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发信人: cliff (亲爱的葡萄~~~~~), 信区: NewBoard
标  题: 【范文】张艺谋：我与王家卫是同类
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年12月09日22:04:25 星期天), 转信


要采访张艺谋不是一件太容易的事。众所周知，张艺谋傲，话不投机肯定半句多。

这使得我在准备采访提纲前不由得多留了点心眼：把敏感的话题留到最后，以免一
开口就把张艺谋吓跑了，这于已于人都不是一件太合算的事。对张艺谋的采访就在这样一
种忐忑不安下展开——

关于《幸福时光》：姑且当它是贺岁片吧
　　记者：听说你前不久曾对自己拍过的电影进行过好坏的分类。属于上等的片子
有《活着》、《红高梁》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》等，而《一个都不能少》、
《有话好好说》等则属于下等。听说你在《幸福时光》开拍前表示过，该片一是在艺术性
上能达到自己全部电影中的中上水平，现在片子公映了，你还这样认为吗？
　　张艺谋：我只能说《幸福时光》达到了我预期的目标，至于片子到底怎么样，
那要看观众和市场的反应，这才是最有说服力的。
　　记者：既然你认为《幸福时光》达到了预期目标，那你为何说它不能成为一部
像《活着》那样的伟大作品呢？
　　张艺谋：《幸福时光》是不错，但不错与伟大是不同的。《活着》描述的是大
时代前提下一个家族的命运，因而有了“史诗感”，但《幸福时光》则只是一部普普通
通的喜剧片。
　　记者：试问张导，喜剧片就不注重思想性与文艺性了吗？
　　张艺谋：我一直在追求电影的思想性，但我从不强求做一个思想方面的领军人
物。我的原则是，坚持每部片子都有思想，但思想有多大多深的内涵，则因片而异，如
果一味拼命电影里加思想，那什么都干不了。喜剧片与思想性并不矛盾，但我认为思想多
了，《幸福时光》一定承担不了。因此我在拍片时往往把思想设计在一个点上，对于《活
着》片名本身就是意义，要非说《幸福时光》有思想，那么就是希望大家看了片子之后，
在笑声当中能品味到一丝苦涩，我就心满意足了。
　　记者：在我的印象中，你好像没有拍贺岁片的习惯，这回你的《幸福时光》却
到处赶搭贺岁车，是否意味着你今后将进军贺岁片市场？
　　张艺谋：前两天一直有人问我这个问题，我还是那句话，巧合！《幸福时光》
的戏不是为过年拍的，但时间上刚好赶上了，而这片子也挺适合过年的喜庆气氛的，我
想姑且就当它是贺岁片吧。
　　记者：虽然贺岁片专业户冯小刚没有“动手”，但今年的贺岁大片却更多，张
导对幸福时光》的票房担心吗？
　　张艺谋：不担心。因为我们的海外发行已经把拍片成本190万美元全部回收，
购买《幸福时光》海外放映版权均是美国20世纪福克斯公司。现在国内的票房是卖一分赚
一分，轻装上阵我充满信心。
关于导演风格：我和王家卫一样
　　记者：你对曾有人把你和奥利弗斯通以及王家卫评为90年代世界三大怪导，你
认同这种评价吗？
　　张艺谋：能说一下他的评价标准吗？
　　记者：主要因为你们三人导演风格上的相似：如对鱼眼镜头的运用；我行我素
的个性；喜好研究时代病，关注边缘人群等。
　　张艺谋：也许我们都喜欢拍文艺片吧，而不是单纯走商业路线，在这一点上我
与王家卫是一样的。其实我只在《有话好好说》里面用过“鱼眼镜头”拍摄，这种技巧
在拍电影中用比较常见，王家卫用得多一些，我就很欣赏他运用了大量鱼眼镜头拍摄的《
重庆森林》。但我不认同“边缘人群”这种说法，谁是边缘人群，谁是城市的主体，我觉
得真不好说。
　　记者：既然如此，那你一定也不赞成“后现代”这种说法吧？
　　张艺谋：这都是玩理论的人对新名词的一种提法，后现代也好，先锋派也好，
都只是一种形式主义的东西，我希望自己能更感性一点，不要为这些形式主义的东西所
束缚。
　　记者：有人说你现在拍摄像MTV类型的抒情散文诗，你意下如何？
　　张艺谋：人总是有说法的。你拍得太商业化，他说你“俗”，你拍得太艺术，
他又说你拍MTV抒情，唉，没办法。我自己认为没有所谓的张艺谋风格，我一直在变，
不断地变我这个人眼光并不长远，奋斗目标也经常根据实际情况调整，用一句话说就是：
吃着碗里的看着锅里的。因此不少人看过《幸福时光》后说看不出“张艺谋风格”，这
是正常的，我寻求不同的风格，不希望贴一个什么标签。
　　记者：求变是需要勇气的，张导怕不怕把观众给“变”走了，因为我听不少人
对你在《辛福时光》中的结尾就不满意，他们认为太突兀了。
　　张艺谋：怎么说呢？我恰恰最满意的就是这个结尾，我当初就是因为对这个结
尾感兴趣才决定拍这部戏的（连连摇头），唉！

关于市场：有生之年杀不进好莱坞
　　记者：应该说，你是中国为数不多的几个擅于商业操作的导演之一，你为何却
发出了“大众口味没法把握”的叹息？是不是有什么难言的苦衷？
　　张艺谋：苦衷倒是有，但也不难言。其实我一直反对电影人一味迎合市场，因
为这样一来，时间长了会削弱电影的文化内涵和导演个人的个性，但中国的电影市场很
不成熟，观众今年喜欢喜剧，明年说不定又喜欢文艺片，你看王家卫的《花样年华》卖这
么好就让我想不到。
　　记者：有没有想过办法去激活市场？
　　张艺谋：一直在想。所以我也一直在变，但现在中国的电影环境太差了，一个
人的力量毕竟有限。
　　记者：国外的大片一直在抢国产的市场，张导有没有想过去好莱坞威一把？
　　张艺谋：（笑）占领美国市场？不要说中国，把全世界捆在一起也不可能，当
然从《菊豆》开始，我一直在开拓稳定的国际发行渠道，但走的是艺术院线。凭国产电
影想在美国大多数影院上映几乎不可能，成龙的片子偶尔会有一两次，这次李安的《卧虎
藏龙》已经很棒了，居然在美国两千多家影院同时上映。
　　记者：你没想过自己的电影有朝一日能在好莱坞像在中国市场一样火吗？
　　张艺谋：这只是我的——目标或者梦想，我想我在有生之年很难见到这一天。

　　记者：你觉得国产片要赢得市场，最重要的是不是赢得观众的认同？冯小刚为
此喊出了“要票房不艺术”的口号，你对此如何评价？
　　张艺谋：我还是不赞成一味地迎合观众。我觉得中国电影人对观众要做的事情
不仅仅是把电影拍出来，在普及的同时还要提高观众的欣赏水平，这样来电影将越拍越
好，而真正懂电影的观众也会越来越多。我不知道冯小刚是否真说过这样的话，而且我不
方便当众评价我的同行。
　　记者：国内外有这样一种说法，张艺谋拍申奥片虽不是为了赚钱，但却是为自
己做广告，你承认是这样吗？
　　张艺谋：我想不是这样。最早接这个片子时，有朋友劝我，这事可能是费力不
讨好因为拍好了是应该的，万一申奥不成功，说不定就怪你没有拍好。但我非常喜爱体
育，又特别支持北京申办2008年奥运会。后来我干脆什么也不想，该怎么拍就怎么拍。

　　记者：又赚不了钱又要担风险，你没有跟北京奥申委提点要求吗？
　　张艺谋：我确实提了一个要求，如果申办成功，就让我担任2008年奥运会开幕
式晚会导演。但这8年以后的事谁说得准呢？说不定再过两年我张艺谋就无声无息了，
也说不定奥申委到时早换了头……关于女主角：我不能保证她红
　　记者：张导，据说你选女主角首先注重的是漂亮，这样的结果会不会造成你的
女主
角都成了某个类型的角色，而不是演什么像什么？
　　张艺谋：首先要纠正一下，我看重的是形象而不是漂亮。这很正常，全世界所
有的女明星中10个有9个是形象出众的，不说漂亮，至少比常人多一分特别的风采。大
家不要以为形象不错就等于没有内涵，在我看来一个女演员要想成名要具备三个要素：第
一是形象，第二是演技，第三就是阅历和文化修养。
　　记者：我曾参与了你在深圳的选秀，当时有不少报名的女孩表示，之所以报名
是因为上张艺谋的戏上一个红一个，你承认自己有这个本事吗？
　　张艺谋：红有很多方面的原因。一方面是机遇，一方面还要自身具有创作的能
力。我不敢保证谁上我的戏就能红，今后的路毕竟全靠她自己走。
　　记者：如何评价董洁在《幸福时光》中的表现？
　　张艺谋：我交给她的任务，她完成得很好。不过至于她今后的发展，要看她自
己的意愿，因为她是部队的人，部队管得挺严。
　　记者：事业发展到今天，张导会不会偶尔想想过去呢？
　　张艺谋：怎么不会呢？但大多时候我都在向前看。

关于过去：我比“第六代”幸运
　　记者：据我所知，你当初撞进电影界也很偶然，是这样吗？
　　张艺谋：一个幸福的人应该能选择做自己喜欢的事，这个世界上很多人都挺可
悲。我很幸福，因为我在干着我视之为终生事业的电影工作。但刚开始并非如此，我在
刚刚恢复高考时，最初想报考体院，然后才是美院，最后两方面都不行，就只好上了电影
学院。
　　记者：刚上电影学院那阵子怎么想？
　　张艺谋：只想混张文凭，回西安当工人。大二时才开始对导演感兴趣，但不是
因为热爱，而是因为我全校年龄最大，比一般同学都大10多岁。
　　记者：我觉得很奇怪的是，你的成名是在广西，而不是北京？
　　张艺谋：毕业时我是很想分到北京的，但没有关系是不行的，那西安行吧？也
不行，连湖南都不行，最后我只好去了广西电影制片厂。也许小厂容易发挥吧，一部一
部就这么拍出来了！
　　记者：与“第六代导演”相比，你作为“第五代”的代表之一觉得有什么优势吗？
　　张艺谋：唯一的优势是，我们比“第六代”幸运。现在是一个困难的时代，以
消费文化为主，拍文艺片很难。但80年代初就很可爱，一部电影、小说，甚至一幅画，
就可以风靡全国，因为大家在反思历史，对文艺思想如饥似渴。如果今天我拍《黄土地》
，准死！

关于未来：新年的三个打算
　　记者：据说你的下一部新片将是一部武侠片？
　　张艺谋：是的，拍武侠片只是我新年三个打算中的一个。
　　记者：还有两个什么打算？

宣传也是不可忽略的一件大事。
　　记者：拍武侠片是用古龙的小说吗？
　　张艺谋：不是，因为古龙的大家都拍得太多了，因此这个剧本是我们自己创作
的，至于剧情暂时保密。

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