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标  题: 罗大佑的音乐创作(评论) PART 8 
发信站: 紫 丁 香 (Fri Apr  3 19:07:17 1998), 转信

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标 题: 罗大佑的音乐创作(评论) PART 8 
发信站: 碧海青天 (Wed Sep 24 10:24:58 1997) 
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<<皇后大道东>>是1990年[音乐工厂]正式注册后于隔年年初推出 
的第一张专集. 这张以粤语创作, 集结了梅艳芳, 黄沾等多位巨星共 
同演唱的专集, 成功引发港人讨论香港前途的热潮, 在推出后三个星 
期内即登上香港三大流行榜冠军, 创下香港歌坛鲜有的[非偶象派]歌 
曲磐居榜首的记录. 
香港是殖民地色彩浓厚的音乐重镇, 很少有人用音乐去表达人的 
感情或批判一般人的生活态度, 切身的[九七]问题更是娱乐事业里不 
愿正面谈论的话题. 罗大佑成功地找到一种轻松搞笑的表现方式, 既 
能引发香港人的共鸣, 又能将主题导入一个较严肃的讨论场域. 另一 
方面, 香港的文化紧密联结于衣食住行的现实生活, 其实是一种很坚 
固的[在地文化], 因此当以庄严的曲式恳切描绘出香港独特的时空位 
置, 以及斯地斯人的感情, 压力, 希望和未来时, 的确深化了香港人 
对这个岛屿的认同. 
综观整张专集, 写词风格深受早期罗大佑影响的林夕, 与罗大佑 
搭配出既能够统合粤语本身的音乐性格, 又能融入曲式发展的绵长歌 
词, 再加上罗大佑, 花比傲专业功力十足的作曲, 整张专集水平整齐, 
风格明确,打开了香港流行乐坛的新可能性. 
至于1991年的台湾乐坛, 则在港星笼罩下突显出音乐更加[感官 
化]的大方向. 那阵子, 正当报纸的影剧版上接连传来<<笑傲江湖>> 
与<<皇后大道东>>在香港热卖的讯息, 突然间所有关心台湾流行乐坛 
发展的朋友们之间开始流传:[罗大佑要出台语专集了]. 
其实早在一九八九年年底发片的<<新乐园>>合辑里. 罗大佑就曾 
经贡献过一首台语歌. 这首歌作于一九八七年年底. 罗大佑自美国移 
居香港, 在[近乡情怯]的心境中自然而然地用了台语来配合旋律的走 
势, 而这首直接抒发乡愁的作品也成为他自己最喜欢的歌曲之一. 之 
后罗大佑基于专业上的考虑, 认为自己对台语的掌握还不够娴熟, 所 
以他后来的台语歌词都和李坤城或王武雄合作, 也成为他迄今唯一一 
首完全由自己作词作曲的台语歌. 
企宣造势的规模比还大, 也的确造成了话题. 对台语的听众来说, 
除了罗大佑唱[台语摇滚]带来的新鲜感, 这也是头一次听到他让别人 
在专辑中诠释自己的作品: 林强, 周华健, 赵传, 李宗盛, 凤飞飞, 
娃娃都是知名度甚高的歌者, 台语歌词和李坤城, 等人的合作, 加上 
花比傲的编曲占了极大的比重, 都冲淡不少罗大佑的个人色彩, 使比 
较像是一张由罗大佑主导的合辑,而非个人专辑. 
明眼人当能看出这样的手法和如出一辙, 甚至连两张专辑的许多 
旋律都是共通的. 这些作法造成当时许多人质疑罗大佑缺乏诚意, 才 
气枯竭, 才会出此下策来个[一鱼两吃]:乐评人翁嘉铭则批评的内容[ 
模糊摇摆不统不独]. 驱使罗大佑在次年初写了一篇长文具细靡遗地 
阐述当时他的创作理念, 也对这样的指摘提出毫不留情的反击, 这篇 
后来只在一小群人中间留传的文字, 提供了相当丰富的第一手资料, 
对了解罗大佑眼中的, 以及之前之后的与两张唱片都有很大的帮助, 
根据罗大佑自己的说法, [一曲多用]不仅不是投机取巧, 反而是朝向 
新的音乐可能性开发的尝试, 他的野心是用同一个曲调, 便能毫无滞 
疑地配上粤语, 国语, 台语, 并且能在不同的时空背景下各自扣含当 
地特有的文化与时代内涵, 唱出在地人的心声. 这样的野心有点像是 
早年用[劝世歌], [思想枝]之类的固定调式, 却能承载千千万万种不 
同内容的唱词. 所以对他来说[一鱼两吃]还不够, 最好[五吃,十吃甚 
至一百吃]. 姑且不论这个企图成功与否, 若仅以[投机取巧]去批判他, 
的确是把问题看得太简单了. 
在主题上, 从到乃至, 罗大佑一直想探讨[移民]这个课题. 从纽约 
的华埠到殖民地香港, 罗大佑看到的华人绝大多数都是移民者的后裔, 
甚至连台湾岛上绝大多数的住民, 无论本省籍, 外省籍都还是移民者 
的后代: 只不过渡海来台的顺序不同罢了, 身居香港却以台湾为原乡 
的罗大佑, 不禁对这两个地方新旧移民一再发生冲突的历史产生莫大 
的感慨. 这一系列的作品, 其实是从各个不同的角度在观照这两个布 
满了移民后裔的华人世界, 以及罗大佑认为我们最终不能回避的, 血 
脉相连的故土---中国, 在旋律和编曲上, 罗大佑花了极大的工夫让音 
乐能贴切地传达他脑海中移民后裔对[动乱]和[流亡]与生俱来的敏锐 
触觉, 希望能用多样化的曲式来描绘新旧移民的历史,未来与情感. 
由此可见, 这张专辑的野心的确是罗大佑从事音乐创作以来最庞 
大的一次, 若和与合观, 其[经由香港台湾的连线关系,走到中,港,台 
的三角立体关系]的宏大企图便隐隐可见了, 从相似的制作方向与内容 
看来, 或可视为的续篇, 但是在港督彭定康提出政改方案, 中英关系 
陷入僵局的当时, 这张专辑花了更多的篇幅写中港之间的关系. 期待 
能和大环境有进一步的互动: 在音乐上, 选择和许多中国大陆的古典 
音乐人才以及乐团共同录制部份配乐, 为此罗大佑不仅亲自到大陆走 
了一趟, 对各地民谣及地方音乐做认识, 自己的家中更堆满了近代史 
的参考书, 思索整个大历史的课题该如何化为自己的语言, 用音乐表 
达出来. 
这三张专辑有人称之为[罗大佑的中国三部曲]. 它们在市场及舆 
论造成的反应不一, 或许是罗大佑的野心过大, 没有能统整出更清晰 
的脉络. 以致于模糊了他最想传达的中心意念, 也有可能是九O年代整 
个时代气氛已经陷入混乱失序, 意义不明的浑沌中, 这样的东西对大 
多数听众而言是无法消受的, 罗大佑自己认为这三张专辑是一次大规 
模的实验, 至于成果是否能让大家都高兴, 其实不是他最在意的, 依 
他的看法, 这种工作若不持续累积个五年十年, 根本不可能沉淀出真 
正的意义, 我们不妨静静等待历史将要作出的判断. 

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