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标  题: 女皇的二十四章经 
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年10月20日15:38:01 星期六), 站内信件

女皇的二十四章经
南方都市报　  　2001-10-20 10:02:28
王菲创作全纪录
序：《执迷不悔》
　　我所知道的王菲自己作曲的歌，一共有２４首，首先要说她写的歌词《
执迷不悔》。我觉得这首歌的意义在于她专注于自己作为一个独立个体的存
在。关键句子：“我用我的心，去看去感觉，你并不是我，又怎能了解”，
“要我用谁的心去体会，真真切切的感受周围，就算痛苦，就算是泪，也是
属于我的伤悲。”强调的全是自己，惟有自己全面承担一切，才能真切，完
整；又因为只有自己，故免不了寂寞，但这又不是外人能够分担的了。一场
一个人的战争，不是不去悔，而是不能悔，与执迷与否无关。别人不能分享
她的心情，却总遭遇一样的处境，人人都是孤独的，一个人一个世界，却可
以被同一首歌，在各自分隔的空间打动着了。
　　《执迷不悔》是一个启示，不动声色地表明了王菲日后的创作的真诚，
如果仅有真诚是不够的，那么她笔端交融的冷静与沉醉，不是一种灵气么？
１：《动心》
　　这是全家大小都会喜欢的歌，悠扬悦耳的传统小调式作品，王菲首次作
曲，用在古装电视剧中，相衬得很。又因为这个原因，歌曲被归入一个暗淡
模糊的旧背景中，当时被讥为“老土”。其实，唱腔隐隐现出一丝诡秘的冷
艳，已经很有时代感了，而且，它就是能够先将听者耳朵征服———由此才
有资格在日后颠覆这一切顺滑的旋律，另寻出路啊。
　　　
２：《誓言》
　　这是《动心》的续篇，与窦唯合作，因而多了些许摇滚味道，歌词也是
王菲写就，简洁，没有多余的修饰，全是平实的陈述，却也如诗。
　　一开始唱着：“无所谓，我什么都无所谓。”后来又被推翻：“别以为
，我真的无所谓。”只有女人拥有这样的特权，出尔反尔？大凡誓言，靠不
住的多了去了。王菲的歌，不快乐的，怀疑的，也多了去了。这是早就定了
型的，与她日后的经历何干？与她本质有关。即使在恋爱中，即使在早期，
这不是预兆，却是她的敏感造就。
３：《讨好自己》
　　这首歌被视为王菲的音乐立场。曲子有点英国吉他乐队的味道。王菲压
着嗓子唱来，像出神时的喃喃自语。歌词写了两方面，一面是自己，一面是
别人。别人如何？“一团和气，其实都自卑，其实都自欺”，后两句竟是歌
中高潮，感慨至此，唱得无奈，痛心；自己又如何？“不知不觉，抽离”，
“不知不觉，飘离”，一头一尾互相呼应，由抽离到飘离，一个渐进渐远的
过程，唱来慵懒的，轻轻淡淡的。
　　王菲的歌短小简明的多，有赖音乐人，将它们编排得跌宕有致。
４：《出路》
　　１９９９年顺利度过，可是《出路》仍然适用于二十一世纪：人们依然
关心社会，可社会依然沦陷————呵，当然有好的一面。当时最是激赏这
句，条件反射地，保护地，从出神状态半是警觉半是安慰地立即回复过来，
作一句无谓的，例行的补充，冷幽默。王菲写的歌词一句是一句，点到为止
，真酷。
　　把王菲的声音去掉，单剩音乐，则不折不扣的窦唯风格，可以直接放进
《艳阳天》等专辑中去了。
５：《Ｄｉ—Ｄａｒ》
　　又一首小品，干净利落的一小节一小节，近距离凝视自己爱极了的人儿
，被时间一小段一小段分割开来。滴答，滴答，一秒又一秒的心悸。
　　这时候王菲已经脱离对小红莓的模仿，就算“滴答”得比较相象，也只
是出于惯性，熟能生巧地卷起舌头。其实这样更好听，更圆溜，管它模仿不
模仿。
６：《假期》
　　歌曲分三个部分：一开始是带着预言意味的吉他，如排列有序的蓝色光
线，冷冷窥伺着人。人声在低处延伸，整个抑郁在机舱里似的，沉闷不安；
第二部分加进了鼓声，人声飘了起来，又似飞机开始起飞，以两句“啦啦啦
”为界，飞机升空，进入第三部分，多了美妙和声，而情绪则稳定下来，可
以冷静思考问题了。三个部分各不相同，是递进的关系，一条龙贯穿下来，
没有重复拖沓。人声似乎经过处理，以细微的时间差叠在一起，更有质感和
空间感，与背景更加相溶。歌词填得极好，这是王菲作品中我最喜欢的一首
。
７—１４：《浮躁》
　　经过漫长的创作的预备期和青春期，１９９６年的《浮躁》出来，那是
王菲第一个花期，除了两首Ｃｏｃｔｅａｕ　Ｔｗｉｎｓ作品，其余八首皆
由王菲作曲，这些歌风格非常和谐统一，可以视为一个整体，密不可分。
　　《无常》，闪烁着点点波光，音乐明亮，调子轻灵自在，但整个却像裹
在蛋壳里的冥想————全是窦唯的感觉。
　　《浮躁》，可以与ＤＩ—ＤＡＲ比并着听，只比ＤＩ—ＤＡＲ更简单，
大凡简单的作品，都得依靠编配，一紧一弛，轮番转换，才不失变化，不至
单调。
　　《堕落》，又与《假期》对应，从旋律，声音的处理上看，二者颇多相
似之处。“来呀，来呀”的“呀”字最能体现“堕落”的味道，像是往山谷
深处排涌的云雾。而副歌部分则高，飘，几近假声————却是Ｃｏｃｔｅ
ａｕ　Ｔｗｉｎｓ的味道。
　　《末日》，一字一顿，本来要显得生硬的，幸好每一句或是最后一个字
被拉长了，一个起伏的猫尾巴似的；或在第一个字先弯弯曲曲招摇一下翎毛
，弥合了尴尬的缝隙。王菲自己兼作词，将抽象名词如“理想”，“信心”
，“美丽”，“欲望”等拟人化，使人想起欧陆早期的教化戏剧，剧中人戴
上面具，扮演各种品行，以故事劝喻世人。
　　《哪儿》，《想象》是无词歌，只听王菲的吟哦。音节为数不多，简单
易发，突出“咿”，“啊”，“哦”等几个元音，都很清亮圆润，于是又辅
以模糊的齿音，使之具有磨砂效果。曲子急促，加速了声音的迷离，音高处
气流似从狭窄的孔洞逼出，尖，长，高，向Ｃｏｃｔｅａｕ　Ｔｗｉｎｓ游
离天外的飘渺靠拢。如果填上歌词，还真难达到这种纯净的效果。
　　《不安》，《野三坡》全是音乐，在这儿王菲放弃了歌手身份，犹如乐
队中一分子，虽然她不演奏乐器。这更显得这张专辑是集体作业。王菲参与
其中，欢天喜地乐了一把，又能将才情最大限度展现出来，简直畅快淋漓，
怪不得她个人最喜欢这张《浮躁》。对听众来说，这些歌也是最耐听的，听
了几年，到现在也不觉得腻味。
１５—１８：《感情生活》
　　《感情生活》，曲子只有那么几句，但是音乐一旦启动，欲罢不能，一
列火车轰隆轰隆开下去，开在一个有雾的早晨，开过临渊一座高架桥，上不
着天下不着地的，不想特别表现什么，自顾自好听着。有一本书叫《朦胧的
七种意思》，王菲那个时候的歌，也只能任人自行揣摩去了。
　　《脸》，出现了“类美声”，又一突破吧。一开始奇美如天籁，不久音
乐突然相对暴躁，美声变为真声，像是有人迎头喷来一团火，匆匆幻化地下
一角，风景狰狞。ＭＶ展示分裂的两个王菲，各持一把声音，在歌曲最后，
两种声音相互抗衡，愈演愈烈，轰然而止————双方同归于尽？说不出的
奇诡。是以当地电台主持人丁子称这首歌为当年最出色的流行歌曲。演唱会
上，王菲把前段类美声的唱词抛弃，换成自制的无义的声音————那可不
是因为省事！
　　《小聪明》，音乐更重，层次更深，曲子做得更成熟。成熟，是否意味
着和别的大部分作品差不多呢？最好听还是和声部分。
　　《童》，睡着的婴儿是恬静的，在梦里也专心致志唤起人们怜爱；这首
《童》却是醒着的婴儿，动，动，动，不停地动，眼睛，鼻子，嘴巴，手和
脚，充满生趣。所以鼓声不曾停歇，源源不断激发稚嫩的活力，奇怪又不失
温柔，真是那种爱到心疼的感觉，听王菲的声音，觉得她鼻子是酸的，眼角
是湿的，一面把牙齿咬的咯咯响————那样无计可施的一头扎进对孩子的
爱中。歌里收录小孩的声音，成了歌者与听者完全的交流与共鸣。
１９：《精彩》
　　《精彩》与张亚东合作，马上在舞曲节奏之外，嗡嗡嗡混进了电子噪音
，歌曲也顿时浓稠起来。也是那种越听越明晰，越听越有味的作品。其实王
菲作曲还真有她自己婉转的一套，歌中“你和我，坚持过几回”这一段旋律
应该来自王菲，我们认得“回”字滑溜的兜兜转转，使人想起《无常》；许
多小地方，小小的转音，散落在歌曲各处，都有着传统戏曲的味道，只不过
一瞬，又消失在别的音符或配器里了。
２０—２４：《寓言》
　　《寓言》前五首由王菲自己作曲，赞扬的说它们有大家之气，不是一般
歌手的玩票之作；批评的说它们属于仓促上马，又或者玩的是伪风格。这五
首歌在听众中引起的好恶差距是明显的，但我的几个女同事无一例外的喜欢
，甚至在Ｋ厢里点唱《香奈儿》《阿修罗》等歌，又为在音乐中漫长的等待
发愁，唱词好像被那些弦乐和节奏稀释了，没有耐性的人，还真听不进去。
喜欢的人迷醉于其间一些小音效，小和声。这些歌不便归入哪些风格，类别
，也是造成一些人非议的原因。
　　《寒武纪》，唱片头一首歌，煽情的弦乐，阴郁浓重的节奏，一下将我
浅薄的心俘虏，我等着王菲的声音，来了，又是类美声，比什么都令人舒服
，那是一种平和的声音，唱着唱着，在某处又小心起来，原来唱到“第一棵
菩提”，唱到“你的小王子跑到哪里？”和“怕镜花水月都已来不及”，又
透出疼惜之情。整首歌，唱功自是不错，声音的消失处理得像是风中吹散的
，留下一条流星似的痕迹；难得同时那样的温婉细腻随处可见，呵护着的感
觉，唤起听者的一丝感慨。
　　《新房客》，节奏轻快，速度，频率，刚刚适合我们的身体轻轻晃动，
故而十分舒坦。喜欢里面一点水滴的声音，喜欢唱到“我见过一只飞鸟”时
煞有其事的声音表情，像小女孩讲故事。随后声音倦怠下来，新鲜过后的恍
惚，无尽空白。
　　《香奈儿》，一开始隐隐有雷声滚动，神秘力量的出现，节奏鼓点比《
新房客》更密集，但比较靠后，加进小号的一两声，又有爵士乐的感觉。里
面全是狡黠的口吻，但吐字的方式，短而飘，使人想到，唱歌的人眼神又是
空洞的，一种洞悉之后的疲乏。其间确有时髦的气息，也许因为这个，这首
歌会成为广告歌。
　　《阿修罗》，声音哀怨无力，甫一唱出，马上化为粉齑，往下掉落，整
首歌，不断听到这种陨落的尾音，像一个宫殿的逐渐崩塌，和声古怪，如某
种咒语，尽现一种阴森，艳毒之美。最后一段的提琴更是摧枯拉朽。
　　《彼岸花》，前奏的弦乐与《香奈儿》里的非常相似，只变慢了———
—实际上，这五首歌的背景弦乐都差不多，翻云覆雨，风云际合，极尽氤氲
之能事，变化只在节奏，偏于ｔｒｉｐ—ｈｏｐ，许多人盛赞张亚东的功劳
，将王菲的曲子做成这等境界，其实王菲的曲子也不同别人，她的唱法在五
首歌中更是各有变化，因曲而异，事前应是考虑成熟的，可惜不是每个人都
能很快听出来。
　　如果说，《寒武纪》的类美声使它像在云雾迷蒙的天之极高处，那么《
彼岸花》一句一声轻轻的回音使它回到人世间，面临一处旷野或山崖，尾音
都有一个有力的收梢，平空又多了一股决绝，与前面几首歌的飘忽，阴郁等
色彩区别开来，最后的弦乐来来去去，万水千山，回荡着那句微弱的“我很
爱他”，面对天地的表白，令人动容。　　　　（请本文作者速与本报联系
）
■菲全传
不眠菲行
　　有人说，王菲不是歌手。是一个美丽而苍白的手势，一抹冷艳清冽的色
彩，一道灼人的灵魂的焰火。我说，王菲更是一个正在述说中的情绪饱满的
故事。这故事不容争辩地具备了开头：磨难、苦痛、失落、光环．．．．．
．什么都有，故事的主人公也在同我们一起等待着结局，等待着一条耀眼的
流线清逸划落的位置。
　　１９８７年，１８岁的王菲在北京读完高中，跟父母一起全家移居香港
。初到香港时，不会说广东话，没什么事情做，也没什么朋友。喜欢唱歌，
可看着这个纷繁复杂的娱乐圈觉得实在太难打进去了。转机来自父亲的一位
朋友介绍她跟香港的声乐老师戴思聪，戴带着王菲来了“新艺宝”，老板听
了她的歌之后呆了，他意识到香港流行乐坛的气氛将会改变。
　　刚到香港时的王菲改叫王靖雯，这名字是商业包装的产物。她先以“小
邓丽君”的包装示人，最早拿到的奖是一个歌唱大赛的铜牌。
　　１９９１年年初王菲决定暂停歌曲事业，赴美国游历、修读音乐。第二
年回来的她带回了全新的前卫的音乐思想、性感的奔放不羁的Ｒ＆Ｂ和骚灵
唱腔。《容易受伤的女人》、《爱与痛的边缘》．．．．．．红遍港台及内
地。但那些所谓金曲中的声音并没什么特色，歌曲本身也只是些“卡拉ＯＫ
”用品而已。但她已一步一步跻身于林忆莲、梅艳芳们中间。
　　随后，她改回了本名————王菲。１９９３年，她推出了初现风格的
《十万个为什么》。并举办了首个个人演唱会，创下新人开演唱会１８场的
最高纪录。
　　１９９６年，王菲与窦唯结婚，留京安养并孕下了可爱的女儿————
窦靖童。同年，王菲越洋与英国乐队Ｃｏｃｔｅａｕ　ｔｗｉｎｓ合作推出
另类专辑《浮躁》，大受好评。同年并登上了美国《ＴＩＭＥ》时代杂志封
面，是继巩利后第二个登上《ＴＩＭＥ》杂志的华人。
　　就在报刊上开始看到她购车、置房的消息时，“天后”发生婚变了。此
时再看她的大眼睛似乎可以读出更多的失落空蒙。上帝从不让一种人生完美
得可怕，他老人家最会搭配：比如对一个相貌极好的人，要么让你薄点命，
或者施以小疾，起码也给他弄点狐臭，至少也要让你字写得很难看……
　　《唱游》、《寓言》的推出也证明了她没有被婚变“撂倒”，没有《浮
躁》的另类，王菲又回到大众的怀抱。报纸上登出的其女儿的相片，看上去
越来越像她的爸爸了……　　　　　
　　同一个比自己小十二岁的帅哥走到一起，至少让王菲失掉一半的拥趸。
早先喜欢王菲的千万个理由瞬间淡化了，许多人不解、不屑、不服……差点
说出个“不许”来。也许是爱王菲的人替她担心，不想看到她在一个小孩子
手上栽跟头。可是王菲不干，说：“你喜欢不如我喜欢”。
　　处于目光聚成的旋涡之中，王菲还没有失掉静观的心境。她也承认冷静
的苦：“有时我真想，不如懵懂地生活来得幸福，可是最终我知道我是我，
仍要清醒地看世界。”
　　一个把爱情唱得勾魂慑魄的女人，自己仍在感情的天空中悬浮。
　　　　　　　　　　　　■严明
■菲身边人
谢霆锋
　　当王菲与谢霆锋十指紧扣地出现在大家簇拥下的时候真是惊世骇俗，就
连一手揭发这段恋情的狗仔队都甚为震惊。“王锋恋”这一广为流传的小道
消息终于在大众的目瞪口呆中证为事实。
　　终于抛开曾经刻骨铭心的旧爱，王菲似乎对这段新恋情依然我行我素、
旁若无人。当谢霆锋低头回避记者的“围剿”，王菲一把抓起霆锋的手，坦
然迎向闪光灯；当电视节目回放他们手拖手的片段，主持人说镜头里笑容满
面的王菲很甜蜜，王菲竟然坦率地说：“确是很甜蜜啊。”
　　但是在高调甚至嚣张的恋爱背后，王菲对感情的付出却比往日减退了。
从昔日的“就算是痛，就算是苦，也情愿执迷而不悔”，到今日的“不给我
的我不要，不爱我的我不爱”，婚姻的确让王菲更加成熟，也更会爱惜自己
。能天荒地老的毕竟不是感情，而是自恋。
　　感情路上，谢霆锋走的是另一个阶段，他怀着未有破损的憧憬诚挚地走
向未来。在音乐事业平步青云的同时，不忘为王菲作曲；在抵挡外间对这段
“姐弟恋”不断渲染的同时，不忘保护年幼的童童。
　　“因为爱所以爱”，这正是王菲与谢霆锋的契合点。　　　　■邓挺
那英
　　王菲和那英是一对好朋友。然而最近那英在一个公开的采访中却表示：
“王菲不是我的知己朋友，她那人太客气了。”就这么简单的一句话，第二
天成为香港众多娱乐新闻的标题。
　　媒体那么看重她们的关系，是因为王菲和那英不单单是一对好朋友，她
们是两个看似相似却互为典型的两个女人。外柔内刚的王菲对于无法挽留的
爱情十分干脆，即使曾经“愿意为爱情忘记姓名，放逐天际”。深受爱情伤
害的她最终都做了个了断：“是不是第三者都不需要躲，始终要去面对的。
我不会躲！”而外表坚强的那英却刚好背道而驰，在一次次对高峰的不利传
闻中，她只能软弱地说：“我不舍得那么多年的感情。”那英说“阿菲这个
人太客气了”，说不定王菲还觉得“那英这个人太软弱了”。
　　另一方面，王菲与那英都是直率坦白的人，王菲可以爱谢霆锋爱得坦荡
荡，那英对谢霆锋的不满也毫不掩饰：“我同谢霆锋性格不同，没有一见如
故的感觉。性格上谈不来。”在那英的潜意识当中，可能颇为排斥一个小朋
友在两个老姐妹之间出现吧。毕竟在她看来，谢霆锋只不过是王菲感情过渡
期中的过客罢了。于是，王菲、那英、谢霆锋三者微妙的关系又成为媒体追
踪的热点。反倒那曲两天后合唱的《相约１９９８》逐渐远去，婉约而坚韧
。　　　■邓挺


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天空为什么那么黑？因为有牛在天上飞。
牛为什么在天上飞？因为有你在地上吹!

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