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发信人: huoye (重整旗鼓∷再现江湖§不再风光), 信区: Music
标  题: [转载] 《塞戈维亚技巧的要诀-03》
发信站: 哈工大紫丁香 (Thu Nov  2 14:47:34 2000), 转信

【 以下文字转载自 Classical 讨论区 】
【 原文由 MagicFlute 所发表 】
右手
    由于右手的姿势对于整个演奏姿势来说至关重要，因此它被不断地改进，以便在演
奏时既能获得优美的声音又能保持最充分的放松，这就能让演奏者在演奏时全神贯注于
艺术表现的各个方面。假如右上臂和前臂的姿势是正确而且放松的，那么右手将很自然
地以一种正确的姿势悬垂：手腕弯曲，使手指取得一个与琴弦几乎垂直的角度（腕关节
与琴弦平行。初学者通常会发现，在演奏时很难保持这种姿势，主要是由于他们的右臂
容易紧张并使手腕和胳膊发僵。解决的办法是，完全放松，肌肉毫不紧张。以正确的姿
势去拨弦，动作最富有效率，相反则只是手指从琴弦上滑过而使声音过于虚弱。
    塞戈维亚演奏的侧面图说明了右手指与手腕的正确角度。右手手腕是弓形的，手腕
内侧与琴的面板之间保持3一4英寸的距离。这就使手指和琴弦形成大约80"的角度。手指
两个关节与琴弦近乎于垂直的角度对于发声来讲是至关重要的。以这个角度拨出的声音
是清晰、响亮的。认真研读塞戈维亚对于右手的两个说明，会发现许多重要的因素。拇
指与食指的交叉，形成了一个三角形的空间，使食指、中指、无名指均与琴弦形成一定
的倾斜（倒向面板），小指悬空并垂直于面板。右手这样的姿势可以使演奏者以正确的
方式使用靠弦和不靠弦两种基本的拨弦方法（另外两种技巧--拨奏和和音奏法则需要右
手以特殊的姿势去弹奏。我们将在后面的文字中加以说明。）
阿波阳多奏法
（ApoyandO）--靠弦奏法
    阿波阳多奏法是指在右手各指完成拨弦以后，停靠在相邻的下一根琴弦上。这种奏
法对于当代占典吉他拨弦技术的彻底改革有着极大的贡献。它可以使演奏者弹出更响亮
的声音，并使子指由于获得了另一个支点而更加稳定。阿波阳多奏法可以增大音色的明
暗幅度，使我们能够更加充分地利用乐器本身提供的声音源，还可以使我们在演奏乐曲
时的分句更加明确。这种奏法主要用于乐曲中音阶的段落，重要的旋律音，和那些一般
来讲不属于和音和琶音的音符。在弹奏音阶和旋律时，右手不能用同一手指连续拨弦，
而要交替拨弦。
    靠弦奏法的引入应归功于泰雷加。西班牙著名吉他演奏家、作曲家埃米利奥·普霍
尔（Emilio  Pujol）曾经说，当他问塞戈维亚大师泰雷加是否阿波阳多奏法的发明者时
，大师说："不是它的发明者，朱利安·阿卡斯（JulianArcas）在弹快速音阶时已用过
这种弹法，只不过还没有形成明确的概念和固定的指法。"
    本书的作者倾向于把发明靠弦奏法的功劳归于弗拉门科（Flamenco）吉他演奏家。
在为舞蹈和歌唱伴奏时，为了使吉他的声音在舞者的鞋后跟踏地声（taconeos）和歌者
的拍掌节奏声（palmas）之中能被听清楚，他们在弹奏快速音阶的段落时便采用垂直靠
弦的演奏方法。由于拇指在演奏旋律段落时也常用一。种向下的靠弦
奏法，所以他们很容易地就可以把这种技法移植到右千其他三指上来应用。塞戈维亚也
赞同上述关于阿波阳多奏法起源的观点。
    但不管它的起源如何，是泰雷加并且最终是塞戈维亚使它发展起来并合理化，从而
形成了我们倍加推崇的、那无与伦比的"塞戈维亚音色"，它清脆流畅、雄壮饱满。
泰兰多奏法
（Tirando）--下靠弦奏法
    塞戈维亚在用泰兰多奏法拨弦时，手指比阿波阳多奏法更弯曲一些。指尖朝掌心的
方向画出一道浅浅的、不大弯曲的弧线……

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