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发信人: crazy (雪山), 信区: Music
标  题: 试听“艺术家”No.6.4合并功放
发信站: 哈工大紫丁香 (Wed Apr  5 11:46:08 2000), 转信

试听“艺术家”No.6.4合并功放
●李　荻

　　中国，有着悠久的音乐历史。
　　早在数千年之前，就已有了音乐。这一点可以从出土于6000多年前的河姆渡遗址的
古乐器——陶埙上得到证实。不过那时的音乐还是十分稚拙的，因为古陶埙仅能吹出二
个音来。随后数千年，音乐的发展非常缓慢。一直到了距今3000多年的殷商晚期，5个音
孔的陶埙才出现，由此可见构成中国音乐最重要特色的“5声音阶”是到那时才基本形成
的。所谓五声音阶，即“宫、商、角、徽、羽”，就相当于现代音乐中的Do、Re、Me、
So、La(在简谱中则表示为1、2、3、5、6)。在5声音阶中的“羽、商”二音分别相当于
唱名La、Re，它们之间的音程为纯4度关系，此二音构成的和声十分和谐、动听。所以在
今天，一位深诣中国音乐之精髓的音响设计师就将“羽商”二字作为了自己公司的名称
。
　　提及羽商电声的总设计师于建兵先生，我相信广大发烧友们都再熟悉不过了。“艺
术家”(classic)No.6.4就是羽商电声公司成立后所推出的第一款合并功放，它主要是为
普通家庭、音乐爱好者而生产的。
外观简洁内敛，内部却暗藏玄机
　　Classic No.6.4合并功放的机箱虽然仍是标准的宽度，但它的高度只有通常功放的
一半，是超薄型的设计，铝合金面板经过了拉丝处理，表面的纹理十分细致。面板居中
的是一只硕大的音量旋扭，左边为电源开关，右边一字排开的4只按键，负责信号源的输
入选择。整部功放一眼望去十分顺眼，自然，如果你再仔细研究一下，你才会发现所有
按键之间的相互位置，它们的大小，本身颜色与面板的对比，与音量旋扭的呼应等，无
一不透露出设计师的精心考虑，令整部功放散发出一种现代的简洁之美。
　　打开机箱，Classic No.6.4合并功放采用了整块单板电路设计，线路板是高档的2盎
司铜箔敷盖的FR4材质，在大电流经过之处都特意加宽并做了溶锡处理，线路的走向、网
状地线的排布都经过了专业软件Pspice的仿真优化。本机电路所用器件的数量不多，但
档次绝不算低(相对其1700元左右的零售价而言)，诸如东芝大功率管、音频电解电容、
WIMA金属薄膜电容、日本KOA箔式无感功率电阻、价格高昂性能优异的R型电源变压器等
等，都给人以货真价实之感。
　　发烧友们要注意，本机的精彩之处在于其电路中所采用的专利技术，这项专利是于
建兵先生多年设计音响的心血结晶，此项专利涉及了以下4个内容：
　　1.单端共集共射组态电压放大器；
　　2.双向零极点补偿网络；
　　3.比较式负反馈失真抵消电路；
　　4.改善共模抑制比电路接法。
　　为了让发烧友们更好地了解本机，下面我就花点笔墨简单叙述之，对理论技术不感
兴趣的朋友，可略过此文，直接去试听感受。
　　该机的核心部分“单端共集共射组态电压放大器”不同于较常见的共射共基组态电
压放大器：它的共集放大级将输入差分放大级送来的电压信号转换成电流放大，使得共
射电压放大级与输入差分放大级之间的网络接口失真得以显著的改善，并且使得整个电
压放大器的频谱失真得以控制，更妙得是在总谐波份量中，偶次谐波远大于奇次谐波，
高频段(10kHz～20kHz)的失真比中频段(1kHz)谐波失真还低。在这点上，与一般晶体管
功放有很大的不同。“双向零极点补偿网络”则分别对放大器的开闭环特性进行了超前
滞后双向补偿。
　　据于建兵先生告之，他这个专利电路是源自于他对电子管功放的研究剖析，并参考
了目前我国一般音响爱好者的审美情趣。这个专利电路十分简洁，高次谐波及瞬态互调
失真都很低，相频、幅频的特性均不错。
声音特点
　　Classic No.6.4功放摆在家中前后听了有数月之久，在此期间，手头也曾有数台进
口及国产的功放，也有数部国产音源，我不厌其烦，左搭右配之后，确定的试听清单如
下：
　　CD机：山灵HDCD－12A
　　功放：Classic No.6.4
　　参考功放：YBA DT Interge合并功放
　　音箱：时代一号
　　线材：日立Melltone MATX－205信号线
瑞士ASR－K8音箱线
　　Classic No.6.4的声音是带有很明显的个人色彩。怎么说呢?我认识于建兵也很久了
，深知其个人的爱好与音乐品味，发烧友们从《响韵》与《龙韵》二张发烧天碟上也应
能感知一二。关于本机，于建兵对我说过这样一段话：“很久以来，我一直在思考人们
到底喜欢什么样的声音，最终我得出的结论是：美的，包括那些并不真实的美，因为这
是人类天性所然!尽管这里面有美学及后天的因素。另外的一个原因，大多数人对音乐中
乐器、歌喉的原始声音缺少感性方面的积累，最终，他们会选择那些经过修饰，美化过
的声音，也许那些声音并不完全真实，但是那些声音确实比真实的声音更圆滑，比真实
空间更广阔……”。
　　我想于建兵先生的这番话可以给Classic No.6.4的声音做个最好的诠释。
　　在用本机播放弦乐作品时，Classic No.6.4的音色十分秀丽通透，开扬飘逸，在中
高音上声音不经意间就显出了设计师的精心修饰。于建兵前不久为《高保真音响》又监
制了一张民乐天碟《龙韵》(由中央电视台资深录音师李小沛先生担纲录音)，这张CD可
看成《响韵》的姐妹碟，并且在录音方面有些新的探索(以后会单独撰文介绍)，在试听
《龙韵》(编号：ISRC CN－M50－99－0001－0/A)Track 9古琴名曲《忆故人》时，那粒
粒音符宛如月夜下荷叶上的夜露，晶莹剔透，微带一丝凉意，那古琴独有的悠扬丰富泛
音，则袅袅散去，将乐曲中空山忆故人的愁畅表现得淋漓尽至。
　　在《龙韵》一碟中，共收录有二首中央广播少年合唱团的歌曲，它们分别是：Trac
k 3《渔光曲》，Track 7《乘着歌声的翅膀》，少年合唱团的歌声纯净明亮，极富传透
力，用来测试Classic No.6.4的人声表现最合适不过了。通常而言，少儿的嗓音会比成
人高亢一些，但仍属于我们常说的音响的中音区，在听上述二首合唱曲时，你会发现本
机播放出的人声不算很醇厚，但声音很甜很动听，细听之下，不仅声音的纹理很清晰、
慎密，并且声音的空间感也算一流，各声部此起彼伏的配合尽收耳底。
　　最后为了全面考察Classic No.6.4的综合能力，又试听了《龙韵》一碟中的Track1
《龙腾虎跃》，这是一首打击乐曲，节奏激昂，气势磅礴，在本曲的开头一段6下大鼓声
中，本机的质感速度虽然还算不错，但在冲击力、声音的重量感上的及气势上，就略微
差一点了，显然娇小玲珑的Classic No.6.4不是让你来听大锣大鼓之类作品的，它在播
放大场面，大部头作品时还略欠了一丝权威感与稳重感。
搭配选择注意事项
　　Classic No.6.4的声音取向可以说比较现代一些，它重现的是一种清纯型的声音，
所以在配音箱时，应考虑厚重丰润型的。博良电子的时代一号是一个极好的搭配，只可
惜Classic No.6.4的输出功率小了点，不能完全驾驭时代一号(我试过No.6.4的上级机种
No.8.0前级加No.9.0后级，与时代一号是一个绝好的搭配)。如果要为No.6.4找一对价格
般配的音箱，可以从广州杰作的C系列音箱中选一款，它们不仅在声音上比较合衬，在外
观上也都带有种欧陆色彩，十分般配。为Classic No.6.4选用的信号线、音箱线也请注
意，一般以纯铜线为宜，避免使用银线(或镀银线)之类，平价的如怪兽线，中价如MIT都
是好选择。
结论
　　Classic No.6.4是羽商电声创建后推出的第一款功放，它的定位很清楚，就是要满
足那些有一定品味的初级发烧友，事实上它的声音也是朝着这个方向在努力。
　　市场上同价位的功放还有许多，大家可谓是各有所长，但我想不出同价位中还有哪
部功放能和Classic No.6.4一样，有着如此鲜明的美声追求及个人风格。□

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