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作  家: dxtl (Terry) on board 'music'
题  目: 转载：我所知道的粱祝
来  源: 哈尔滨紫丁香站
日  期: Wed Apr  9 23:45:58 1997
出  处: dxtl.bbs@bbs.hit.edu.cn

发信人: dream (糊涂虫), 信区: melody
标  题: ：我所知道的粱祝
发信站: 北国开心天地 (Fri Nov  8 20:29:49 1996)

　　　在近代中国音乐作品中，梁祝小提琴协奏曲版本与改编成其他演出型式的版本之
　多，简直无曲能出其右，这里除了正版的小提琴之外我想多谈一些其它乐器的改编版
　本，不过先提一下我对这首曲子的看法。

      梁祝是以单乐章奏鸣曲式写成的，旋律相当优美，相信有很多人是由这首曲子带
　入中国音乐的世界。它与黄河钢琴协奏曲、草原小姐妹琵琶协奏曲并称中国三大协奏
  曲，后来的协奏曲大都依其为范本，渐落入窠臼，十分糟糕（长城随想和云南回忆之
　所以成为我协奏曲的最爱，也就是它们别有新意且格局够大）。
　　
　　　梁祝的旋律虽然优美，但结构相当松散，除了第一次听（西崎崇子、林克昌指挥
　名谷屋爱乐，RCA 8.240158）在惊喜之馀可以听完以外，在往后每次的欣赏里，就
　难在近半小时的时间里不分心。其实西氏这个版本我并不喜欢她的音乐表现，但在早
　年可以公开取得的版本以这个最普遍，说来在推广中国音乐上实在功不可没。后来听
　过窦君怡和韩中杰指挥中央交响乐团的演出(Philips 416 678-2) ，觉得不论是音乐
　或音响都算是蛮标准的版本。直到听到俞丽拿和陈燮阳指挥上海交响乐团的版本（福
　茂 23007），被她强烈的音乐感染力所吸引，再度全神贯注地听完整首，这是我最喜
　欢的小提琴版本。西氏和俞氏尚有其他录音，但没听过，无法置评。此外还有一些版
　本，不是很喜欢，像林克汉(Philips 420 754-2) 的版本慢得有点夸张，整首曲子十
  分松散，其他的没啥深刻印像就不多说了，其实各人喜好不甚相同，没啥关系，各抒
　己见，我也有好多版本还没听过。

　　　接著来谈谈全球第一张梁祝影碟（ＳＴＥＲＥＯＰＨＩＬＥ　ＰＲＯＤＵＣ－
　ＴＩＯＮ　ＣＯＭＰＡＮＹ　ＳＰ８．１），这首的主奏是二胡，由旅日前中央民族
　乐团首席许可担纲，麦家乐指挥中央交响乐团演出，许可的见解十分独到，但平心而
　论，是我听过蛮糟糕的版本。

　　　梁祝是何占豪、陈钢所作，由俞丽拿首演于１９５９年，算是文革时的曲子，彼
　时仇外情绪高涨，举凡外国音乐、文学无一不禁，音乐家、作曲家只得朝「民族化」
　方向走，梁祝即为一例，小提琴有许多地方乃取法二胡韵味。但不可能也没必要完全
　模仿，两者各有长处，若一味模仿，无异以己之短攻彼之长。梁祝就用到了小提琴宽
　广的音域、极大的动态范围、多弦合音等特色。二胡的特点许可在片头就表示过，原
　本模仿二胡的唱腔部份，二胡使来自然游刃有馀，但我较不□同的是他将二胡千斤拉
　高，加大音域，硬要以一把二胡拉完全曲，致使音准很难掌握，是最大败笔（他既曾
　任中央民族乐团首席，相信普通胡琴的音准应不致难倒他），这点我就相当欣赏香港
　中乐团的梁祝（高胡．黄安源）。

　　　梁祝的国乐改编版本很多，好坏也相差很大，改编者要熟悉中西乐器的音色、音
  域、技巧限制和中西乐团的编制差异，不能硬把弦乐交给胡琴，木管编成笛子、笙，
　铜管硬塞给唢呐撑场面（就西方乐器分类，它应属木管乐器），弹拨只能做节奏大队
　，如此梁祝听过一回，惨不忍睹。

　　　香港中乐团的版本是由原作者之一的何占豪所改编，他就很能掌握原曲的曲风和
　港中的编制，是我听过最好的国乐改编版本（华星　ＣＤ－３００２Ｓ）。就乐�
　言，一般管弦乐曲改编成国乐版，对演奏者的技巧实力是一大考验（如梁祝、嘎达梅
　林......），大部份（尤其是台湾的）乐团演出，会让我一颗心七上八下，有种随时
　会放炮的不安全感，但这首曲子算是港中的招牌曲，每年都会演出数场，演来流畅自
　然，绝无做作。（试想在香港如此弹丸大小之地，每年演数场，皆场场爆满，岂不「
　招牌」？）另一个原因是港中本身的编制和训练方式很适合演梁祝这种曲子，以后谈
　到各乐团的特色时再说吧！主奏乐器是高胡，此胡音色甜美，音量嫌小，动态范围不
　够大，但恰足以表达祝英台的美感，是个较温驯、内敛的小姐脾气，其有些地方音域
　不够低，何占豪很巧妙地以乐团带过，这也是我属意这个版本的地方。主奏者是乐团
　团长兼高胡首席，港人称「二胡王」的黄大牌安源先生，具水准以上的演出，有关其
　人其乐将有专文详述。

　　　二胡在胡琴类乐器中算是表现力最好的，当然也要凑一脚，陈钢（梁祝的原作者
　之一）的爱将陈洁冰（上海二胡演奏家）和曹鹏指挥的上海室内乐团就录过音（音乐
　中国出版），陈洁冰的技巧或许比不上黄安源，但是此版的音乐感染力却是有过之而
　无不及。陈钢与何占豪虽因共同创作梁祝而出名，但后来却也为了梁祝而反目，这是
　题外话，总之陈钢为了与何占豪一别苗头，在这版梁祝的投坟之前加了一段二胡的
　彩（独奏），这段的争议颇大，对二胡而言写得很精彩，陈洁冰的表现也不错，不知
　是否习惯问题，总觉得加在这里不大搭调，有点画蛇添足的味道，但就整体表现而言
　，算是一个不错的版本。附带一题，类似这种中西合壁的演奏方式也蛮流行的，黄安
　源就曾与多个交响乐团合作过梁祝高胡协奏曲也录过音（福茂出版），倒是小提琴与
　国乐团合作的梁祝只在音乐会上偶而可见，未曾听说过有录音。

　　　除了拉弦乐器，弹拨乐器也眼红，不干示弱地推出了琵琶主奏梁祝，早年只有一
　个版本：何树英主奏，夏飞云指挥上海民族乐团（ＨＫ　８．８８００１２），最近
　潘娥青也有录音（中国龙出版），但是没听过。这位何树英即是赫赫有名的琵琶演奏
　家何树凤的妹妹，靠著这首梁祝一举成名，可惜是一曲歌后，自移民加拿大后少有录
　音（中唱、芮河倒还出过）。记得三、四年前北市国的传统艺术季曾力邀这对姐妹花
　来台演出，姐姐宝刀未老，草原小姐妹虽然因熟透未留神而接错乐段，但是安可曲的
　彝族舞曲却有超水准的演出，慢版感情丰富，快版动人心弦，加上略微夸张的肢体语
　言，是我听过最好的彝族舞曲。妹妹自移居加拿大后久未练琴，却当场出糗，落荒而
　逃。咦，又离题了，抱歉。话说何树英的这个版本也是何占豪编的，琵琶的主奏部份
　编得很好，充份发挥了琵琶的音乐语法，原本小提琴弦乐的流畅特色，他并未强用琵
  琶的轮音来模仿，反而活用了弹、挑、带轮等琵琶的特有技巧，加上四弦扫音可以弹
  出原来小提琴的四弦合音，大大强化了其音乐表现力，在众多国乐改编版本中，算是
  相当有特色的一个。至于乐团的表现，上海民族乐团也展现了它的彪悍特色，土味十
  足，准则准矣，但是音乐性不够细致，不谈它了。

　　　另一个弹拨乐器的独奏王牌－柳琴亦不能免俗，中央民族乐团的柳琴首席张鑫华
　加上阎惠昌指挥中央民族乐团，这黄金组合由杨大成编曲，也录了一张ＣＤ（百利，
　ＢＣＤ　９１０３９）。张鑫华的技巧实在没话说，在他为福茂录的「云南回忆」那
  张专辑里将他的技巧表现得淋漓尽至。在这首梁祝里，他操起心爱的六弦柳琴，横冲
　直撞，在乐团里势如破竹，如入无人之境。可惜主奏的柳琴编得没啥特色，从头轮音
　到尾，无趣得很（其实柳琴本身就没特别的技巧）。乐团则活像一个演奏机器，乐师
　们凭其高超的技巧，不管是多复杂的谱，来一个音奏一个音，来两个奏一双，但不管
　是中央民族乐团还是上海民族乐团，都没有香港中乐团来得流畅自然。

　　　再来就是吹管乐器了，提到吹管乐器就想到高中时代曾看到的梁祝口琴协奏曲，
　口琴耶，神吧？可惜那时不敢买，现在只能到香港去找了（HK出版），有那位曾听过
  的，说说看吧？国乐吹管乐器里足堪吹梁祝的，第一个想到的是笛子（讲到本行有点
　兴奋），搞不好下一个就是笙了。话说这勾当好像只有香港人在做，最早是郑济民吹
　了一首梁祝随想曲，乃截取片断旋律串成约七分钟的笛、筝二重奏。后来还是忍不住
　编了一个笛子主奏的小合奏版，台湾歌林曾出版，商业味很浓，十足是挂梁祝之名而
　行卖安眠药之实，真是自砸招牌。直到最近才出了一个正版笛子梁祝协奏曲：香港的
　陈鸿燕主奏，乐团是上海青年民族管弦乐团，指挥不明（摇篮唱片 YKMC-9102），由
　马文编曲。虽是本行，但是平心而论，笛子实在不适合演梁祝，它音域不够宽且要应
　付转调，必须常常换笛子，时而梆笛时而曲笛，音色差异很大，好像不同人扮演的祝
　英台轮番上阵，时而环肥时而燕瘦，令人眼花撩乱，叹为观止。不过在抗婚的那一段
　以笛子来表现，比起其他乐器是驾轻就熟多了，相当值得一听。乐团部份就有点糟糕
　了，或许是技巧尚无法胜任，演来碍手碍脚的，平衡也做得不好，加上录音欠佳，音
　场狭窄，更使乐团的缺点表露无遗。

      若是有人对梁祝版本有收集的癖好，最近HK出了一张sample「梁祝八记」，台湾
  由BMG 代理，内容是HK曾出过的梁祝版本选段，有小提琴、钢琴、人声、锯琴、口琴
  、琵琶......，或许可以试试。

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