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标  题: 图书介绍：《后现代主义》[法]让-弗·利奥塔
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年06月11日15:51:31 星期一), 站内信件

《后现代主义》
[法]让-弗·利奥塔
　社会科学文献出版社　


    现代世界充斥着各式各样批量复制的图像。现代人越来越习惯于用直观的视觉符号
来激发自己的感觉，人与世界、与他人的接触，常常被轻便地置换为人与数量繁多而格
调单一的图像的接触。大批量复制的标准化图像语言使人失去了私语和默然会心的机会
。在文字语言被逐向边缘，写作让位于制作，人与人的交往语境呈现出“辉煌的轻松”
的时候，语言（连同世界）的沉重感从人的感知领域中淡出，人的心智再也不必在语言
的困境中经受磨炼。世界对于人和人对于世界的相互生成已不再可能，世界和人也因此
都被最大限度地抽象和简化。这一状况既可以看作是文学衰落的原因，更可以看作是文
学衰落的结果。
   后现代主义（Postmodernism）是当代文艺思潮之一，本世纪60 年代在美国和法国兴
起，不久波及德国、日本，在前苏联及其它国家也有所反应。该书收入一批世界各国著
名作家和批评家的文论，都是专家选取的代表作，分别提出了对后现代主义的不同观念
，读者通过它们可以了解后现代主义二十年的情况。
　　现在让我们回到门厅的中心部分，以尽快结束我们的描述（顺便提一句，宾馆的客
房处在边缘，客房区的走廊很暗、天花板很低，确实很有点压抑人，然而人们总是能够
理解房间的情趣是最差的）。（坐电梯）由高往下去是戏剧性的：穿过层顶垂直而下溅
落到湖中。但你到了那里会发生什么事儿则又是另一回事，我只能用晕头转向，不辨方
向来形容，这就好象是空间对那些仍试图自己走过它的人的报复。由于那完全对称的四
座楼的缘故，想要在门厅里找到方向实属不可能。近来，增加了不少颜色和指示方向的
符号、标志；这是一种可怜的，绝望的努力，试图恢复以往的空间座标。店主们在各个
售货回廊不知该怎样走都出了名，我认为这正是这种空间变化的最富戏剧性的实际结果
：自1977年宾馆开业以来，有一点很显然，没有人能找到这些店中的任何一家店，即使
你碰巧找到了一家时装小商店，你也很可能不会有第二次这样的好运了。结果是那些租
店的商人都陷入绝望之中，所有的商品都被降价处理。当你想起，波特曼即是一个商人
，也是一个建筑师、百万富翁、开发者，既是一个艺术家、同时本身又是一个资本家，
你就不得不感到这里也包含了某种“被压抑者的回归”的意味。
摘自《人民日报》
　
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