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发信人: wildwolf (破衣裳||■漂来，桐子), 信区: Philosophy
标  题: 西洋美术家传略——奥古斯特·罗丹 (转载)
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年08月03日12:55:33 星期五), 站内信件


【 以下文字转载自 Literature 讨论区 】
【 原文由 Jacqueline 所发表 】
发信人: Jacqueline (花仙子), 信区: art
标  题: 西洋美术家传略——奥古斯特·罗丹
发信站: 酒井BBS (Sat Sep 12 18:26:39 1998) , 转信

                        奥古斯特·罗丹

                （1840年生于巴黎，1917年卒于默东）

    罗丹，一位警察局小职员的儿子，在十四岁上放弃正常学习，转入皇家
素描与数学专科学校，在勒科克·德·布瓦博德朗（LecoqdeBoisbaudran）
和路易一皮埃尔一居斯塔夫·福尔（Louis-Pierre-Gustave Fort）指导下，
学习默画和泥塑。他在拿破仑三世统治下经奥斯曼整顿后的巴黎，作为装饰
雕刻家，为企业家们工作。他曾三度试图进入美术学院而以失败告终。1862
年，其姐夭逝，使他悲痛欲绝，便入由埃马尔神父（le Pere Eymard）创立
的大圣体宗修道院当初学修士。他曾为埃马尔神父塑像，并听从其劝告而还
俗；以后在自然史博物馆听巴里（Barye）的课，又开始在卡里埃一贝勒兹
（Carrier-Belleuse）工作室工作。他的《断鼻人》为1864年沙龙拒绝，是
一严重失败，因为在当时参加沙龙展出乃是一位艺术家在公众面前露面和获
得订件的唯一途径。他同罗丝·伯雷（Rose Beuret）邂逅相遇；罗丝为他
生了一个儿子，并成为他的终身伴侣。1871年，他因近视而退役，便随卡里
埃一贝勒兹到布鲁塞尔，同他一起为交易所大楼作雕刻装饰。以后，他又同
约瑟夫·范·拉斯堡（Joseph Van Rasbourg）合伙，为富贵区住宅作女像
柱和其它装饰，作了许多杜撰胸像和十八世纪装饰风格的神话作品。他经常
在布鲁塞尔四郊漫游，作画。1875年，他步行去意大利，访问了都灵、热那
亚、比萨、罗马、那不勒斯，尤其是佛罗伦萨。在这次向古代艺术, 特别是
向米开朗琪罗朝圣之后，他意气风发，创造出一个具有永恒形式的个人世界：
《青铜时代》、《行走的人》、《圣施洗约翰》。其《青铜时代》于1877年
被人指责为从活人翻模；一场轩然大波反而使他出名。他返回法国后为1878
年的世界博览会工作。他为特罗卡德罗宫雕塑了一些怪面饰，为塞弗尔瓷艺
工场的瓷瓶作装饰，此外还在寻求公共场所雕刻的订件。他为1870年普鲁士
围困时巴黎保卫纪念碑作了小稿，但是他的这件《号召人民拿起武器！》几
乎未能引起注意。然而，1880年，国家购买了他的《青铜时代》，他终于开
始成为知名人士。由于他在亚当夫人的文学沙龙所遇到的名流从中周旋，他
受委托为即将成立的装 我 术博物馆作一座宏伟 那 铜大门。主题为但丁的
《神曲》。他得到一个国家大理石仓库的工作室和部分付款。他选择但丁史
诗中的地狱景象，似乎是因为罗丹的悲观思想与那位佛罗伦萨诗人心心相
印。这座宏伟大门以后便称为《地狱之门》。《地狱之门》虽然最终没有完
成，但它毕竟成为这位雕刻家创作中最重要的组成部分。此门竟成了他一生
中各种造型的源泉。它使罗丹得以表现那些著名的故事，如乌戈利诺的悲痛
欲绝，保罗与弗兰切斯卡的缠绵徘恻，以及其它种种人类的欲念和苦难。一
大群形象，身躯扭曲到不堪设想的地步，表现出被判入地狱的幽灵所受的折
磨，并藉此表现了人类的感情和痛苦。此门在1884年已有极大的进展，可是
铸铜的费用过于巨大而使此举不能立即实现。罗丹于是转而去完成其它订件：
1884年德瓦弗兰市长委托的《加来义民纪念像》——他在1889年“莫奈罗丹
联展”上展出了这座完整的群像。这座纪念像以其人物姿态简洁而同中世纪
传统联系在一起。南锡市于1886年委托他制作的《克洛德·洛兰像》则更具
传统的形式；它于1889年揭幕。为先贤祠作《维克多·雨果纪念像》，是国
家订件；而《巴尔扎克纪念像》，则是作家协会的订件。罗丹总是以毫不拘
束的思想去处理各种主题，他力图使作品完美而不在乎交货期限，也不在乎
是否会惹出麻烦。他毫不犹疑地把自己的声望孤注一掷，为的是要表现他的
真理。他在1880年至1898年间始终如此行事。  1898年，他在马斯广场沙龙
同时展出了《吻》和《巴尔扎克》。《巴尔扎克》遭到作家协会的拒绝。也
是在1898年，雕刻家与卡米耶·克洛代尔之间的关系彻底破裂。这场情感专
一而又撕裂人心的热恋，因这两位艺术家的几件令人一见难忘的作品而化为
永恒：几座柔情似蜜而又祈求宽宥的双人像便是佐证。1890年，罗丹和卡里
埃尔（Carriere）、皮维斯·德·夏凡纳（Puvis de Chavannes）、达卢
（Dalou）一起，创立全国美术家协会，由达卢任主席。1893年，罗丹接替
达卢任雕刻部主席。1900年，他在世界博览会的阿尔马展馆展出一百五十件
作品；与此同时，他的《萨尔米安托纪念像》在布宜诺斯艾利斯揭幕。他由
此而获得巨大的国际范围内的成功。以后，他的展览接二连三：1901年在威
尼斯和柏林；1902年在布拉格；1904年在伦敦，并在那里接替去世的惠斯勒
（Whistler）而担任国际画家、雕刻家、版画家协会的主席职位。他与舒瓦
瑟尔公爵夫人相遇；他们的关系一直维持到1912年。罗丹在当时艺术界的作
用不断扩大，他的名声也与日俱增。他为自己的朋友们塑像，他们都是文学
艺术界和政治外交界的知名人士。他为每个人塑像，都突出其个性及人性的
一面，并细致入微地发掘其真实经验。迪雅尔丹一博梅斯（Dujardin-Beaumetz）
对他说：“最出色的胸像都是历史的合作者。”1908年以后，使他入迷的只
有一个新的题材：身体处于运动中的舞蹈，毫无拘束的姿态和手势。他听取
了雷内·马里亚·里尔克（Rainer Maria Rilke）的意见，迁居比隆府；同
时也继续在默东生活。1916年，他通过三次捐赠，将自己的全部财产和艺术
遗产权献给国家，作为交换的条件是国家将其比隆府和花园辟为罗丹博物馆。
1917年1月，他与罗丝·伯雷正式结婚。罗丝死于两周之后，而罗丹则于同
年11月逝世。二人均葬于罗丹拥有一工作室的默东群贤别墅公园。在转入二
十世纪之际，罗丹的作品提供了多种多样的风格、材料和支座。他在逼真造
型中的自由手法，观察中的敏锐眼光，变化多端的构思布局，在自己艺术中
发展起来的种种观念，都是一种紧张有力而且丰富多产的艺术创造的显示，
至今成为当代艺术的参考。 


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             剑胆琴心,以观沧海 
                 是非成败,付诸一笑 
  
 

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