Photography 版 (精华区)

发信人: nalan (光荫), 信区: Photography
标  题: 灵感你在哪里？
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年11月04日13:55:50 星期天), 转信

灵感你在哪里？
    我当初出道从事摄影的时候，正是印刷工业的颠峰时代，杂志是基本的发表媒介，
影坛上执其牛耳的正是《时尚》杂志(Vogue)的李伯门(Liberman)及《百货》杂志(Baza
ar)的布洛道维奇(Brodovitch)等至尊给人马。那时候，杂志可谓是摄影作品的橱窗矣。
你只要绞尽脑汁，那怪诞的作品不愁没有发表的机会。到今天，某些欧洲的杂志，仍然
是为美国那一灯摄影家提供出路的地方，举个例子，意大利的《百货》，今天对我来说
，正好比是六十年代的《面貌》、《生活》、《时尚》等美国杂志一样。只要我肯挖空
心思，《百货》就肯发表。它是在纽约开设编辑部的第一间时装杂志社之一。如此一来
，我这个美国摄影师都可以为它工作了，而且胜任愉快呢，因为我可以自弹自唱，无拘
无束，况且，它又是时装杂志；换了别种杂志，我就没有那么有把握尽善尽美。
    我狂热爱了实用摄影(applioed photography），也是天意吧。我绝少拍摄所谓“自
己的作品”，因为我不晓得有什么个人的情怀需要用自己的作品来抒发，商业化的作品
，总是我表达自己的途径。不过，我也不是那种对客户阴奉阳违的摄影师；例如，我不
会故意为了表现个人的意念而把一袭时装拍得模糊隐晦，或者把名厂皮鞋藏起来不在画
面出现，因为说到底我是在赚人家的钱啊。
    但我的工作也是充满乐趣的。今年夏天，我在缅因州摄影研习班里主持一项课程，
参加的是一群醉心于拍摄“落日下背光的海鸥展翅飞翔”（按：类似香港的“白泥日落
”）的新影友。我很希望他们能够醒悟，与其表现别人的陈腔滥调，不如表现自己的所
思所感。因此我给了他们一份习作，以史提芬·金(Stephen King)的神秘小说为题材：
“就在这个小城里，发生了七宗谋杀案，”我说，“其中几宗就发生在这一间维多利亚
时代的古老大屋里。所有受害人都是妇女，而她们的鞋，全都神秘地被人偷走了。城里
人心惶惶的，因为凶手仍然逍遥法。请根据以上的剧情，拍摄一幅这个小城的肖像。”
对于商业摄影兴趣较浓的学生，我告诉他们不妨以查而斯·佐而丹(Charles Jourdan）
鞋厂为假想客户，拍摄专业宣传攻势而作的广告照片，又或者以《时尚》为假想的发表
地方。我自己也跃跃欲欲，于是决定自己给自己交功课。找了一些鞋来，搬到顶楼去。
我的意念，是用双面胶纸把鞋粘上天花板拍摄，然后把照片倒转过来，造成整个房间上
下倒转的错觉。
    按照计划把鞋子粘好之后，我却觉得有所欠缺——欠缺的是冷血杀手！于是，我决
定以自己为模特儿。我把衣服脱下，用三脚架装好摄影机，拨动自拍掣，以八分一秒快
门自我拍摄。我想制造鬼气十足的气氛，于是便开始上下跳动……想抓住那些鞋，玩弄
那些鞋似的……总之是装出一副恋物狂的样子……这时候，我的一位女学生闯了进来。
来的正好，因为我正好由此说明这样的道理：“想拍出一幅好照片，往往是要无所不用
其极的。
    有时，一个意念或灵感从何而来，是不能立即意识得到的。我为《花花公子》(Pla
y Boy)拍摄“周年玩偶”时，用的是露赛兰(Roseland)舞厅男厕所的擦鞋处。我喜欢在
属于男人的地方拍摄女人，也许是由童年时代的一次经验造成的反动吧。大约九岁那年
，我们一家人在一家自助餐厅里吃饭。我爸和妈先后离座上厕所。过了几分钟，我妈气
急败坏的跑回来，叫我和哥哥快去找警察，因为女厕城有个男人。整个餐厅立即骚动起
来，大家都跑女厕去，准备一睹色魔的卢山真面目。警察来了，手枪也拨出来了。人人
都清楚看到厕格里有一对穿上男装鞋的脚。突然间，妈认出那对鞋来。她说：“你是哈
而曼吗？”“什么事啊，保而莲？”是爸的声音。“你进了女厕啦！”父亲吃了一惊，
匆忙完事，把门找开，探头聘为一看，不得了，人人都在凝神注视他这失魂鱼！我之所
以有时在男厕里拍摄女模特儿，也许就是基于这种为父亲一雪前耻的心理吧。一生中的
经验，没有什么不可以引用到摄影创作里面去的。我的摄影生涯，就颇得力于自己的经
验。
    但是，光是恁着自己个人的生活感受是不够的。就以擦鞋处以及其他选刊的作品来
说，每一幅照片里，都布置了看来互相排斥的元素，给人以对比的观感。我想利用女郎
和擦鞋的汉子，暗示世间上竟有柳下惠那样的人，连全美洲的性玩偶都不能打动他的铁
石心肠，却只管赞他的报纸。我也喜欢用小房间拍摄照片，例如露赛兰舞厅衣帽间里躺
在皮草大衣上的女郎那幅照片便是。这同照片的场景有对称感，我很喜欢。在这了无生
气、近乎真空的地方，安排一个活生生的人，躺在柔软的皮草上，而且还摆了一列皮鞋
，令人信服地暗示出女郎已经把这个地方变成她自己的空间了，至少当时是她的空间。
这就有了反讽感和神秘感，也有图画感。
    有一次，我请来两个模特儿，打算为《百货》拍摄一些鞋袜的照片。但她们很难搅
，我只好打好她们走了。然后，我记起影室里有橱窗用的人体模型，于是便和助手跑回
去把它的腿找来。并且收拾起所有的鞋子，堆到车里去，马上出发找寻适当的地点，我
们在城里到处拍摄，把一条腿的鞋子和袜子换了又换。我们发现一个最佳地点——一面
很蓝很蓝的墙，上面被人涂写得乱七八糟，我们把那条腿靠着灭火喉放稳，便把照片拍
好了。
    又有一次，我为《百货》拍摄画页，突然想起缅因州的摄影研习班的习题来，于是
，我就杜撰了以下的剧情：一个以丝袜蒙头的男子，潜到一个女郎的房间里，窥看她脱
衣服；他也许是个谋杀犯，或者是个贼，不是劫财便是劫色。就这样，模特儿的扮演，
贼人进房间的情形，都拍得很美妙。可是，到了拍摄鞋子时候，编辑部却拿来了十分笨
钝的鞋，毫不显眼，拍不出味道。于是我告诉他们，说我要的是红色、性感的浅口无带
皮鞋(pump)，就是与晚礼服配亲、用来跳舞的那一种。编辑跑到外面去，在附近买了一
对回来，我才得以顺利完成这个镜头，夸张了鲜红的鞋与黑黝黝的贼头之间的对比。后
来，出版人却发现，这一款红色晚礼服，并非他们宣传的商品，甚至根本不能在意大利
买到！“阿而特，”出版人对我说，“我看这幅照片还是不错的，就让它印出来算了。
”
    有一次，我有个意念，就是让裸体模特儿手板和脚板全都穿上鞋扒在地上，像只野
兽的样子。后来，《百货》又找我拍摄了，我就利用上述的意念工作，珍妮丝·狄瑾逊
(Janice Dickinson)是理想的模特儿人选。她学过瑜迦，故此能够摆任何姿势。一想到
她手板和脚板都穿上鞋子扒在地上，在无缝布景纸上爬来爬去，我突然间又产生更多的
意念。于是，我就由得珍妮丝自由发挥，她说她能够做“弯背”(backbend)的动作，我
便照她的意思，拍了那幅照片。
    总之，意念最终都是由你自己形成的。在摄影界，模仿抄袭的人多，哎心沥血的人
少。大多数人都只是剽窃别人哎心沥血的创意而已，阵阵相因更是等而下之。我最好的
照片，总是得来全不费功夫的。这里选刊的照片，拍的时候，不但进行得很轻松，而且
也很有乐趣。技术上，我通常会在正式开拍之前一天，实地试验照明条件和效果。外影
时，只要条件许可，我比较喜欢运用现场光。这一系列照片，大多数都是用现场光拍摄
的。我对于器材的态度，是可免则免，在影室里，我的标准照明工具，也只是二至三盏
Dymalite灯而已，用来射向白墙作反弹照明，已经够用。珍妮丝的照片，照明稻均匀；
而贼头和红鞋的照片，则用侧光照明，曝光略为不足，令贼人看来更可怕、而前景的鞋
则更突出，如此而已。其他的照片，用光更是简单，只是把预先绘制的草图（我原本是
个美术主体，受过相关的训练），直接翻译成照片吧了。总之，最重要的，就是拍摄出
效果强烈的影像。你应该怎办、可以怎办、根本不是什么清规戒律能够局限得住的。如
果只顾沉迷于器材优劣、技术高低的讲究，从有构思巧妙的意念，也是不能实际表现出
来，化为具体作品的。
                                       摘自《摄影艺术》
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苟余心之端直兮，虽僻远其何伤。

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