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发信人: yangoo (旸), 信区: Photography
标  题: 摄影器材评价之我见
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年01月11日09:24:49 星期六), 站内信件

作者：黄其昆    来源：中国摄影
    从1839年达盖尔发明摄影术至今，已经过了近160年的发展历史。随着科学技术的不
断发展，摄影器材的进步日新月异。尤其是在本世纪七、八十年代，电子技术进入照相
机工业，使传统的照相机发生了一场革命――照相机实现了自动化。九十年代数字相机
脱颖而出，更是一次彻底的革命，它摆脱了传统的银盐感光模式，进入一个新纪元。数
字相机代表了照相机工业新的发展方向，是照相机发展的未来。
    随着我国人民生活水平的日益提高和物资的丰富，照相机在人民生活中不再是阳春
白雪般的高档消费品了，其普及率是比较高的。尤其是在大城市中，照相机几乎和彩电
、冰箱一样成了家庭的必备消费品。因此，在照相机、镜头等摄影器材的选购和使用中
都不可避免地会遇到如何评价的问题，这也是大家最关心的问题之一。目前在有关报刊
上都刊载了许多文章，介绍摄影器材的性能，以及对摄影器材的评测，并引起普遍的关
注，也引发了许多争论，这实在是一件好事。首先，活跃了学术讨论的气氛；其次，说
明了市场物资的丰富和消费者消费心理的成熟，不再盲目消费；另外，也表现了广大摄
影爱好者关心器材对成像 质量的影响，努力拍好作品的心理，这必将大大提高摄影的文
化内涵，促进我国摄影事业的繁荣发展。
    如何客观地评价摄影器材，我谈谈自己的观点，以求抛砖引玉！
    摄影器材的客观评价与主观评价
    摄影器材和其它所有的工业产品一样,在其生产过程中和出厂时都要进行质量检测，
质量检测是依据有关“标准”进行的。“标准”可分为“国际标准”（ISO）和“国家标
准”（GB）,还有行业标准（如部颁标准），以及企业标准等。“国际标准”是国际通行
的标准，如胶片的感光度，现行都采用国际标准ISO。感光度的国际标准是源于美国标准
(ASA)和德国标准(DIN)，如ISO100/21°的感光度相当于ASA100和21DIN,也就是我们常说
的21“定”。
    标准对产品质量检测的实验条件、检测方法和各种指标参数都有严格的规定，质量
不同的等级，指标也不相同，有量的区别。如镜头的分辨率、镜头焦距和快门的误差等
都有具体的指标参数。依据有关标准进行产品质量评价就是客观评价，它是实实在在不
以任何个人主观愿望为改变的。所以说，正规厂家的定型产品的质量是有保证的。如果
检测项目没有国际标准，常常各国标准中的实验条件和测试指标是不一样的。如镜头的
分辨率检测，中国标准、英国标准和俄罗斯标准都是不同的，它们之间不具备可比性,只
有在同一标准下的检测结果才能进行横向评比。
    主观评价是指对某一产品的外观和性能进行的个人评价。如对镜头的外观、成像质
量（指从照片或胶片上用肉眼或简单仪器进行判定）及操作性能的评价等等，随着个人
喜好的不同，主观评价可能会有较大的出入。
    客观评价有十分严格的规定和程序，只有在获准的工厂质量检测部门和有关部门才
可以进行。产品出现质量异议，常需要权威部门根据有关标准进行质量仲裁。因此，客
观评价具有很高的可信性和权威性。主观评价则具有较大的随意性，但其简便实用，具
有一定的参考价值。
    关于镜头
    镜头是摄影器材中最富有个性的器材了,它的定型产品数量庞大，尼康和佳能公司的
135相机的配套镜头都有几十种之多，还有许多专业镜头厂为各种照相机生产配套镜头。
它是最直接影响成像质量的器材，也是最让人牵肠挂肚的了,让你喜、让你烦都乃镜头是
也！它个性十足，不同焦距镜头的拍摄效果不同，不同品牌镜头的拍摄效果也会各有特
点，各有所长，各有所短。
    广大的摄影爱好者该如何挑选和评价镜头？镜头的客观评价无疑是最有说服力的了
。但是消费者往往得不到厂家的测试数据，因此国外有些权威性的摄影刊物经常发布他
们做的测试数据，很受读者的欢迎。国内刊物也常有转载，Inter网上也很容易查到。但
是他们给出的数据以“分辨率”为多，也有评分标星的，评分标星就属于主观评价，不
同的刊物评出的结果可能有差异。“分辨率”仅仅是镜头客观评价中的一项内容，并不
能全面地反映镜头的性能。分辨率高仅说明该镜头的分辨力高，能够分辨被摄物体的细
节。但是一支镜头成像质量的优劣，不仅仅取决于镜头的分辨率，而是镜头各种性能的
综合表现。比如：高分辨率低明锐度的镜头的实拍效果，就不如低分辨率高明锐度的镜
头实拍的视觉效果好，这已是不容质疑事实。就此而言，对镜头的主观评价还是有一定
的实际意义。只凭分辨率判别镜头的优劣，至少是片面的。也有在测试报告中分别测试
高、低反差不同条件下的分辨率，读者更应注意低反差条件下分辨率的优劣；也有在测
试报告中叙述镜头的描写性能，也应仔细研究。调制传递函数MTF是一种二维座标图，它
可以比较好地反映镜头的综合性能，但是对于广大摄影爱好者来说，它不够直观、也不
易看懂。
    镜头的主观评价如果是采用彩色扩印照片和放大照片进行评价的话，将有一定的局
限性。国内彩色扩印质量不稳定，已是众所周知的事实，扩印和放大的过程中可能会“
贪污”了许多重要的信息，从而导至主观评价的失误。另外，扩印机和放大机同样也是
使用光学镜头的，这些镜头质量的好坏，将直接影响对照相机镜头的主观评价。所以，
镜头的主观评价应以用彩色反转片为好。再者，被摄景物或人物应以色彩、层次丰富为
好。常说德国名牌镜头“润”，徕卡和蔡司“润”在哪？就是色彩还原准确，层次丰富
，表现力强，其它名牌镜头和它们的差距最主要就是在层次表现力上的差别。如果用于
主观评价的照片，其本身就缺少层次，如某些高调人像照片，面部只有眼睛、鼻孔和嘴
，层次很少，这类照片将会直接影响对镜头的主观评价。数字影像处理常用的扫描仪，
我们知道它们的彩色位数有24位、30位、36位之分。常说它们的区别是表现颜色的数量
，24位可表现出16.8兆种色彩,30位10亿种色彩，36位687亿种色彩。但是更重要的区别
是层次表现力的不同，24位仅能分辨256级，30位可分辨1024级，36位则能分辨4096级。
这和镜头的评价一样，要高度重视镜头对层次的表现力，不要片面地只局限在分辨力上
。
    另外，镜头的销售价格也是一项可比因素。性能与价格之比称为性价比，性价比高
者为好。国内市场上俄罗斯和乌克兰生产的镜头，来自民间易货贸易，因此价格便宜。
和正规贸易进口的日本等国生产的镜头，在价格上没有可比性。因为俄罗斯和乌克兰的
摄影器材如果也是从正规贸易进口的话，我估计其价格至少也要相当于日本专业镜头厂
（如图丽、适马等）产品的价格。俄罗斯和乌克兰的镜头引发的争议也最多，有人说它
和名牌镜头不相上下，也有人不屑一顾。究竟如何？不妨让我们来看几个实例：二支乌
克兰生产的中、长焦镜头，一支是备受行家好评的卡列那尔100mm 1:2.8镜头，还有杰列
尔200mm1:3.5镜头。对比镜头为尼柯尔80-200mm1:4.5镜头（用100mm段）和日本产摄美
200mm1:3.3镜头；尼康FE2相机，光圈优先曝光；柯达Elite100反转片。
    每支镜头都用最大光圈和收缩二级左右的光圈各拍一张，再通过15倍的放大镜观察
胶片的成像质量，进行主观评价。可以看出卡列那尔100mm镜头的最大光圈的色彩还原较
好，但分辨力、层次表现力均不如尼柯尔80－200mm镜头在100mm处，用最大光圈F4.5的
表现。当光圈收缩到F5.6时分辨力和层次感均有很大的改善，与对比的尼柯尔镜头差别
不大，但在四角处的分辨力仍稍有差距。尼柯尔这支镜头在光圈收到F8时，光圈误差较
大，造成反转片曝光过了，色彩还原和层次感都有损失。卡列那尔镜头的光圈误差小，
二挡光圈曝光较为均匀，在F5.6时的色彩还原优于对比镜头（由于过曝）。摄美200mm镜
头在最大光圈和光圈收到F5.6后，在色彩还原、分辨力、层次感和锐度等方面都不如杰
列尔200mm镜头，且有一定的差距，并在F5.6处光圈误差大，造成过曝。通过对这四支镜
头的主观评价，客观地说，这二支乌克兰镜头均是不错的中档镜头，性价比很好，但在
最大光圈和四角处与名牌镜头相比尚有差距。
    关于相机
    相机也有许多客观评价的项目，在生产中依据有关标准控制相机的质量，这里仅用
主观评价的方法讨论相机的操作性能及功能设置。
    高度电子化、自动化的现代相机无疑会给摄影者带来极大的方便，首先，它们都采
用人体工程学设计外型，握持手感极好，远优于传统相机。其次，各种自动功能将减轻
拍摄者的负担，可集中精力取景构图拍好照片。但是，一些充满现代感的相机，机身上
布满各种按钮，加上相机功能繁多，使用时要用两只手按来拨去，使得相机操作变得十
分复杂。以至一些新型相机的持有者，由于使用频率不高，常常记不得某些功能的操作
方法。一位朋友在使用相机时不得不把相机的使用说明书带在身边，一次忘了带说明书
，又忘记自拍的使用方法，只好请人代劳拍摄。由于新型相机操作太复杂太繁琐，即使
是有经验的相机玩家，拿到一台新型相机没有几天也玩不转！因此，一些名牌相机厂家
纷纷推出旋钮操作的相机，减化操作程序。宾得MZ-5(也包括MZ-3)采用了传统相机的结
构，以其良好的操作方式和优秀的性能获“欧洲相机”大奖，熟悉传统相机的人拿到它
很快就能运用自如。但其配套镜头较少，优质专业镜头价格昂贵，一支宾得FA200mm1:2
.8镜头竟要万余元之多，不由得让人望而却步，这个价码可以买一支佳能EF200mm1:2.8
L专业级镜头加上一台佳能EOS50E的机身了！
    现代相机功能太多，难免有炫弄之嫌，成了噱头。对于曝光方式来说，即使是有经
验的摄影者经常也只使用自己熟悉的一、二种功能。正如使用计算机一样，使用者常只
选用一种适合自己的汉字输入方式，不必掌握了五笔字型，再花精力和时间去学其它的
输入方法。所以，有一种自动方式――或光圈优先或快门优先，再加上手动方式，顶多
再加上程序方式就足矣。现代中、低档相机都有七、八种以上的曝光功能，让使用者无
所适从，而且每一项功能都是要购买者付钱的。花钱买摆式，实在不值又无可奈何！测
光方式多几种倒无妨，多区域测光和点测光（或局部测光）非常有用，不可没有。TTL闪
光功能也是必备的，其它功能则看你的需要了。现代相机漂亮的外观造型，敏捷的自动
对焦性能实在诱人，但是我查遍各种新型135单反相机的有关资料，也难有一款一见钟情
。这不能不让人想起那些优秀的传统相机：尼康FE2, FM2, F3；美能达X700；佳能AE1-
P……。每个品牌自成系列，系列内各种相机档次不同，功能也不同。你一旦选中其中之
一，它一定非常适合于你。每一项功能都很实用，没有多余的功能，你花的每一分钱都
是有用的！
    选购和使用相机，要根据你的拍摄目的而行。如果你搞广告摄影或要求制作巨幅照
片，座机或技术相机是必不可少的。八十年代中期，日本摄影家久保田博二先生在北京
美术馆举办展览，其中有几幅2米多高3、4米宽的黄山巨幅照片十分引人注意。当时，照
片极其细腻的颗粒和影调真让我迷惑不解，不知是如何制作出来的。后来才知道是用8×
20英寸特大相机拍摄的，8×20英寸胶片也是特制的。需要最终制作照片面幅的质量，应
和所用感光胶片的面幅成正比。目前用135胶片制作20英寸以上的大幅照片，若在拍摄和
冲洗胶片时技术处理都得当，是没有任何问题的，更不用说用120胶片了。如果不是有特
殊的需要，又没有大型暗房的支持，是否有必要扛着座机受累呢？
    相机中的新技术产品
    随着科学技术的进步，新型照相机不断推出，采用高科技新技术的产品也不断推出
。APS相机和数字相机是不同于传统相机更新换代的产品，是二种全新的产品。
    APS相机与传统相机不同，它采用了一种全新的胶卷和暗盒结构，胶卷可以和扩印系
统实现“对话”，传输数据。它以精巧新颖的结构引起广泛的关注，但是，APS相机并没
有脱离传统相机的模式。而且，似乎只是一种过渡形式的产品，就象影碟机中的SVCD和
CVD一样。由于APS的扩印系统与传统的扩印系统不同，需要扩印行业重新投资。国内扩
印行业在观望APS相机的销售情况，据说北京仅有4家扩印店开展APS冲扩业务。而APS相
机的销售又受到胶片冲扩的制约，互相制肘，难以发展。
    数字相机的出现，是照相机工业中的革命。它完全避免了常规胶卷、照片冲洗中化
学药品的污染问题，把消耗材料降到最低限度，而且拍完马上即可回放，如果随身带有
装上调制解调器的手提电脑和手提电话，拍完后即可向外界传输图片，对于新闻摄影来
说，实在是太方便了。但是，目前由于受CCD电荷藕合器技术条件的限制，数字相机的成
像质量还赶不上135胶片，象素较少。低档普及型数字相机的拍摄结果，只适合在计算机
屏幕上观看。专业级高档数字相机的成像质量已接近135胶片，但是相机的价格太昂贵了
，而且还需购买计算机等硬件设备，无疑又是一笔庞大的开销。数字相机成本现在还比
较高，经过发展，成本一定会逐步降低，成像质量也会不断提高，照相机的未来一定是
属于数字相机的!
    素质与器材
    摄影者都以拍好照片为目的，除了器材的外部因素外，起决定因素的是摄影者的内
在素质。使用高档器材不一定张张出作品，需要使用者充分发挥器材的优势，并调动其
内在素质的潜能，才能出作品。素质可以包括以下三个方面：一是文化素质，其中包括
文化程度，理论修养水平……；二是技术素质，其中包括对器材的熟练使用程度，对构
图、用光、影调等基本技术的掌握程度，以及暗房技术……；在这二者中，文化素质是
基础，技术素质是手段。三是对事业、艺术孜孜不倦的追求，也就是敬业精神。
    良好的文化素质是一般摄影爱好者和摄影家的本质区别，法国雕塑家罗丹说得好：
“对于我们的眼睛不是缺少美，而是缺少发现”。摄影家之所以能在常人司空见惯的景
物和事物中发掘出好作品来，就是凭借良好的文化素质才能站在与常人不同的角度，发
掘出常见景物、事物的深层次内涵，而拍出好的作品来。
    良好的技术素质是拍好照片的前提条件，这里不妨借用一下“匠人”和“大师”的
比喻。匠人原指有良好画技的画匠，大师则指有传世之作的大画家。二者的文化素质和
技术素质都是不可同日而语的，尤其是文化素质，匠人则只需具备良好的技术素质。想
成为“大师”的目标不是人人都能达到的，做一个技术精良摄影“匠人”，则是一个现
实得多的目标，通过努力学习，并善于学习，是能够达到的。广大摄影爱好者要注意培
养和提高自己的技术素质，而且想成为“大师”必须要有高超的技术素质，这也是一个
不可逾越的发展阶段。
    高档器材和好作品之间的辩证关系早有定论，不再赘述。我的观点是：用好手中的
器材比换用高档器材更重要。每台相机的性能都有其长，也必有其短；每支镜头都会有
一或数挡最佳光圈；变焦镜头的某挡焦距段的成像质量会优于其它焦距……。使用中只
要做到熟悉自己的器材，扬长避短，充分发挥器材的长处和优点，也是同样能够拍出好
作品来的。
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********以学习为生活方式********
********以欣赏为观察方式********

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