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发信人: uu (一叶知秋 @ 丁香暗放，幽幽飘香已十载), 信区: Photography
标  题: 荒谬的真实——戴安·阿勃丝
发信站: BBS 哈工大紫丁香站 (Sun Feb  4 12:57:35 2007)


原文链接：http://www.pconline.com.cn/digital/photo/college/jiqiao/0603/767691.
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    你无法脱出自己的皮肤，而进人其他人的身躯；别人的悲剧是永远不可能成为你的。


                                                          ----黛安·阿勃丝

    黛安·阿勃丝（1923--1971） ，美国著名女摄影家，被称作摄影界的梵高。其作品“
歌颂”的群体都是常理中“不上台面的”变性人、侏儒、裸体爱好者营地等等。影像中的
人物，无论美丑，都瞪视着镜头。审视，是被摄影者和摄影者共取的态度。如果你不够强
势，有时甚至会被一些瞪视的目光所吓住。  

    第一位被攻击为不道德的摄影家，大概就是黛安·阿勒丝。只要瞥过她的照片一眼，
就很难抹去心中一股难以言喻的不快情绪。她所拍摄的对象，大都是正常社会中所谓的畸
形人——巨人、诛 儒、低能儿、残障者、变性人……而所拍摄的正常人，也是非常态的类
型——双胞胎、三胞胎、裸体营……

    无论正常或不正常的人 在她的镜头下，都有一种极度变态的倾向：人物是丑陋的，表
情是令人 嫌恶的，穿着是极粗俗的，空间又充满着腐败的气息。这些照片是一点和美感也
产生不了关系。

    阿勒丝的三张照片，第一次在纽约现代美术馆的联展中展出时 （1965年），摄影部门
的管理员，必须每天一清早去擦掉人吐在上面的口水。当时几乎所有的观众都无法接受这
样的表现。认为她的作品是肮脏而极不道德的。 

    阿勒丝所拍摄的这些人物，也许每个人都曾在日常生活中遇到过，却是最不愿意多看
一眼的景象。然而她却将他们的脸孔表情、心理状况给记录下来，好像等着与你打照面，
交谈那些命运所造成的悲剧事件。是什么力量促使阿勒丝，如此全神的投入心灵的黑暗底
层呢？她底是什么样的一个人呢？去年刚在美国出版的《投入黑暗世界》一书，终于为我
们解开谜团。

    这本书是女作家派翠西亚·波丝通许为阿勒丝所作的传记，该书一上市立即被时代杂
志（TIME 1984.6.4）为文作评，大力推荐，会成为一本看好的畅销书，乃是意料中的事。
 

    “畸形人有一种传奇性的特质，就像一个神话故本里的人物，阻挡在你面前，逼你回
答一个谜语。” 阿勒丝在一个演讲会上这么说着：“大多数的人都在惧怕将未会有什么创
伤的经验中生活过来，而畸形人与生俱来就带着创伤，他们已经通过了生命的考验。”

    阿勒丝把畸形人尊为“贵族”，正是自己对人生谜语的解答，她的一张张照片却是对
正常人提出另一道谜题，多半人是没有勇气回答出的。


纯洁与邪恶

    阿勒丝生长在一个十分富有的美国犹太家庭里，和哥哥、妹妹三人，由各自的保姆带
大，是个娇生惯养的温室花朵。然而这种无微不至的保护，却给她相当大的压力。

    她说：“我觉得孩提时就各受折磨的一件事是——从来就不觉得有过困境，我被一种
不真实的感觉所肯定，而我所能感觉的只是不真实而已。”

     在这种不真实的痛苦中，阿勒丝第一次碰到畸形人，就被活生生的悲剧所感动。十几
岁就常在通学路线的地下铁上，找寻古怪的人，并且跟踪他们，看看他们是怎么生活下来
的。她被悲剧人物所吸引，因为她觉得他们比她更真实。

     十八岁那年，阿勃丝就结婚了，丈夫亚伦·阿勃丝是个服装摄影师，夫妻二人同在权
威时装杂志ＨＡＲＰＥＲ’Ｓ ＢＡＺＡＡＲ工 作，是商业摄影黄金时代的一个成功时装
摄影小组。 阿勃丝在三十五岁那年离开时装摄影，投入自己的工作，她在 ＮＥＷ ＳＣＨ
ＯＯＬ艺术学校选修了女摄影前辈丽莎·荣德（Ｌｈｅｔｔｅ Ｍｏｄｅｌ １９０６－）
的课程。

    荣德一直在拍非常态的人物——极胖与极瘦的人，极富有与极穷苦的人。她鼓励阿勃
丝去拍吸引她但被认为是极邪恶和带威胁性的东西。 “不管是否邪恶”茉德这么告诉她：
 “如果你不去拍那些你不得不拍的东西，你就永远不会拍照。” 阿勃丝开始在纽约四十
二街和百老汇街之界的畸形人博物馆 （Ｈｕｂｅｒｔ Ｆｒｅａｋ Ｍｕｓｅｕｍ）里住下
来。她在半夜里追踪巨人和侏儒，出没于下流社会。进出危危欲坠的小屋、妓院、变性人
旅馆、奴役屋。

    波丝这么记述着： “她看起来毫不害怕，可是，阿勒丝不管在做什么，总是恐惧的—
— 她与恐惧生活在一起，每天都在克服生命中的恐惧日子。恐怖的感觉 变成她的一帖治
疗剂，用未解脱在温室长大的压力。” 出身太好，太过于娇生惯养的阿勒丝，好像放意要
犯些禁忌来打破自己的家族遗传。她一步步的投入黑暗世界，好像只有与邪恶为伍才能洗
脱纯洁带来的痛苦。

常态与畸形

    阿勃丝是心思极为敏感的人，她对人的观察方式也有其独到的一面： “我们在路上遇
到一个人，基本上只注意到他的缺陷。我们有这种倾向是很怪异的，然而由于我们不满自
己的这种天性，就创造了另外一套——伪装。我们伪装起来，向世界发出讯号，让别人能
以一种特定方式来了解自己。但是在你要人们知道的你，和你无法不让别人打扰之间是有
差距的，这就是我一直称之为意图与效果的裂缝。” 

    换言之，在阿勃丝看来：“人常常要装出一个正常的样子让别人了解，而别人却往往
看到你不正常的一面。” 阿勒丝所要表现的也正是这些，就如同波丝握所说的：“她拍出
常态中的畸形，畸形中的常态。” 

    阿勒丝的摄影技巧是极为简单的，她一直用大乘六相机的正方形构图，人物多半是采
取正面的头像特写，所有被拍的人都摆好姿式准备上照。

    纽约时报的艺评家优藤·奎玛对这种手法如此评述着：“在阿勃丝的照片里，没有什
么是即兴或仅是‘捕捉’到的，主题人物有兴趣而耐性地面对着相机，他们完全意识到拍
照的过程，而且合 作。这种参与感构成了摄影者与对象之间的交谈，依照片表达出一份尊
严。而我想：尊严就是这些畸形人物的力量来源吧！” 

熟悉与不可思议

    阿勃丝和她的拍摄对象，也有非比寻常的关系。她几乎是在羡慕与嫉妒的情形下和畸
形人交往的，因此照片的人物都带有英雄式的阐释。 她为了拍一位犹太巨人，曾前后跟踪
达十年之久，没有狂炽的热情是办不到的。她也参加变性人的舞会，和“他”或“她”们
约会进餐，为了拍裸体营，她自己也裸着身子。

    她觉得自己在这个特殊圈子里看到更高的道德规范。她对已熟悉的事不感兴趣，对从
未见过，不可思议的事却值有独钟。她的一句话被印在自己唯一的一本摄影集的扉页上：
“任何事从来就不是一般人所熟悉的那样，我所认可的是我从未曾见过的。”

     这本影集，是阿勃丝死后，由她的女儿及生前的朋友所编辑，而由著名的摄影出版公
司APERTURE出版的（1972）。影集中所收集的八十张黑白照片，是摄影史上最怪异的影像
。尽管这些照片被视为是“伟大的作品”，但还是很难被一般大众所接受。

    阿勃丝用相机表达出人类心灵最脆弱的部位。好像在告诉世人，邪恶就在每人的内心
底层。每个人都带有不正常的遗传因子，你最熟悉的事里有你最意料不到的事件在内里酝
酿着，她的整个摄影意图就在表现：“熟悉的事 物不可思议面。不可思议本物的熟悉面。
”善良中有罪恶，罪恶中有善 良，这种表现手法，是世俗道德规范下的一大禁忌。而阿勒
丝一生就在追求通往禁忌之门。 

    摄影对阿勃丝来说是一种意图，而非纪录： “对我而言，相片的主题永远要比相片本
身来得重要，而且复杂。我对相片是有感觉，可是我并没有觉得什么了不得。我在乎的是
这张相片是关于什么的。” 阿勃丝的摄影行为几乎是一种哲学性的思考，而非视觉表达。
她会永留青史的原因也正是：让人透过她所拍摄的对象去思考命运与悲剧，思考自己与别
人，思考正常与不正常的界线。


解不开的迷语

    阿勃丝走入禁忌之门以后，自己越来越受不可思议的事所影响，但她又无法真正进入
她所尊崇的“贵族世界” 。

    “我想描写的是你无法脱出自己的皮肤，而进入其他人的身躯；别人的悲剧是永远不
可能成为你的。” 她一再地将自己染黑，却永远成不了黑人，这种苦闷一再地折磨她，使
她痛不欲生。她染上严重的周期性忧郁症，又受挫于长期性的肝炎，最后终于以自杀来寻
求解脱。

    她的死亡和她的摄影一样，令人惊骇。她是躺在澡盆里，以刀片割脱，让血染红了整
地水，也染红了自己， 直至咽下最后的一口气。她是解不开人生的谜语呢？还是谜底就是
 “死亡”？

  

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                          人近中年，就得专心练剑


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