Poetry 版 (精华区)

作  家: xian (专心致志) on board 'Poem_ci'
题  目: 柳永词作的风格与艺术特色(5)
来  源: 哈尔滨紫丁香站
日  期: Sun Nov  2 06:03:18 1997
出  处: byh.bbs@melon.gznet.edu.cn

发信人: edward (忆杭), 信区: Poetry
标  题: 柳永词作的风格与艺术特色(5)
发信站: 华南木棉站 (Mon Oct  6 19:25:07 1997)

发信人: NoRegret (fEElING aRE aLWaYs rIghT), 信区: Literature
标  题: 柳永词作的风格与艺术特色(5)
发信站: BBS 水木清华站 (Thu Oct  2 13:10:58 1997)

发信人: bywind (乘风), 信区: ChineseLiteral
标  题: 柳永词作的风格与艺术特色(5)
发信站: 水天一色 (Tue Sep 30 18:36:14 1997), 站内信件

Subject:
            柳永词作的风格与艺术特色(5)
       Date:
            27 Sep 1997 08:22:13 GMT
       From:
            shinning.bbs@bbs.secc.fju.edu.tw (遥光)
Organization:
            辅大美少女梦工场 BBS 站
 Newsgroups:
            tw.bbs.literal.chinese


   第三节  柳永词作的艺术特色

    柳永的词作有相当独到之处，不唯是家学渊源给他的影响，还有他个人天赋的才能
与后天的薰陶。在他作品的艺术特色上，我们简单分为下列六种：

    一、善于铺叙
    作慢词铺叙，是柳永最擅长的手法。我们知道慢词长调就是要以铺排的方式，将感
情浓密的喷发，慢慢的开展出来，所以，善于铺叙，便成为柳永词作很大的特色。而我
们看柳永的作品，以此抒情，情致缠绵，以此写景，景自如画。周济介＾存斋论词杂著
〉曾说：「耆卿为世訾□久矣，然其铺叙委婉，言近意远，森秀悠淡之趣在骨。」（注
一）如刚刚提过的那首＾八声甘州〉，在层层铺叙中，由写景至抒情，由细微至恢弘，
，正是善于铺叙的表现。

    二、尚白描
    尚白描包括两个部份，一个是直言无隐，一个是民间俚语。所谓直言无隐，就是说
词中没有含蓄隐晦的语句，而能明白尽致的表现出来。在刘熙载＾艺概〉中曾说：「耆
卿词细密而妥贴，明白而家常，善于蓄势，有过前人。」（注二）这「明白而家常」，
正是直言无隐的表现。另外所谓民间俚语，是说他不避俗字、白字，能以俚语入词，正
因为他的词能让人听了就明白，可琅琅上口，并且反映出市井百姓的生活全貌，所以他
的作品大为风行。

    三、领字的独创
    领字是柳永最独特的创见！所谓「领字」，就是位于句子的最前头，用来带领句子
的。这个领字与「之乎者也」的虚字不同，他包括多种词类，而且多为仄声，尤以去声
为多，在字数上，他可以是单字、双字、三字；在效果上，除了可以提掇全词，使全词
在铺扬上更具耸动的效果，而且他还可以在同列式词句之中反覆增强，使词情达到高潮
，更重要的，他可以冒起直叙，使词采音韵上均有生动的表现。周济＾宋四家词选〉云
：「柳词总以平叙见长，或发端，或结尾，或换韵，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。
」（注三）这「一二语勾勒提掇」一语，说的便是「领字」的作用。我们可以这首＾八
声甘州〉为例：

    「对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼，是处红衰
绿减，冉冉物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺渺，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼□望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干
处，正恁凝愁。」

    首句用「潇潇暮雨洒江天」，其实就已经点出一个意象或情境了！而这个「对」字
，便令人觉得来的突兀。但其实他正是以这个「对」字，提掇出面对潇潇秋景的效果，
彷佛身为主角面对景色，作一个强烈的衬托；如果只是描写景致，那只是平叙，正因为
有个人栩栩如生的在其中，才会令人以「主角的身份」，充分领会其中的凄清，而这便
是领字的效果。在这首词中，除了「对潇潇暮雨洒江天」的「对」字外，还有多处也是
领字效果的用法，如：「渐霜风凄紧」的「渐」、「不忍登高临远」的「不忍」、「望
故乡渺渺」的「渺渺」、「想佳人」的「想」等等。

    四、序列结构
    所谓序列结构，就是有首有尾，层层叙述，将一个一个所表现分立的意象，运用蒙
太奇「慢动作摄影」的手法，将所有的意象串连，而勾勒出一个情境，所以我们看柳永
的词，会觉得在层层意象中，把整个情境完整的表现出来。在王灼＾碧鸡漫志〉：「叙
事闲暇，有首有尾。」（注四）就是提到他这个特点。例如这首＾雨林霖〉：

    「寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相
看泪眼，竟无语凝咽。念去去，千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤别离，更那堪
，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰，好景虚设，
便纵有，千种风情，更与何人说。」

    前三句只是分属不同的意象，一写蝉，一写长亭，一写骤雨。但在首尾相衔的叙述
中，情境一点一点的扩大，便勾勒出秋天的凄沧情境。这便是柳永的特色！

    五、音律之协婉
    柳永有音乐天才，精通音乐，所以他在词作上音律之协婉，尤为其他词人所不能及
。柳词不仅创作了许多词牌，句法和平仄也都和旁人大不相同，非柳永音乐之才华，何
能及此？而这样的展现，也表示了与其他词人所不同，敢于采择俗曲的开放精神。现今
我们虽无从领会柳永词作的音律之美，但是历代评家多有赞誉，像王灼＾碧鸡漫志〉：
「柳耆卿乐章集，世多爱赏。 .... 亦间出佳语，又能择声律谐美者用之。」（注五）
、陈振孙＾直斋书录题解〉：「柳词格固不高，而音律协婉，语意妥贴，承平气象，形
容曲尽，尤工于羁旅行役。」（注六）

    六、秋士易感
    中国早期词的发展，还停留在「春女善怀」的阶段，到了柳永，才把才子志士的失
意悲伤和相思离愁的感情揉合起来，和秋天那种凄凉凋零的情境结合起来，提炼出「秋
士易感」的词境，而这种「秋士易感」的情景交融，正是前人所谓「不减唐人高处」的
地方，唐人高处正是情景交融。彭孙□＾金粟词话〉云：「柳七亦自有唐人妙境。」（
注七）这「唐人妙境」就是「唐人高处」，也就是情景交融。在柳永词中，表现情景交
融的特色的，多在羁旅行役之作中。在羁旅行役的旅程中，多的是会登山临水、登高望
远的机会，他把这种恢弘开阔的气象融入在词中，使我们看到了特殊景致与心情的情境
表现，而这正是柳永成功的地方。

    七、善用重叠字
    所谓叠字，是利用字型相同，组合而成的衍声复词，恩为他是单音节的延续，所以
他的声音长度，比起两个异字所构成的复词要来的短暂，他的节奏感会使人觉得快速，
因而增加文辞声律的美听，使读者或听者从中体会作者的感受，达到打动读者或听者心
灵的目的。在柳永词作中有许多重叠字的运用，他的缺点是一在以构造相同的句法表达
雷同的意思，使人觉得词藻缺乏变化，大减其色，这是要特别注意的！

注一：参阅郑骞编注＾词选〉，中国文化出版社，页二三七。
注二：同上。
注三：同上。
注四：同上。
注五：同上。
注六：同上。
注七：同上。

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