Poetry 版 (精华区)

作  家: xian (专心致志) on board 'Poem_ci'
题  目: 柳永词作的风格与艺术特色(6)
来  源: 哈尔滨紫丁香站
日  期: Sun Nov  2 06:03:34 1997
出  处: byh.bbs@melon.gznet.edu.cn

发信人: edward (忆杭), 信区: Poetry
标  题: 柳永词作的风格与艺术特色(6)
发信站: 华南木棉站 (Mon Oct  6 19:26:15 1997)

发信人: NoRegret (fEElING aRE aLWaYs rIghT), 信区: Literature
标  题: 柳永词作的风格与艺术特色(6)
发信站: BBS 水木清华站 (Thu Oct  2 13:12:15 1997)

发信人: bywind (乘风), 信区: ChineseLiteral
标  题: 柳永词作的风格与艺术特色(6)
发信站: 水天一色 (Tue Sep 30 18:37:22 1997), 站内信件

Subject:
            柳永词作的风格与艺术特色(6)
       Date:
            27 Sep 1997 08:27:17 GMT
       From:
            shinning.bbs@bbs.secc.fju.edu.tw (遥光)
Organization:
            辅大美少女梦工场 BBS 站
 Newsgroups:
            tw.bbs.literal.chinese


第三章  柳永的成就与影响

    第一节  柳永词作的优缺点
    历代评家对柳永的褒贬不一，整体来说，柳永的短处也正是他的长处。除了他风格
与艺术上的特点之外，在此另外举了两项具有双向性的优缺点：

    一、优点是运用当时口语，相当平易近人，但缺点是过于俚俗。
    「尚白描」是他的艺术特色，前面提到的「凡有井水饮处，即能歌柳词。」便说明
了他的词平易近人，受市井百姓欢迎的现象。但正也因此，使他的词为文人雅士所不耻
，如＾历代诗馀〉引孙敦立云：「耆卿词虽极工，然多杂以鄙语。」（注一）在此，我
们要知道，虽然他不用典故与华丽的字面，感情的表达却很真挚，而看似俚俗浅直而无
馀味的作品，反过来说，其实正是一种艺术上的胜境。

    二、优点是有真实情感的表现，但缺点是也有靡靡之音的描绘。
    在前面所提到的「男欢女爱」一类词作的描写中，虽然他把真实的情感，用了毫不
做作的方式，真实而完整的表现出来，但是由于有些词作是应邀之作，所以难免有靡靡
之音的描写，他的作品醇酒美人占大多数，有的几近于猥亵；而有些作品还有著轻率下
笔、不够蕴藉的毛病。历代评家多对此大加抨击。如周济介＾存斋论词杂著〉曾说：「
耆卿乐府多，故恶滥可笑者多；使能珍重下笔，则北宋高手也。」（注二）而刘熙载＾
艺概〉也提到：「惟绮罗芗泽之态，所在多有，故觉风期未上耳也。」（注三）

    第二节  柳永在词上的成就

    柳永是一个专业的词人，倚声填词是他毕生精力之所注，虽然柳永在官场上的地位
低微，但在词史上却是一个杰出的人物，他不经意的一推，就把词的发展向前推了一大
步，下面就他的成就分为数点：

    一、「凡有井水饮处，即能歌柳词」
    柳永的词通俗易懂，易于风行，那就造成了词的流行，平民百姓的喜爱，带动了文
人雅士的注意，既有文人雅士的注意，词就由俚俗缓缓变为高雅，词的推广与流行便势
在必行，而柳永在推动词的流行上，自是功不可没！

    二、大量创作一个新的词体的长调慢词
    在柳永之前，没有人专力于长调的创作，直到柳永，才以全心全力、全副的心神，
去创作慢词，不仅引起许多词家的注意，而且慢词的创作也蔚为风气。慢词扩大了词的
容量，丰富的表现力，能把小令难以表达的复杂内容，曲折尽致的表达出来，而这也是
为大家所能普遍接受，很快成为词的主流的原因。

    三、创作许多慢词的新调
    在许多慢词中，柳永并不以旧有的词牌而满足。柳永看待俗曲，并不一味的接受而
已，他知道这类曲词藏著丰富的灵感和泉源，并不只是遵循的一套规律而已！在他的＾
乐章集〉中，共收了一百二十多种曲调，其中与现存敦煌词曲相同者只有十六首，而即
使是相同的十六首中，也只有三种用到了敦煌词曲的韵式，可见柳永不遵循旧有，敢于
采择俗曲，推陈出新的开放精神。而他运用自己的音乐才华，为这些慢词作新声，也使
词这种本就为唱而作的调子，更进一步得到扩展！

   四、扩大词的境界
    柳词中的男欢女爱之作占大部份，但他毕竟也带来了许多新的内容和题材，像是表
现都市的繁华、山川的壮丽、羁旅的愁思、怀古的叹喟、对劳动生活的描述以及对官场
争逐的厌弃，使词都呈现出较为宽阔的画面和较为深刻的情感。这些题材并非没有出现
在前人的文学作品中，但是在词中，柳永却是大量融入了各种体裁。我们可以如是说，
柳永在词的内容上，并不依循著旧有的风气，而进行多样性多元化的展现，这就让他在
词境上有所突破，更令人倍感词境的扩大。

    第三节  柳永词作的影响

    柳永生活在中下层人民与歌妓乐宫里面，得以汲取民间的艺术，把正在兴起的新声
提炼成慢词，而使得词有了新的发展，在词史上当然是承先启后的人物，对后世因而有
举足轻重的影响。简单叙述于后：

    一、对后世词人的影响
    如苏东坡，他的词风看似与柳词毫不相干，但他早年曾经一度学柳永，不能说没有
受到柳永的影响，只是因为他的才情、学养、遭遇、胸襟都有过人之处，所以才能超越
柳永，不带学过柳永词的痕迹；而在形式方面，由于有柳永的提倡，所以当东坡采用了
长调慢词之后，，内容更得到伸展扩充而成为豪放派的开山祖！这也是柳永词的影响。
而秦少游好用俚语、工于铺排的表现，可以看出受柳词影响的痕迹。此外，周邦彦为集
词家之大成，其受柳永的影响尤为显著！＾宋翔凤乐府馀论〉：「耆卿失意无俚，流连
妨曲，遂尽收俚俗语言编入词中，以便伎人传习，一时动听，传播四方，其后东坡、少
游、山谷相继有作，慢词遂盛。」便说明这样的现象。

    二、对元曲有潜移默化之功
    他不仅开元曲的先河，并且在曲调或内容上，都有为元曲所取法的部份。例如夏敬
观云：「俚词袭五代淫鄙之风，开金元曲子之先声。」。周颐＾蕙风词话〉亦云：「柳
屯田＾乐章集〉为词家正体之一，又为金元已还，乐语所自出。」指出了他与北曲之间
的关系，影响之广，已超出了词的范围。

注一：参阅郑骞编注＾词选〉，中国文化出版社，页二三七。
注二：同上。
注三：同上。


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