Poetry 版 (精华区)

发信人: simply (水镜·紫色藤条), 信区: Poetry
标  题: 苏幕遮----【宋】周邦彦
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年05月02日16:34:54 星期五), 站内信件

燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 
 

【简析】

　　这首词虽写久居汴京与消夏思归的情思，但却以描绘荷花的风神而著称于世。
　　上片写醒后之所感、所闻、所见。首四句写时间与季节的特点，看似平常，实则颇具
匠心，用笔不苟。“燎沉香”句，虽可构成烟雾缭绕的画面，但这句并非动作的刻画，而
是就嗅觉这方面来描述的。作者刚刚醒来，便嗅到昨夜点燃的沉香仍弥漫室内，那使人感
到闷热的暑气，已经消失。“消溽暑”句，包括触觉上的反应，这是作者醒后的第一个感
受。“鸟雀呼晴”是醒后的第二个感受，这是从听觉方面来写的。溽暑消失，天气放晴，
故鸟雀也十分活跃，从争噪的鸣声之中透露出雨后新晴带来的喜悦。这首词与“春眠不觉
晓，处处闻啼鸟”的意境大体相同，不同的是这首词写的是盛夏的清晨，而孟浩然写的是
“春晓”。“侵晓窥檐语”，是醒后的第三个感受，是从视觉方面来写的，对“呼晴”作
进一步的补充。作者听到鸟雀的欢叫之声以后，由于关心天气的阴晴，他立即睁开眼帘朝
窗外望去，富先看到的便是雀儿们映着晚色，立在屋檐上往下窥视，一边彼此叫个不停。
“语”，在这里不光是鸣声，而是侧重于刻画鸟鸣时摇头张口与尾部翕张抖颤的动作，这
是视觉的形象。上四句是第一层。“叶上初阳干宿雨”三句是第二层。这两句是词 中的重
点，是词人来至户外之所见。“初阳，接“晴”“宿雨”承“溽暑”。荷叶上反映出旭日
的光彩，进一步把“晴”字形象化、具体化了。“宿雨”的被蒸发、被晒干，不仅在点染
“晴”字，同时还扣紧“溽暑”这一季节特点。这句很象特写镜头，连荷叶上的雨滴以及
雨滴被“干”掉的过程也都被摄进画面。形象如此逼真！“水面清圆”是“叶上”一句的
扩大。作者把镜头远远拉开、推高，然后居高临下，俯视整个荷塘，终于摄下那铺满水面
的圆圆荷叶。继之，又把镜头拉下，转移角度，进行水平摄影，镜头在水面上缓缓推进：
那一株株亭亭玉立的荷叶，仿佛由什么人高高擎起，在晨风中摇曳生姿，在镜头面前纷纷
后退。这三句，从不同的角度，不同的侧面，运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、栩栩
如生的形象。王国维在《人间词话》赞美这几句说：“真能得荷花之神理者。” 
　　下片，写对故乡的怀念。前四句是思归。换头两句故作推宕。词笔由实转虚，从面前
的荷花想到遥远的故乡，引出深沉的乡愁。“家住吴门，久作长安旅”两句承前，把空间
的想象落实在两个点上：一是“吴门”，一是“长安”。但仍以荷花把两地牵连。“五月
”三句写梦游。这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化。“吴门”化作“渔郎”，
“长安”化作作者自己。“五月”二字是串接时间的长线，它一头挽住过去，一头接通现
今（“溽暑”），甚至牵连到作者的梦境。“梦入芙蓉浦”终于把时间与空间的距离缩短
，使作者思归之心得到片刻的满足。下片抒情，叙写梦境，情中见景，并以逆挽手法呼应
起句，补足“水面清圆”的画面。 
　　这首词的内容很简单，全篇六十二字，写的不外是荷花以及与荷花有关的情事。但是
，作者善于把荷花的形象以及与之有关的情事集中起来，从不同的侧面、不同的角度来加
以烘托，于是，作者的美感便层次清晰地展现在读者面前，使读者有身临其境的感受。这
一点集中体现于词的上片。上片七句，虽然构成的侧面有所不同，但，可贵的是，其中每
一句都带有动作性或视觉性，几乎句句都可构成一个或几个画面，构成角度不同的镜头。
镜头与镜头之间的连结媒介几乎被作者压缩到绝无仅有的微小程度。作者的情思，作者的
美感是靠画面、靠镜头的组接，靠蒙太奇表现出来的。 
本词以荷花为焦点，并从这一点上散射开来，最后又集中在这一点上加以收束。全词可分
四层，上片前四句是一层，烘托五月雨后清晨的气氛。后三句多侧面刻画荷花的风神。下
片前四句是一层，分别叠印出“吴门”与“长安”两个不同的地点。后三句又以“梦入芙
蓉浦”把前几层散射出的侧面加以归结、收束。 
　　周邦彦是善于使用艺术语言的大师，他往往运用优美的语词来创造生动的形象，有时
精雕细刻，富艳精工；有时用典，融化古人的诗句人词。但这首词却既未用典，也未融化
前人的诗句，而主要是用从生活中提炼出的词语，准确而又生动地表现出荷花的风神，抒
写了自己的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的风韵。

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