Poetry 版 (精华区)

明散曲
散曲在元代经历了它的兴旺时期以后,到了明代,作家和作品的数量远远超过元代，内容
和形式也具有这一时期的特点。清代对散曲不大重视，创作虽仍有一定的数量，个别作
品也反映出反民族压迫、反外国侵略的时代精神，但艺术上缺乏明显的特色，逐渐成为
诗词的附庸，走向衰亡。
　清朝的统治稳定以后，散曲的创作又走上了雕琢的老路。尤侗、绮、沈谦、朱彝尊、
徐旭旦、厉鹗、蒋士铨、吴锡麒、赵庆熺、许光治等，或喜南词，或好北曲，或尚绮丽
，或尊骚雅；表现虽各有不同，但大多数不是摹仿元代的乔吉、张可久，就是效法明代
的梁辰鱼、沈璟;内容不脱闲适、艳情,富有社会意义的作品不多。随着昆腔的衰落，散
曲逐渐脱离音乐而成为徒诗的一种艺术形式。朱彝尊、厉鹗等人的一味崇雅，把作词的
方法带到散曲中来，使散曲逐渐丧失亢爽激越的风格；新兴的民歌时调，也不时对散曲
有所影响；终于使它的特点日渐消失，生命力越来越弱了。
　　道光、咸丰以后，国难当头，散曲的内容有了一些变化。谢元淮、黄荔、藐庐等人
的作品，对统治者的昏聩腐败，殖民者的侵略凭陵，有所揭露，表现了较浓的民族意识
和爱国热情。针砭时弊的题材也有所扩大。但终因艺术上的平庸，特色不多，曲味不浓
，没有引起社会的更多注意。散曲的发展至此已接近尾声。　　明人对散曲比较重视，
重要作家几乎都有专集流传下来。散曲的选集也很多,有些兼收元人作品,有些和戏曲合
在一起。《雍熙乐府》、《乐府群珠》、《词林摘艳》、《南词韵选》、《南北宫词纪
》、《吴歈萃雅》、《南音三籁》、《太霞新奏》、《吴骚合编》等，都是比较重要的
。清人对散曲不大重视，专集不多，曲选也少。近人凌景埏、谢伯阳编《全清散曲》，
由齐鲁书社出版。
主要作家：谢元淮、黄荔、藐庐