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标 题: 和晋陵陆丞旱春游望
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年07月09日19:08:28 星期一), 站内信件
独有宦游人, 偏惊物候新。
云霞出海曙, 梅柳渡江春。
淑气催黄鸟, 晴光转绿苹。
忽闻歌古调, 归思欲沾襟。
. 这是一首和诗。原唱是晋陵陆丞作的《早春游望》。晋陵即今江
苏常州,唐代属江南东道毗陵郡。陆丞,作者的友人,不详其名,时
在晋陵任县丞。大约武则天永昌元年(689)前后,杜审言在江阴县任
职,与陆某是同郡邻县的僚人。他们同游唱和,可能即在其时。陆某
原唱已不可知。杜审言这首和诗是用原唱同题抒发自己宦游江南的感
慨和归思。
诗入在唐高宗咸亨元年(670)中进士后,仕途失意,一直充任
县丞、县尉之类小官。到永昌元年,他宦游已近二十年,诗名甚高,
却仍然远离京洛,在江阴这个小县当小官,心情很不高兴。江南早春
天气,和朋友一起游览风景,本是赏心乐事:但他却象王粲登楼那样
,“虽信美而非吾土”,不如归去。所以这首和诗写得别有情致,惊
新而不快,赏心而不乐,感受新鲜而思绪凄清,景色优美而情调淡然
,甚至于伤感,有满腹牢骚在言外。
诗一开头就发感慨,说只有离别家乡、奔走仕途的游子,才会对
异乡的节物气候感到新奇而大惊小怪。言外即谓,如果在家乡,或是
当地人:则习见而不怪。在这“独有”、“偏惊”的强调语气中,生
动表现出诗人宦游江南的矛盾心情:这一开头相当别致,很有个性特
点。
中间二联即写“惊新”。表面看,这两联写江南新春伊始至仲春
二月的物候变化特点,表现出江南春光明媚、鸟语花香的水乡景色;
实际上,诗人是从比较故乡中原物候来写异乡江南的新奇的,在江南
仲春的新鲜风光里有着诗人怀念中原暮春的故土情意,句句惊新而处
处怀乡。
“云霞”句是写新春伊始。在古人观念中,春神东帝,方位在东
,日出于东,春来自东。但在中原,新春伊始的物候是“东风解冻,
蛰虫始振,鱼上冰”(礼记·月令》,风已暖而水犹寒。而江南水乡
近海,春风春水都暖,并且多云。所以诗人突出地写江南的新春是与
太阳一起从东方的大海升临人间的,象曙光一样映照着满天云霞。
“梅柳”句是写初春正月的花木。同是梅花柳树,同属初春正月
,在北方是雪里寻梅,遥看柳色,残冬夫消;而江南已经梅花缤纷,
柳叶翩翩,春意盎然,正如诗人在同年正月作的《大酺》中所形容的
:“梅花落处疑残雪,柳叶开时任好风。”所以这句说梅柳渡过江来
,江南就完全是花发木荣的春天了。
接着,写春鸟。“淑气”谓春天温暖气候。“黄鸟”即黄莺,又
名仓庚。仲春二月“仓庚鸣”(《礼记·月令》),南北皆然,但江
南的黄莺叫得更欢,西晋诗人陆机说:“蕙草饶淑气,时鸟多好音。
”(《悲哉行》)“淑气催黄鸟”,便是化用陆诗,而以一个“催”
字,突出了江南二月春鸟更其欢鸣的特点。
然后,写水草。“晴光”即谓春光。“绿苹”是浮萍。在中原,
季春三月“萍始生”(《礼记·月令》);在江南,梁代诗人江淹说
:“江南二月春,东风转绿苹。”(《咏美人春游》)这句说“晴光
转绿苹”)便是化用江诗,也就暗示出江南二月仲春的物候,恰同中
原三月暮春,整整早了一个月。
总之,新因旧而见奇,景因情而方惊。惊新由于怀旧,思乡情切
,更觉异乡新奇。这两联写眼中所见江南物候,也寓含着心中怀念中
原故乡之情,与首联的矛盾心情正相一贯,同时也自然地转到末联。
“古调”是尊重陆丞原唱的用语。诗人用“忽闻”以示意外语气
,巧妙地表现出陆丞的诗在无意中触到诗人心中思乡之痛,因而感伤
流泪。反过来看,正因为诗人本来思乡情切,所以一经触发,便伤心
流泪。这个结尾,既点明归思,又点出和意,结构谨严缜密。
前人欣赏这首诗,往往偏爱首、尾二联,而略过中间二联。其实
,它的构思是完整而有独创的。起结固然别致,但是如果没有中间两
联独特的情景描写,整首诗就不会如此丰满、贯通而别有情趣,也不
切题意,从这个意义上说,这首诗的精采处,恰在中间二联。
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