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发信人: moonly (      ), 信区: Poetry
标  题: 滕王阁诗
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年07月09日19:10:56 星期一), 站内信件


滕王高阁临江渚，     佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，     珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，     物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？     槛外长江空自流。
    唐高宗上元三年（676），诗人远道去交趾探父，途经洪州（今
江西南昌），参与阎都督宴会，即席作《滕王阁序》，序未附这首凝
炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。第一句开门见山，用质朴苍老的
笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪
州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望
，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、”闹云”、“潭影”和“
槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这
样的好，但是如今阁中有淮来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，
坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场
面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致
勃勃，第二句意兴阑珊：两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，
使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
    三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘
当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这
两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王
阁的居高，珠帘卷人了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，
寄慨遥深。
    至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而
没有点醒写透，所以在前四句用“渚”‘舞”“雨”三个比较沉着的
韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用
章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的
偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”
衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”
。云在天上潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠
悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两
天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的
感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”
，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要
换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“
槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
    这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘
、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度
秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因
，是它们都环绕着一个中心--滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。
    唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）
的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”
字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字
一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
    另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句
多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门
一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者
只觉其流动，而下觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的
七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫
峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“
流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。

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                            (((()))  ☆             注明：
                            (|@ @|)                 这是鬼鬼，
                       ★     \v/                   不是任何鸟类和爬行动物
                             |   |        ☆        更不是喷水！！！
                              m  m \_|\             ft again，也不是南瓜
                          ☆   \_____/

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