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标  题: 江亭夜月送别二首
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年07月09日19:12:51 星期一), 站内信件


乱烟笼碧砌，  飞月向南端
寂寞离亭掩，  江山此夜寒
.   在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别
诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所
写的客中送客之作。与这首诗同题的第一首诗是：
        江送巴南水，山横塞北云。津亭秋月夜，谁见泣离群？
两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津
亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞
北，此一去将有巴南、塞北之隔。
    沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较
而言，其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表
达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德
潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一
句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳
交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的
离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要
求的，应当推第二首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类
的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边
送走行人后，环顾离亭，仰望明月：远眺江山，感怀此夜，就身边眼
前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江干月夜图。通首诗看来
都是写景，而诗人送别后的留连顾望之伏、凄凉寂寞之情，自然浮现
纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美
感。
    诗的前两句“乱烟笼碧砌，飞月向南端”，以烟笼月移，显示送
别后夜色的深沉；后两句“寂寞离亭掩，江山掩夜寒”，以亭掩夜寒
，显示人去后周围的冷寂。这四句诗，分别来看，首句写的是地面景
，次句写的是天空景，第三句写的是近处景，末句写的是远方景，看
似各自独立的四个画面，而又相互关连，融合为一。黄叔灿在《唐诗
笺注》中指出这首诗的“‘寂寞’句跟首句，‘江山’句顶次句”。
这是说，一三两句都是写离亭，而门户深掩之景是与烟笼碧砌之景相
照应的；二四两句都是写从离亭眺望所见，而江山夜寒之景又是与中
天月驰之景相绾合的。这是一三两句之间与二四两句之间的承接关系。
其实，一二两句之间与三四两句之间也有其内在联系。对月夜景色有
体验的读者会知道，地面的烟雾往往随夜深月转而加浓。杜牧《泊秦
淮》诗中的“烟笼寒水月笼纱”句和李存勖《忆仙姿》词中的“残月
落花烟重”句，都是如实地写出了烟雾与夜月的关系。同时，对送别
有体验的读者也知道，当行人未去、匆匆话别之际，是无暇远眺周围
景色的，只有在行人已去、惘惘若失之时，才会从凝望中产生这种江
山夜寒之感。谢逸《千秋岁》词中的“人散后，一钩新月天如水”句
，所写的感受也与此相似。
    黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗未句中的“寒”字之妙，
指出：“一片离情，俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙
点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全
出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。
这个“寒”字在本句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通
常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心
感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒
”字。首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心
情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗
人仁立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”
二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就
是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化人景
色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹
，从而使诗篇见空灵蕴藉之美。

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                            (((()))  ☆             注明：
                            (|@ @|)                 这是鬼鬼，
                       ★     \v/                   不是任何鸟类和爬行动物
                             |   |        ☆        更不是喷水！！！
                              m  m \_|\             ft again，也不是南瓜
                          ☆   \_____/

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