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    庾信（５１３—５８１）字子山，南阳新
野（今属河南）人。他自幼随父亲庾肩吾出入于萧纲的宫廷，后来又与徐陵一起任萧纲
的东宫学士，成为宫体文学的代表作家；他们的文学风格，也被称为“徐庾体”。侯景
叛乱时，庾信逃往江陵，辅佐梁元帝。后奉命出使西魏，在此期间，梁为西魏所灭。北
朝君臣一向倾慕南方文学，庾信又久负盛名，因而他既是被强迫，又是很受器重地留在
了北方，官至车骑大将军、开府仪同三司；北周代魏后，更迁为骠骑大将军、开府仪同
三司，封侯。时陈朝与北周通好，流寓人士，并许归还故国，唯有庾信与王褒不得回南
方。所以，庾信一方面身居显贵，被尊为文坛宗师，受皇帝礼遇，与诸王结布衣之交，
一方面又深切思念故国乡土，为自己身仕敌国而羞愧，因不得自由而怨愤。如此至老，
死于隋文帝开皇元年。有《庾子山集》。
　　大体说来，庾信的文学创作，以他四十二岁时出使西魏为界，可以分为两个时期。
前期在梁，作品多为宫体性质，轻艳流荡，富于辞采之美。羁留北朝后，诗赋大量抒发
了自己怀念故国乡土的情绪，以及对身世的感伤，风格也转变为苍劲、悲凉。所以杜甫
说：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”（《戏为六绝句》）庾信在梁时所作大
多毁于战乱，留存很少，且基本上都是唱和之作。其中《奉和泛江》、《奉和山池》等
，多写景之句。后一首中“荷风惊浴鸟，桥影聚行鱼。日落含山气，云归带雨余”，观
察、描绘都很细致，与萧纲的诗十分相近。具有宫体气息的六言诗《舞媚娘》大概也作
于南朝：
　　朝来户前照镜，含笑盈盈自看。眉心浓黛直点，额角轻黄细安。只疑落花谩去，复
道春风不还。少年唯有欢乐，饮酒那得留残！
　　诗中写爱美的少女对青春的怜惜，虽包涵着伤感的情绪，却还是活泼而有生气的。
　　庾信早期的赋，现存有《春赋》、《对烛赋》、《荡子赋》等七篇，有些已残缺。
　　这些赋均属宫体文学范畴，内容不外是女子的美貌或相思别离，篇幅短小，语言华
艳，注重音节之美。其中《春赋》最具体表性。此篇写春光之美及妇女游春景象，色泽
极为艳丽。赋的开头和结尾多用七言诗句，有较强的音乐效果。如结尾一段：
　　三日曲水向河津，日晚河边多解神。树下流杯客，沙头渡水人。镂薄窄衫袖，穿珠
帖领巾。百丈山头日欲斜，三晡未醉莫还家。池中水影悬胜镜，屋里衣香不如花。
　　和《舞媚娘》一样，也是歌咏对人生中短暂的欢乐时光的留恋。这种诗赋结合乃至
诗赋难分的倾向也为后人所继承，如初唐王勃、骆宾王及稍后的刘希夷等都有类似的作
品。总的说来，庾信早年的诗赋，在语言技巧上已有相当的成就，但反映的生活面过于
狭窄，缺乏壮阔的激情。
　　庾信后期的创作，虽谓“老成”，但早年那一种风格，并没有抛弃。他同北朝显贵
唱和的诗，依然是雍容华贵，且多艳情成分。另有《题画屏风》二十五首，也以精巧见
长。题画诗在此之前极为少见，故这一组诗在题材的开拓上有值得注意的地方。诗的特
点，是善于运用山水诗的手法，把画面的内容同想象结合，既不脱离画面，又富于自然
的生趣。这启发了后代常在画上配诗以扩充欣赏内涵的风气。
　　不过，在庾信后期创作中，最受重视的，是与前一种风格很不相同的自抒胸怀与怀
念故国之作。庾信的性格，既非果敢决毅，又不善于自我解脱，亡国之哀、羁旅之愁、
道德上的自责，时刻纠绕于心，却又不能找到任何出路，往往只是在无可慰解中强自慰
解，结果却是愈陷愈深。所谓“情纠纷而繁会，意杂集以无端”（陈祚明《采菽堂古诗
选》），使得诗中的情绪显得沉重无比。《拟咏怀》二十七首，就是这一类诗的代表。
　　俎豆非所习，帷幄复无谋。不言班定远，应为万里侯。燕客思辽水，秦人望陇头。
　　倡家遭强聘，质子值仍留。自怜才智尽，空伤年鬓秋。（《拟咏怀》之三）
　　庾信只是一位有才华的文学家，却被命运放在了错误的位置上，并且必须承担这种
“错位”带来的痛苦。这就是此诗的内涵。
　　摇落秋为气，凄凉多怨情，啼枯湖水竹，哭坏杞梁城。天亡遭愤战，日蹙值愁兵。

　　直虹朝映垒，长星夜落营。楚歌饶恨曲，南风多死声。眼前一杯酒。谁论身后名？
（《拟咏怀》之十一）
　　这一首悲悼梁的覆灭，万分痛苦而又无可奈何，只能把一切归诸“天意。”
　　寻思万户侯，中夜忽然愁。琴声遍屋里，书卷满床头。虽言梦蝴蝶，定自非庄周。
　　残月如初月，新秋似旧秋。露泣连珠下，萤飘碎火流。乐天乃知命，何时能不忧？
（《拟咏怀》之十八）这一首感慨自己虽有才学，却于国无益，想学庄子的旷达，又
不能做到，所以忧愁无止。“残月”、“新秋”二句，写出日复一日的无聊与绝望，看
似简单，其实精警非凡。“露泣”一联写景抒情，也是精美异常。
　　《拟咏怀》二十七首，大多是感情真实而深沉，语言精炼而富有表现力的作品。南
朝文学的修辞技巧，尤其是声律、用典、骈偶等手段，在这里被广泛使用，并得到新的
提高。庾信后期诗中，还有不少五言绝句，无论数量和造诣，都明显高于同时代诗人。
　　玉关道路远，金陵信使疏。独下千行泪，开君万里书。（《寄王琳》）阳关万里道
，不见一人归。唯有河边雁，秋来南向飞。（《重别周尚书》）石影横临水，山云半绕
峰。遥想山中店，悬知春酒浓。（《山斋》）南朝文人从民歌中化出的绝句体，主要是
发展得更加精致和蕴藉。而像上列前二首诗中苍凉的情调、开阔而深厚的意境，以前很
少有人达到。第三首也是优美而饶有情趣之作。可以说庾信对五绝的发展，有不可忽视
的贡献。
　　庾信后期的赋，也有很大变化。最著名的作品，是《哀江南赋》。赋前有序，是一
篇能独立成章的骈文，交代作赋的缘由，概括全篇大意，语言精丽，意绪苍凉，本身就
是一篇杰作。
　　日暮途远，人间何世！将军一去，大树飘零；壮士不还，寒风萧瑟。荆璧睨柱，受
连城而见欺；载书横阶，捧珠盘而不定。钟仪君子，入就南冠之囚；季孙行人，留守西
河之馆。申包胥之顿地，碎之以首；蔡威公之泪尽，加之以血。钓台移柳，非玉关之可
望；华亭鹤唳，岂河桥之可闻！
　� 这一节抒发自己被扣留在西魏的悲愤。开头两句，将一生经历，化为一声长叹，悲
凉无比。以下迭用典故，以一连串的历史上的人物故事，比拟自己的遭遇和心情，在抒
情效果上起到积深积厚的作用。
　　《哀江南赋序》的文字，以四、六句为主，这是骈文中逐渐形成的一种格式。入唐
以后成为定型，所以后人也有将这种骈文称为“四六文”的。这种文体的长处，是节奏
感很强，但写得不好，容易显得呆板。庾信的文字，善于调度变化，句式灵活，又善用
虚词勾连句与句之间的关系，表现了极强的构造能力。像“孙策以天下为三分，众才一
旅；项籍用江东之子弟，人唯八千。遂乃分裂山河，宰割天下。岂有百万义师，一朝卷
甲，芟荑斩伐，如草木焉！”对偶中间用散句，纵横自如。
　　《哀江南赋》的正文，以自身的经历为线索，历叙梁朝由兴盛而衰亡的经过，具有
史诗性质。篇制宏大，头绪纷繁，感情深沉，叙事、议论、抒情结合一体，在古代赋作
中罕见其例。作者对梁王朝深深眷怀，但对梁代政治的荒疏混乱，对梁元帝以及宗室诸
王的忌刻自私，批评也很严厉。叙江陵被攻破之后，百姓遭掳掠之苦，尤为惨痛感人：
水毒秦泾，山高赵陉。十里五里，长亭短亭。饥随蛰燕，暗逐流萤。秦中水黑，关上
泥青。于时瓦解冰泮，风飞电散。浑然千里，淄、渑一乱。雪暗如沙，冰横似岸。逢赴
洛之陆机，见离家之王粲。莫不闻陇水而掩泣，向关山而长叹。况复君在交河，妾在青
波，石望夫而逾远，山望子而逾多。
  　《哀江南赋》正文和序，都使用了大量的典故。善于化用旧典，是庾信公认的特长
。这不仅显示了他的博学与巧思。每一个简短的包含典故的句子，都提供了丰富的历史
联想，因而形成十分厚重的文章风格。但由此也使文章变得艰深难懂，且难免也有生硬
的地方。是谓利弊两见，不可执一而谈。《小园赋》、《枯树赋》、《伤心赋》、《竹
杖赋》等，则是庾信后期所作的抒情辞赋。其中《枯树赋》以象征手法，写各种树木由
于人为的原因，不能保持其自然的生命，特别是由于受到宠爱而导致灾难，着重抒发了
动乱时代中贵族文人难以自全的悲哀，有相当的哲理意味，感慨殊深。但在象征写法中
夹入大量典故，尤难读懂。《小园赋》则偏重写景，借以抒写向往隐逸的怀抱，故文字
较为清晓，在诸篇中最为出色。像“桐间露落，柳下风来”，“鸟多闲暇，花随四时”
，“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”等景句，都是精巧而自然的文笔，显示了作者的才
华。
　　庾信可以说是南北朝文学的集大成者。他以聪颖的资质，在梁这个南朝文学的全盛
时代积累了很高的文学素养，又来到北方，以其沉痛的生活经历丰富了创作的内容，并
多少接受了北方文化的某些因素，从而形成自己的独特面貌。他的骈文、骈赋，可与鲍
照并举，代表了南北朝骈文、骈赋的最高成就；他的诗歌，则初步融合了南北诗风，对
唐诗有重要影响。明代张溥《汉魏六朝百三名家集·庾子山集》题辞说：史评庾诗“
绮艳”，杜工部又称其“清新”、“老成”。此六字者，诗家难兼，子山备之。玉台琼
楼，未易幾及。……令狐撰史，诋为“淫放”、“轻险”、“词赋罪人”。
　　夫唐人文章，去徐、庾最近，穷形写态，模范是出，而敢于毁侮，殆将讳所自来，
先纵寻斧欤？
　　“令狐撰史”云云，指唐令狐德棻《周书》中对庾信的贬语。唐代一些文人对整个
魏晋南北朝文学都有不合情理的批评，原因很复杂，在此不论。这里张溥不以“绮艳”
为文学的罪过，又指出“唐人文章，去徐、庾最近”，确实是有见地的。

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