Poetry 版 (精华区)

格律通则


〖 简介 〗
 　　最早的中国诗歌并没有格律的限制，到了唐朝，由于以诗歌作为科举的
手段，出现了对音韵句法的严格规定，称为格律。自此，中国古典诗词在形式上和艺术
上都上了一个新的台阶。
诗词格律主要包括三部分内容：音调、用韵、章法。其中以音调最为重要。学习和了解
诗词格律对我们的创作来说是很重要的。会用才能活用，不会用只能乱用。
　 下面将需要了解的诗词格律常识总结在下面，这些也是最基本的东西了。 　　以下
所说的诗词格律，只是学写旧体诗的人应该了解的基本知识，但今天的学校教育已经基
本没有这方面的课程了，只有大学的"汉语言文学"专业会涉及其中一小部分东西，因此
，您看了下面的介绍一时不明白是绝对正常的，而且您也不必要去深究它。 　　
重要说明：为了追求格律的严谨约束了您的灵感才是最不值得的。今天的人学写旧体诗
，即不需要也没必要严格按照格律的约定的。即使在古代，优秀的骚人墨客也大胆冲破
格律的束缚创作出大量优秀的"变体"出来。


〖 名词 〗 
    古体诗 　　就是我们所说后面要说的"古风"。它产生最早，形式多变，没有规则
的限制，比较自由。 

    旧体诗、近体诗、今体诗 　　都是指"格律诗"而言，主要分五绝、七绝、五律、七
律、排律等。千万不能将"今体诗"跟现在所说的"新诗"混为一谈。 

    诗余 　　指"词"而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用"词牌"作为格式的
标志。


〖 平仄 〗 　　"平仄"是现代人写旧体诗的第一大障碍，但只要明白其规律，平仄也是
不难掌握的。 　　
"平仄"就是古人对声调的区分，以今天的普通话来说，"平"就是第一声（阴平）、第二
声（阳平），"仄"就是第三声（上声）、第四声（去声）。
以两句诗来做例子： 　"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。"（杜甫句） 这两句诗中
"无边"、"萧萧"、"长江"、"来"是平声，"落木"、"下"、"不尽"、"滚滚"则属仄声，由
此，构成七言律诗的其中一个标准句式："平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平"。你可能
会说，不对呀，"不尽"的"不"字读第二声（阳平），应该是平声啊？没错，今天普通话
来读，"不"字确实是平声字，但古代读音与今天有所不同，古音的"不"是属于另外一种
声调--"入声"，古人将入声"归入"仄声"里面，所以，杜甫的这两句是是完全合乎"格律
"的要求的。只是今天"入声"字在普通话里已分别变成其他三种声调，那怎么区分呢？不
用区分，就按今天的读音，将"不"归入平声就可以了。不过，在有些方言中，如广东方
言，还保留着大量的入声字，象"月""一""十"等，如果你能去分清楚的话，作为仄声使
用也是可以的。入声字的特点，是发音短促，如此而已，南方人应该很轻易的分辨出来
，但北方人就可能有些糊涂了。 　　　　
平声字例：西、风、天、无、弓、安 　　　　仄声字例：远、剑、信、总、电、客 　
　　　入声字例：出、业、设、速、入、杰 　　再次强调，没法分辨入声字的朋友就按
普通话中的发音来用好了，反正我们写近体诗又不是给古人看的。


〖 句式 〗 　　句式实际上并非诗词格律的内容，没有严格的约束，学者有所了解就可
以了。句式是以句子的"意义单位"而言。 　　
五言句式以"二三式"最常见： 　　　
国破／山河在，城春／草木深；（杜甫） 　　　　
五月／天山雪，无花／只有寒；（李白） 　　　　
浮云／游子意，落日／故人情；（李白） 　　
也有很复杂的句式，偶尔用之可起抑扬顿挫之妙： 　　　　露／从／今夜／白，月／是
／故乡／明；（杜甫） 　　　　后庭花／一曲；（刘禹锡） 　　　　
念／尔／独何之；（崔涂） 　　
七言句式以"四三式"最常见： 　　　　
天外黑风／吹海里，浙东飞雨／过江来；（苏轼） 　　疏影横斜／水清浅，暗香浮动／
月黄昏；（姜夔） 　　姑苏城外／寒山寺，夜半钟声／到客船；（张继） 　　也有复
杂的情况： 　　　　　
李将军／是／旧将军；（李商隐） 　　　　　
可怜／无定河边／骨；（陈陶） 　　
可见古人写是在句式上是不依成法、力求多变的，这一点才是我们学习"句式"的目的。


〖 压韵 〗 　　
在古代，诗韵跟词韵是不同的，无论在韵字的选择、韵脚的安排，以及对待压韵的宽容
度方面都有很大差别。古韵跟今韵也有较大变化，比如在古代，"东"跟"冬"是不同韵部
的字，"花"跟"斜"反而可以通压。但我们今天学写近体诗就没必要深究那么多了，只要
按照普通话的韵脚来使用就可以了。 　　关于押韵详见　诗韵举要　和　词韵举要


〖 对仗 〗 　　
对仗是近体诗的重要因素，对于增强诗歌的整齐美和声律美极为重要。 　　对仗的要求
，相对的两句必须句式相同，词性一致，平仄根据体裁不同也要符合各自的规律。 　　
　　明月松间照，清泉石上流。（王维） 　　　　花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
（杜甫） 　　　　无可奈何花落去，似曾相识雁归来。（晏几道） 　　
第一句，"明月"对"清泉"，"松间"对"上"，"照"对"流"，句式一致； 　　
第二句，"花"对"蓬"属名词植物对，"径"对"门"名词属器物对，"不曾"对"今始"，"缘"
对"为"属人事对，"客"对"君"属人伦对，"扫"对"开"属动词对； 　　
第三句，"无可奈何"对"似曾相识"属连绵词对。 　　
古人对"对仗"总结出许多值得我们借鉴的经验，我会逐渐增加这方面的介绍。


〖 谋篇 〗 　　
谋篇指诗词的结构章法而言。对于诗，前人总结的经验很多，但归结起来一般不出"起"
、"承"、"转"、"合"四字。 　　如贺知章《回乡偶书》： 　　　　
少小离家老大回，　（起） 　　　　
乡音无改鬓毛衰。　（承） 　　　　
儿童相见不相识，　（转） 　　　　
笑问客从何处来。　（合）
甚至一句之中也有"起承转合"的安排。如："少小（起）离家（承）老大（转）回（合）
"。 　　当然，"起承转合"并非不易之法，形式毕竟要为内容服务。 　　
词的章法，因为体例繁多，变化各异，比较难以分清"起承转合"，所以前人论词，多从
"过片"入手。词除小令之外，都是分片的，从上片过渡到下片就是"过片"，又叫"换头"
。 　　
词的"过片"以衔接紧密、自然为要，以能翻出新意为上。 如苏轼《水龙吟--次韵章质夫
杨花词》：
似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。　　
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分：二分尘土，一分流水。
细看来不是杨花，点点是、离人泪。
上下片意脉不断，下片更出新意。