Poetry 版 (精华区)

二、选择词调

　　词是按照乐谱填作的，所以，作词先要选择词调。《词源》卷下附杨守斋(缵)《作
词五要》，说作词之要有五：“第一要择腔。腔不韵则勿作，如《塞翁吟》之衰飒，《
帝台春》之不顺，《隔浦莲》之寄煞，《斗百花》之无味是也。”每个腔调都表现一定
的声情。作词择调，主要就是选择声情与自己所要表达的情感相切合的腔调，使声词相
从，取得声情与文情一致。这样的词才可仿到声文并茂。——这是填词择调必须首先注
意的。否则望文生义，就会出现形式与内容乖离的毛病，甚至南辕北辙，闹出笑话。例
如，《贺新郎》，是表达慷慨激昂的思想感情的。与“燕尔新婚”风马牛不相及。如果
一见“新郎”二字，就当作庆贺新婚的词调，加以滥用也就错了。又如《寿楼春》，也
不能因为其中有一个“寿”字，就认为是用以祝寿的词调，实际上恰恰相反，它的腔调
是悲哀的。南宋词人史达祖，曾用以填制哀悼之词。
　　如何作到文情与声情一致呢?
　　词是合乐文学，而宋词的歌法久已失传，所有词调都无法按原谱歌唱，这就要求我
们学会辨别词调的声情。可以根据当时的记载和现存的作品，最好是根据当时知音识曲
的词人的作品和这个词调最初的作品，加以分析、体认词调所表达的情绪究竟是悲是喜
，是宛转缠绵还是激昂慷慨；可以从作品句度的长短，语调的疾徐、轻重，叶韵的疏密
和匀称与否等等，多方面推求它们的声情与词式之间的复杂关系。例如《六州歌头》，
从调名知道大抵来自唐代的西北边地(六州是伊州、凉州、石州、甘州、渭州、氐州)当
是高亢雄健的，适于表达慷慨悲壮的声情。宋人关于此调的记载如程大昌《演繁露，》
卷十六说：“《六州歌头》本鼓吹曲也。近世好事者传其声为吊古词，如‘秦亡草昧，
刘项起吞并’(刘仲方词《咏项羽庙》见《唐宋诸贤绝妙词选》卷五)者是也，音调悲壮
。”贺铸的《六川歌头》也是较早的作品，全首三十九句，其中二十二句为三言，最长
也不过五言。三十四句押韵，又以东、董、冻平上去三声同叶。字句短，韵位密，字声
洪亮。作者就是以这种繁音促节、亢爽激昂之声写自己豪纵奔放的壮怀侠气，文情与声
情完全一致。我们从歌词内容、句度、语调、叶韵等方面，完全可以肯定它是个“音调
悲壮”的曲调。后来张孝祥、刘过、汪元量诸人填作此调，或吊古代兴亡之迹，或抒自
己忠愤填鹰之情，音调都是慷慨悲凉的。与《六州歌头》相近的，还有《满江红》、《
念奴娇》等调，都适宜于写豪放的感情。所以每一个词调都表达一定的情绪。宋人作词
不少是按照自己所要表达的思想感情来择调的，我们现在读他们的词，也应体会他们所
用的词调的声情和他们作品的文情之间的关系。
　　辨别词调声情的方法，约有下列几种：
　　(1)根据前人记载分析：唐宋人书中凡言及词调声情，大致都可信。如宋毛开《樵隐
笔录》说：“绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之渭城
三叠。以周词凡三换头，至末段，声尤激越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。”这也可
见《兰陵王慢》末段的声情。可惜这类记载，在唐宋人故籍中比较少见。
　　(2)根据唐宋词作品辩别：这可依《历代诗馀》(清康熙时沈辰垣等所编的一部词的
总集，将唐宋以来的词依调分编)诸书，于一调之下许多词中，分析总括它的内容情感，
若有十之七、八相同的，即大约可以断定此调是某类声情。如《满江红》、《贺新郎》
就可用这种方法断为豪放激越一类。虽有例外，大致相差不远。
　　(3)根据凋中字句声韵体味：有些词情不易分析，或者有些作品感情错综复杂，可按
照字句的声韵，进行揣度：大体上，用韵的位置疏密均匀的，声情必然较为和平宽舒；
用韵过疏过密的，声情不是迟缓，便是急促；多用三、五、七言句法相间的，声情较舒
畅；多用六字、六字句排偶的，声情则较稳重；字声平仄相间均匀的，情感必安祥；多
作拗句的，情感必郁劲。
　　(4)根据作家流派和所处时代分辨：如豪放派词人，作词多飘逸豪放；婉约派则清婉
绚丽。—以豪放派代表，著称于词坛的辛弃疾，现存的总共226首作中，就有《水调歌头
》三十五首、《满江红》三十二首，《贺新郎》二十二首、《念奴娇》十九首，这些适
宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词，即占到他全部词作的百分之五十二以上。时代
的变迁和环境的变化，对词人的词风亦有较大的影响．如，被称之为“婉约宗主”的李
清照的词，南渡前后，便是两种截然不同的情调：前期多写闺情相思，反映对大自然的
热爱和对爱情的追求，明快妍丽；后期则更多的描写国破家亡的离乱生活，感慨悲凉的
情感等。



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