Poetry 版 (精华区)

发信人: xfzhang (雪融), 信区: Poem_ci
标  题: 诗的格律
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年05月29日20:40:50 星期二), 站内信件

江core写了一首诗，好不好？特地转来诗的格律供大家学习评论。

格律诗的格律主要体现在以下几个方面：平仄、用韵和句法。
一． 平仄
1．四声
要知道什么是平仄，首先要弄清楚四声。
    四声，这里指的是古代汉语的四种声调。
　　声调是指语音的高低、升降、长短，而高低、升降是主要的因素。拿普通话来
说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调
（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。其
实就是大家小时候学过的一声、二声、三声、四声。
　　古代汉语的四个声调和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：
　　⑴平声。这个声调到后来分化为阴平和阳平。
　　⑵上声。这个声调到后来有一部分变为去声。
　　⑶去声。这个声调到后来仍是去声。
　　⑶去声。这个声调到后来仍是去声。
    ⑷入声。这个声调是一个短促的调子，在普通话中已经不存在了，但在很多方
言中仍然保存着。
    古代的四声高低升降的情形是怎样的，现在不能详细知道了。依照传统的说法
，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调，入声应该
是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：
　　　　平声平道莫低昂，
　　　　上声高呼猛烈强，
　　　　去声分明哀远道，
　　　　入声短促急收藏。
这种叙述虽然不够科学，但是也让我们知道了古代四声的大概。
　　四声和韵的关系是很密切的。在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在诗词
中，不同声调的字一般不能押韵。
    辨别四声，是辨别平仄的基础。平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分
为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意
思。平仄的道理是很好懂的，辨别平仄的主要障碍是入声问题。如果方言里还保留
着入声的，问题就容易解决，否则只好查字典或韵书了。简单说，凡韵尾是 -n或
-ng的字，不会是入声字，而ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。入声字一般
限于i、u、ue、uo几个韵中。
2．近体诗平仄规则
    如果让平仄两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。
古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。
我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。
　　平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？有以下基本规则：
　　（1）同句交替：如仄仄平平仄、平平仄仄平、平平仄仄平平仄、仄仄平平仄
仄平
　　（2）上下句相对：如出句为“平平仄仄平”，对句就要为“仄仄平平仄”；
出句为“仄仄平平仄”，对句就要为“平平仄仄平”。七言依此类推。
    （3）律诗的平仄有“粘对”的规则。粘，就是平粘平，仄粘仄，即后联出句
第二字的仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第
五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。例如上一联是“仄仄平平仄，平平仄仄
平”，则下一联的第一句头两个字必须是“平平”，由此可以推之下一联的平仄为
“平平平仄仄，仄仄仄平平”。
　　近体诗中绝句是四句两联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联：第一二句为
“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。每联之内，
平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。
明白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。
    （4）“一三五不论、二四六分明”：在具体套用平仄格式的时候，每句诗的
单数位置字可以平仄不拘，双数位置的字则要严格限制。但是由于近体诗只能押平
声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平声字。另外还
有所谓“孤平”的避忌，所以一三五也不是完全不论的。这个口诀简单明了，对于
初学律诗的人是有用的，但是它分析问题不全面，容易引起误解，应该注意。
    （5）孤平的避忌：孤平是指格律诗中以平声结尾的某一句除了韵脚之外，只
剩一个平字的情况。（注意，犯孤平指的是平脚的句子，仄脚的句子即使只有一个
平声字，也不算犯孤平。）例如在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用
平声，如果用了仄声字，就是犯了孤平。同样在七言“仄仄平平仄仄平”这个句型
中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。孤平是律诗的大忌，在唐人的律诗中，绝
对没有孤平的句子。
　　（6）拗救：凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。拗句在律诗中也是相当常见
的，但是
　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　　　(仄)仄平平仄， 平平仄仄平。
山居秋螟  [唐]王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。　　　
竹喧归浣女，莲动下渔舟。　
随意春芳歇，王孙自可留。
　　另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。
(3)七律仄起式
　　　　(仄)仄 平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
　　　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平平仄仄平。
　　　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
　　　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平平仄仄平。
书愤  [宋]陆游
早岁那知世事艰？中原北望气如山。　　　　　
楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。　
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。　
出师一表真名世，千载谁堪仲伯间？　　
    另一式，第一句改为(仄)仄(平)平平仄仄，其余不变。
(4)七律平起式
　　　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平平仄仄平。
　　　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
　　　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平平仄仄平。
　　　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平平仄仄平。
　　　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
登金陵凤凰台  [唐]李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。　　　　　
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。　　　　　　　　　　　　
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。　　　　　　　　　　　
另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。
(5)五绝仄起式
　　　　(仄)仄平平仄， 平平仄仄平。
　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
登鹳雀楼  [唐]王之涣
白日依山尽，黄河入海流。　　
欲穷千里目，更上一层楼。
　　另一式，第一句改为(仄)仄仄平平，其余不变。
(6)五绝平起式
　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　　　(仄)仄平平仄， 平平仄仄平。
听筝  [唐]李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
　　另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。
(7)七绝仄起式
(7)七绝仄起式
　　　　(仄)仄 平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
　　　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平平仄仄平。
苏台揽古　[唐]李白
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。　　　　　　
    另一式，第一句改为(仄)仄(平)平平仄仄，其余不变。
(8)平起式
　　　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平平仄仄平。
　　　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
早发白帝城  [唐]李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山
　　另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。
跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝
句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。
二． 用韵
    任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能免，只是对于押韵的限制有多与少、严
与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
　　押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于
押韵十分讲究。古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。韵书是专门指导押韵的
书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗
韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之“平水韵”。
撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之“平水韵”。
    诗韵共有106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。律诗一般只
用平声韵在韵书里，平声分为上平声、下平声，这是因为平声字多，所以分为两卷，
等于说平声上卷，平声下卷，没有别的意思。
　　上平声15韵：
　　　一东　　二冬　　三江　　四支　　五微　　六鱼　　七虞　　八齐
　　　九佳　　十灰　　十一真　十二文　十三元　十四寒　十五删
　　下平声15韵：
　　　一先　　二萧　　三肴　　四豪　　五歌　　六麻　　七阳　　八庚
　　　九青　　十蒸　　十一尤　十二侵　十三覃　十四盐　十五咸
　　东冬等字都只是韵的代表字，表示韵母的种类。其实“东韵”和“冬韵”在读
音上已经没什么分别了，但古人依照韵书，在写诗时还是不能把它们混用。
　　韵有宽有窄：字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、
阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。
    近体诗押韵有严格的规定：第一，偶数句必须押韵；第二，只能押平声韵；第
三，只能
在同一韵部中押韵，但首句可押相邻韵部；第四，一韵到底，中间不能换韵。
以上所述用韵的严格性，只是为了说明古代的格律诗。今天我们如果也写格律诗，
就不必拘泥古人的韵书。只要音调和谐，都是可以的。
唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵”，主要
有三种方式：
(1) 次韵：又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见
的一种方式。
(2) 用韵：即还是用原诗中的韵字，但不必依照其次序。
(2) 用韵：即还是用原诗中的韵字，但不必依照其次序。
(3) 依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。
三． 句法
1． 对仗
    诗词中的对偶，叫做对仗。
    近体诗中对仗的规则：
    ⑴出句和对句的平仄是相对的；
    ⑵出句和对句的句型相对；
    (3)出句和对句的词性相对；
　　(4)出句的字和对句的字不能重复。
　　律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫
颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。
绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后
一联不对，以便结束。
    凡是同类的词相对，叫做工对。有一些对仗，是借用了同义字或同音字形成工
对，叫做借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》：“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，
“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与
“茅”字作对仗。借音多见于颜色对，例如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，
借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。杜甫《恨别》：
“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，以
“清”对“白”，就是这种情况。一联之中，如果大部分字都对得很工整，其它字
就可以对得马虎一点。
　　一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同
义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，
下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”，例如杜甫《闻官军收河
南河北》：“即从巴峡穿巫李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”
的意义来与“茅”字作对仗。借音多峡，便下襄阳向洛阳”就是一流水对。流水对
一般被认为是不俗的佳对，如果尾联要用对仗，经常就用流水对收住全诗。
    总之，律诗的对仗不象平仄那样严格，诗人在运用对仗时有更大的自由。艺术
修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到更好地表现思想内容，而不
是损害思想内容。遇必要时，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。






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sigh!花谢了，人要走了！

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