Poetry 版 (精华区)

发信人: xfzhang (雪融), 信区: Poem_ci
标  题: 词的格律
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年05月29日21:13:31 星期二), 站内信件

营斑竹要求，献上词的格律，累点就累一点吧。


    词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和
乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟
音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。
　　词又叫长短句，因为通常每句长短不一，但是全篇的字数是一定的，每句的平
仄也是一定的。
　　词以字数来分大致可分为三类：⑴小令，⑵中调，⑶长调。有人认为五十八字
以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。这种分法虽然未免太
绝对了，但是也可以说明大概的情况。
　　词牌，就是词的格式的名称，每一种词牌下的格式称为词谱。词总共有一千多
个格式，有时候几个格式合用一个词牌，因为它们是同一格式的若干变体；有时候
同一个格式有几个名称，那只是因为各家叫名不同罢了。
　　关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：
　　⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花
》等，都是来自民间的曲调。
　　⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出
的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》，
又叫《秦楼月》。
　　⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《欸
乃曲》拥的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》
咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同
时也是词题，不另有题目。

　　但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是
在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一
首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到
江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。
词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
单调的词往往就是一首小令。它很象一首诗，只不过是长短句罢了。例如：
渔歌子  [唐]张志和
西塞山前白鹭飞，
桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，
斜风细雨不须归。
　　双调就是把一首词分为前后两阕，两阕的字数相等或基本上相等。这样，字数
相等的就象一首曲谱配着两段歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平
仄不同，叫做“换头”。双调的词有的是小令，有的是中调或长调。双调是词中最
常见的形式。例如：
踏莎行·郴州旅舍  [宋]秦观
雾失楼台，
月迷津渡，
桃源望断无寻处。
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒；
杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，
鱼传尺素，
砌成此恨无重数！
郴江幸自绕郴山，
为谁流下潇湘去？
三叠就是三阕，四叠就是四阙。三叠、四叠的词很少见，这里就不举例了。

    词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句和五
言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《浣溪沙》四十
二字，就是六个律句组成的，很象一首不粘的七律，减去第三、七两句。这词的后
阕开头用对仗，就象律诗颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句（(仄)
平平仄平），但是后代词人许多人都用了律句。如果前后阕末句都用了律句，那么
整首《菩萨蛮》都是由七言律句和五言律句组成的了。
　　不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、八字句、九字
句、十一字句等，也多数是律句。现在分别加以叙述。
　　三字句。——三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，
                仄平平，仄仄平。
　　四字句。——四字句是用七言律句的上四字。即：(平)平(仄)仄，(仄)仄平平。
　　六字句。——六字句是四字句的扩展。即：(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)
                仄平平。
　　六字句。——六字句是四字句的扩展。即：(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)
                仄平平。
　　八字句。——八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往用平
声，如“引无数英雄竞折腰”；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声，如“莫
等闲白了少年头”。下五字，一般都用律句。
　　九字句。——九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都用两
个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如“浪淘尽，千古风流人物”。
　　十一字句。——十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。
如“不知天上宫阕、今夕是何年”。
　　词中还有二字句、一字句、一字豆。
　　二字句。——二字句一般是平仄（第一字平声，第二字仄声），而且往往是叠
句。如《调笑令》，《如梦令》。个别词牌也用平平，如辛弃疾《南乡子》：“千
古兴亡多少事，悠悠！……天下英雄谁敌手？曹刘，……”
　　一字句。——一字句很少见。只有《十六字令》的第一句是一字句。
　　一字豆。——一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，才不至于误解词的平仄。
有些五字句，实际上是上一下四。例如“望长城内外”，望字是一字豆，“长城内
外”是四字律句。这样，“长城内外，惟余莽莽”和“大河上下，顿失滔滔”就成
为整齐的对仗。
　　特种律句。——特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四
字律句是“(平)平(仄)仄”，但是特种律句则是“(仄)平平仄”(第三字必平)；仄
脚六字律句是“(仄)仄(平)平(仄)仄”，但是特种律句则是“(仄)仄仄平平仄”(第
五字必平)。
　　拗句。——大多数的词牌都是没有拗句的。但是，也有少数词牌用一些拗句。
例如《念奴娇》前后阕末句（如“一时多少豪杰”，“一樽还酹江月”），都是
“(平)平平仄平仄”，就是拗句。

总之，从律句去了解词的平仄，十之八九的问题都解决了。
词的对仗，有固定的，例如《西江月》前后阕头两句。此类固定的对仗是很少见的
，一般都是可用可不用。凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能，但是用不用
对仗完全是自由的。
词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第
二，词的对仗可以允许同字相对。除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗是一样的。
关于词韵，并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去三声分为十四
部，入声分为五部，共十九部。据说是取古代著名词人的词，参酌而定的。从前遵
用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和古体诗的宽韵差不多。现在
把这十九部的名称开列如下，具体的字详见诗韵。
(甲)平上去声十四部
　　⑴平声东冬，上声董肿，去声送宋。
　　⑵平声江阳，上声讲养，去声绛漾。
　　⑶平声支微齐，又灰半；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、队半。
　　⑷平声鱼虞，上声语麌，去声御遇。
　　⑸平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。
　　⑹平声真文，又元半；上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。
　　⑺平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。
　　⑻平声萧肴豪，上声篠巧皓，去声啸效号。
　　⑼平声歌，上声哿，去声箇。
　　⑽平声麻，又佳半；上声马；去声禡，又卦半。
　　⑾平声庚青蒸，上声梗迥，去声敬径。
　　⑾平声庚青蒸，上声梗迥，去声敬径。
　　⑿平声尤，上声有，去声宥。
　　⒀平声侵，上声寝，去声沁。
　　⒁平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。
(乙)入声五部
　　⑴屋沃。
　　⑵觉药。
　　⑶质物锡职缉。
　　⑷物月曷黠屑叶。
　　⑸合洽。
这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下，第六部早已与第
十一部、第十三部相通，第七部早已与第十四部相通。其中有语音发展的原因，也
有方言的影响。入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦
娥》、《念奴娇》等。

平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，
就不能用平韵。只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经
开始了。

词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此，要研究词，最好是
先研究律诗。律诗研究好了，词也就容易懂了。
每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其他格式来写词，
叫做“填词”。具体内容可参看词谱举要。这里就不再举例了。





--

sigh!花谢了，人要走了！

※ 来源:·哈工大紫丁香 bbs.hit.edu.cn·[FROM: 202.118.229.162]