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发信人: coco (缥缈公主), 信区: Poem_ci
标  题: [词学名词释义]领字（虚字、衬字）
发信站: 哈工大紫丁香 (Mon Sep 13 20:30:15 1999), 转信


领字（虚字、衬字）

　　张炎《词源》卷下有《虚字》一条，他说：“词与诗不同。词之句语，有
二字、三字、四字至六字、七八字者，若堆叠实字，读且不通，况付之雪儿乎？
合用虚字呼唤* 。单字如‘正’、‘但’、‘甚’‘任’之类。两字如‘莫是’
“还有’、‘那堪’之类。三字如‘更能消’、‘最无端’、‘又却是’之类。
此等虚字却要用之得其所。若能善用虚字，句语自活，必不质实，观者无掩卷
之诮。”
　　沈义父《乐府指迷》也有一条讲词中用虚字的。他说：“腔子多有句上合
用虚字，如嗟字、奈字、况字、更字，料字、想字、正字、甚字，用之不妨。
如一词中两三次用之，便不好，谓之空头字。”
　　以上从一字到三字的虚字，多用于词意转折处，使上下句悟结合，起过度
或联系作用。明人沈雄的 《古今词话》 把这一类虚字称为“衬字”，万树在
《词律》中就加以辨驳。他以为词与曲不同，曲有衬字，词无衬字。按：沈雄
以词中虚字为衬字，实有未妥。在南北曲中，衬字不一定是虚字，有时实字也
可以是衬字。故词中虚字，不宜称为衬字。
　　在清代人的论词著作中，这一类的虚字都称为“领字”，因为它们是用来
领起下文。如“正”、“甚”之类，《宋四家词选》中就称为“领句单字”，
这便说明了“领字”的意义。
　　领字的作用，在单字用法上最为明确。因为单字不成一个概念，它的作用
只是领起下文。二字、三字，本身就具有一个概念，使用这一类语词，有时可
以认为句中的一部分。它们非但不是领字，甚至也还不能说是虚字。
　　宋人所谓虚字，都用在句首。近代却有人说：“虚字用法，可分三种。或
用于句首，或用于句中，或用于句尾。用于句尾者，多在协韵处，所谓虚字协
韵是也，此在词中，可有可无。用于句首或句中者，其始起于衬字，在首句用
以领句，在句中用以呼应，于词之章法，关系至巨，无之则不能成文者也。”
（见蔡嵩云：《乐府指迷笺释》）按：句尾用虚字，是少数词人偶然的现象，
辛稼轩就喜欢用虚字协韵，例如六州歌头歇拍云：“庶有瘳乎”，贺新郎下片
云：“毕竟尘汗人了”，卜算子六首歇拍都用也字，如“乌有先生也”，“舍
我其谁也”。这一类虚字，已成为词句的一部分，作实字用，并不是来人所说
的虚字。沈祥龙《约斋词话》把姜白石词“庚郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语”
二句中的“先自”和“更闻”认为是句中虚字，这显然是错误的。总之，来人
所谓虚字，都是起领句作用的，所以，它们必然用在句首。清人称为“领字”，
其意义更为明确。
　　领字惟用于慢词，引近中极少见。单字领句，亦比二三字领句用得更多。
故学习作词，或研究词学，尤其应当注意单字领字。单字领字有领一句的，有
领二句的，有领三句的，至多可领四句。今分别举例如下：

向抱影凝情处。（周邦彦：法曲献仙音）
想绣阁深沉。（柳永：倾杯乐）
但暗忆江南江北。（姜夔：疏影）
纵芭蕉不雨也飕飕。（吴丈英：唐多令）
 

　　以上一字领一句。

探风前津鼓，树抄旌旗。（周邦彦：夜飞鹊）
叹年来踪迹，何事苦淹留。（柳永：八声甘州）
正思妇无眠，起寻机抒，（姜夔：齐天乐）
奈云和再鼓，曲终人远。（贺铸：望湘人）
 

　　以上一字领二句。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。（柳永：八声甘州）
算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮，（辛弃疾：摸鱼儿）
奈华岳烧丹，青谿看鹤，尚负初心。（陆游：木兰花慢）
帐水去云回，佳期奋渺，远梦参差。（张袁：木兰花慢）
 

　　以上一字领三句

渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛出，朝露漙漙。（苏轼：沁园春）
皇一川冥霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差，（周邦彦：风流子）
想骢马钿车，俊游何在；雪梅蛾柳，旧梦难招。（张翥：风流子）
正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，新月初笼。（辛弃疾：沁园春）
 

　　以上一字领四句。
　　一字领二句的句法，在词中为最多，如果这二句都是四字句，最好用对句。
一字领三句的，此三句中最好有二句是对句。如柳永八声甘州那样用三个排句，
就显得情调更好。一句领四句的，这四句必须是两个对句，或四个排句，不过
这种句法，词中不多，一般作者，都只用沁园春和风流子二调。
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　　*“合用”，即，“应当用”，这个“合”字是唐宋人用法，不作“合并”
讲。
 



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