Poetry 版 (精华区)

郑板桥

    郑燮, 1693-1765字克柔，号板桥，扬州府属兴化县人，他有诗、书、画三绝，三绝
中又有三真：真气、真诀、真趣。为扬州八怪"中最受人们称道的画家。
    郑板桥幼年家贫，丧母，赖乳母教养，随父学画，在扬州以卖画为生，" 下荒凉吉绝
薪，门前剥啄来催债",生活困窘。后有朋友资助读书、应科举而为康熙秀才，雍正举人、
乾隆进士。４９岁任山东范县、潍县知县（七品），历时１２年。在任间，鞭笞奸吏，勤
政于民，被百姓尊称为亲民之官。他对百姓关怀备至，深得百姓感戴。"衙斋卧听萧萧竹，
疑是民间疾苦声；些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。" （《潍县署中画竹呈年伯包大丞
括》）这首题画小诗，表达了郑燮关心百姓的虔挚情感，然而由于他擅自开仓赈济灾民，
他得罪了一些贪官，被诬告罢免。他愤然绝意宦途，重返扬州卖画为生。　　
    郑燮籍真情写画，不因贫寒而以画谋利，作画决不"有求必应"，更不"求善价而沽之"
，说："吾画兰画竹画石，用以慰天下之劳人，非以供天下安享人也。"到后来他绘画和随
手题句已达炉火纯青的地步。其作品多以民间疾苦为题材，文风朴素平实，幽默讽刺诙谐
，尤其是诗歌，很少用典，常以描绘手法写诗，评者称其"诗近香山、放翁"。他善画兰，
竹，石，尤精墨竹，学徐渭，石涛，八大的画法，擅长水墨写意。在创作上，提出" 眼中
之竹"、"胸中之竹"、"手中之竹"三阶段论。特别强调要表现"真性情"、"真意气" 。他的
墨竹，往往挺劲弧直，具有一种弧傲，刚正之骨。他更在作品上题曰：“一兰一竹一石，
有香有节有骨”来表达他个人的"倔强不驯之气"。在艺术手法上，郑板桥主张"意在笔先"
，用墨干淡并兼，笔法疲劲挺拔，布局疏密相间，以少胜多，具有"清癯雅脱"的意趣。
    他重视诗、书、画三者的结合，以诗文点题，将书法题识穿插于画中。画竹" 以书之
关纽透入于画"。画兰叶"借草书中之中竖，长撇运之"，进一步发展了文人画的特点。
    他的书法与绘画一样，亦具"狂怪"意趣，他的字初学黄庭坚，后改《鹤铭》，融入兰
竹笔意，自创出一种"六分半书"。其特点以真、隶为主，揉合真、草、隶、篆各体，并用
作画的方法来写，其用笔方法变化多样，撇，捺或带隶书的波磔、或如兰叶飘逸，或似竹
叶挺劲，横竖点画或楷或隶、或草或竹，挥洒自然而不失法度；结体扁形，又多夸张，肥
瘦大小，偃仰欹斜，呈奇异狂怪之态；章法别致，疏密相间，正斜相揖，安排得错落有致
，主次有别，人有"乱石铺街"之喻，他的许多存世之作，都显现出这一独特书风。
    存世作品有《郑板桥集》一册。 郑板桥书画印章，多出于高西园，沈凡民之手， 多
的不可胜计，以"板桥道人 "、"十年县令"。"七品官"、"化血为炉，　铸古今"、"畏人嫌
我真"。" 恨不得填满了普天饥债"、"二十年前旧板桥"、"康熙秀才"、"雍正举人"、 "乾
隆进士"等尤妙。许多皆切性、切地、切时、切事，发人深思妙趣无穷。