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标  题: 诗词点滴（1）—— 古词
发信站: BBS 哈工大紫丁香站 (Wed Dec 15 11:45:21 2004)

    词，又叫长短句，起初的词是配乐的歌辞，每首词都有过与它相配的乐谱，这种乐谱
包括它所属的宫调、应用的旋律、节奏，合称为“词调”。各种词调有它们自己的名称，
如《清平乐》、《菩萨蛮》、《摸鱼儿》之类。这些词调又叫做“词牌”。各种词调来自
边疆或外国异族所传的曲调，或是来自内地民间的曲调，或是乐工词曲家们的创作。词调
与词作的思想内容情感格调有密切的关系。填词时就必须按照分属于各种宫调的乐曲格式
来写作。一般来说，一个词调只属于一个宫调，但有些词调却分属于几个宫调。

    词的句式： 

    词的句子有长有短，句式参差，一句从一字到十字都可以出现。一字句，这一个字多
用作领字，引领下文的单旬或两句以上的排句。二字句，多是用于换头。
      
    词的平仄律：

    词对平仄律的运用与诗大同而小异，它也讲究一句之内平与仄两两交替、铺排，词中
使用的“律句”与格律诗一样，也是平平与仄仄交错运用，这一点是最重要的原则。有些
不合平仄的，是属于拗句。由于词的句子长短不同，不能像格律诗那样，对句之间一定要
讲究平仄相对和联与联之间的平仄相粘，而是要看具体的词牌所规定的句法。要平仄对立
和相粘，必须是在两句之间同是律句才有可能。如果一是律句，一是拗句，便不能讲究平
与仄对立和相粘了。而且，所谓相粘，也只要求平起与仄起都一致，不是整句的句式都相
同。不同词牌的词，其平仄对立或相粘的方式往往也各不相同。而且，也可以有所变通。
各人的写作也可能有灵活的变化。不像格律诗那样有普遍性的规定。此外，词句中也要注
意平、仄声字的相对平衡，平声字不能太少，也要像诗一样注意避免孤平。独立成句的三
字句，要避免全用平或全用仄。在多字句中，也要避免三平尾或三仄尾。仄平平、仄仄平
、平仄平、平仄仄、平平仄、仄平仄等三字尾，是常见的句式。一些词在仄声字中还要讲
究上、去声字的运用。柳永的词开始严格分辨仄声中的上、去、入声。某一词牌、某一个
句子中的某一个字，只能用仄声中的上或去或入，都要严格遵守。周邦彦对四声的运用，
也有许多严格的限制。对去声字的讲究尤为严格。在词的结句上，特别讲究各声字的使用。

    词的用韵：
    
    词的用韵与近体诗或古体诗都有所不同，其形式较多变化，比近体诗复杂。词的用韵
格式，有下列数种：一、全词均用平声字押韵，这叫平韵格。二、全词均用仄声字押韵，
这叫仄韵格。以上的韵格一般是一韵到底。三、有的词是同一韵字重叠复出，这叫“叠韵
”。四、有的词句是押句中韵。五、有的词属于单调，先用平声韵，后再转为仄声韵，或
相反。有的词属双凋，上、下两片分别使用平声韵或仄声韵，一般多是上片用仄声，下片
用平声。有的则是在上、下两片中，都是由仄声韵转为平声韵，或者只在下片之中由仄声
韵转用平声韵。转韵时可转多个韵部的宇。六、在单调或双调词中，平仄韵交叉使用。七
、平声字与仄声字通押，在平、仄声字相押中，还有各种复杂的情况。总之，词的用韵方
式比较灵活和多样化。视不同的词牌而定。

    词牌：
   
    词牌是文人作词时所遵用的词调，它规定了一首词制作的格式，包括篇章（多少片）
、句数、字数、用韵、平仄等内容。词牌的名称来源不一，有的原是前代乐府的诗题或唐
代乐曲的名称，有的是前辈作者词作的题目，有的摘自前人．作品的某一文句，有的是摘
取本人创作的词曲的某几个字，有的是作者新定等。词牌名有一些与原来所用的乐曲有关
，但到后来，词牌与乐曲脱离，填词只是依照某一种格式写作而已，与词牌名没有多大关
系。有的词牌拥有多个名称，如《念奴娇》又称为《大江东去》、《酹江月》、《赤壁谣
》等，少量的词牌由于使用平声字或仄声字押韵的不同而有不同的叫法，如用仄韵的称为
《望江东》，用平韵的则叫做《醉红妆》。

    词题：

    前人作词时加于词前的题目。词这种文学体裁初出现时，词调与词题基本上是合一的
。后来，词的内容逐渐与词调脱离，光有词调不足以表明该词的内容，这才另加词题，这
大约从宋代开始。如苏东坡的《更漏子》（词调名），外加《送孙巨源》，说明该词为何
而作，这后者就是词题。

    词序：
  
    一首词之前用简略的文字说明作词的缘起或词旨，称为词序，其作用与词题相同。例
如苏东坡所作的《满江红》前面，有几十个字的说明，这便是词序。
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听说……这个地方是签名档……  那俺签个名吧-----MoMoJesse
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