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发信人: wingfly (清风), 信区: Poem_ci
标  题: 列岳峥嵘、百花竞艳的宋代词坛
发信站: 紫 丁 香 (Sat Apr 22 09:36:02 2000) WWW-POST

公元 960年赵宋政权建立后，先后兼并了各地割据的势力。耐人寻味的是，
西蜀、南唐政权虽为北宋所灭，可是后蜀赵崇祚所编《花间集》及南唐中主李
璟、后主李煜及大臣冯延巳的词风却深深影响着北宋词坛。特别李煜入宋以后
所作，正如王国维所说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词
而为士大夫之词。”王鹏运说李煜是“词中之帝，当之无愧色矣。”所以李煜
在政治上是亡国之君，在词坛则无愧为开创一代风气的魁首。
　　北宋前期重要词作家如张先、晏殊、宋祁、欧旭修以至晏几道等，都是承
袭南唐、《花间》遗韵的，晏欧之词，甚至有与《花间》《阳春》（冯延巳词
集名）“相杂”者。然而试读他们的代表作，其气象高华而感情深沉，也各具
个性，“士大夫之词”的格调成熟了。尤其是晏殊之子晏几道，贵介公子而沉
沦下位，落拓不羁，其词“清壮顿挫”，更胜乃父，故论者以晏氏父子比拟南
唐李璟、李煜。柳永则是其时进一步发展词体的重要作者。他长期落魄江湖，
因在其词中更能体现一部分城市市民的生活和思想感情，而且能采用民俗曲和
俗语入词，善用铺叙手法，创作大量慢词。柳词具有广泛的社会基础，形成宋
词的新潮。
　　北宋中期苏轼的登场，词坛上耸峙起气象万千的巨岳。他不仅倡导豪放词
风，“指出向上一路”，（王灼《碧鸡漫志》），且“无意不可入，无事不可
言”（刘熙载《艺概》），词的境界更大为拓展。苏门弟子及追随者秦观、黄
庭坚、贺铸等都能各自开辟蹊径，卓然成家，在词坛呈现万紫千红的繁荣景象。
尤其秦观的词深婉而疏荡，与周邦彦的富艳精工、李清照的清新跌宕如天际三
峰，各超婉约词之顶巅。前代论者或谓周邦彦是词艺的“集大成”者。周邦彦
与柳永并称“周柳”，主要是指他们在词中的情意缠绵；与南宋姜夔并称“周
姜”，则主要指他们对音律的精审，故也有称周姜为格律派的。然而在“淡语
有味”“浅语有致”、“轻巧尖新”“姿态百出”方面，周邦彦是不及秦观、
李清照以至柳永的。故明、清人推秦、李为婉约宗主，是很有见地的。李清照
生当南北宋过渡时期，南渡以后词风由明丽而变为凄清，沈谦谓：“男中李后
主，女中李易安”（见《填词杂说》），以与李煜相提并论，确也当之无愧。
　　南宋以后，由于民族矛盾的尖锐，从宋金抗争到元蒙灭宋，爱国歌声始终
回荡词坛，悲壮慷慨之调，应运发展，把豪放词风提高到一个新层次。张元幹、
向子諲、岳飞、张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮、刘过、刘克庄、吴潜、刘辰翁、
文天祥等，如连峰叠嶂，峥嵘绵亘。其中以辛弃疾的成就为最高，他一生有词
六百多首，其中有抒写抗金和恢复中原的宏愿，壮志被抑的悲愤，对苟安投降
派的批判，也有对自然风景、田园风光的赞美，深挚情意的低诉；风格以雄深
雅健、激昂慷慨为主，也有潇洒超逸、清丽妩媚的。辛弃疾在宋词人中创作最
为丰富，历来与北宋苏轼并称“苏辛”，也各有特色。前人或在苏、辛之间比
较高低，正如唐人之作李（白）、杜（甫）优劣论，是很困难的。陈毅《吾读》
曾说：“东坡胸次广，稼轩力如虎。”不加轩轾，允称卓识。南宋时期还有许
多杰出词人对婉约词风进一步开拓，宛如丛丛奇葩争胜，也不可能都用婉约一
格来概括。妻夔的“清空”“骚雅”，史达祖的“奇秀清逸”，吴文英的“如
七宝楼台”，王沂孙的“运意高远”、“吐韵妍和”，张炎的“清远蕴藉”、
“悽怆缠绵”，等等。他们都是在词的音律与修辞艺术上精益求精，有时也在
所作中寓托家国之感。值得注意的还有与南宋大略同时北方金朝地区之词，大
致都是受宋词的影响，而与南方桴鼓相应，故当为当时词坛的组成部分。金末
元好问词为北国之冠，足与两宋词家媲美。在艺术上他学习苏（轼）辛（弃疾）
而广泛吸取各家之长，兼有豪放婉约多种风格。元郝经《祭遗山先生文》说他
“乐章之雅丽，情致之幽婉，足以追稼轩（辛弃疾）。”张炎《词源》谓其词
“深于用事，精于炼句，风流蕴藉处不减周（邦彦）、秦（观）”。故可作为
宋、金时代词艺发展的终结者。

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哈哈哈�:)

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