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标 题: 《唐诗宋词里的情----风采豪放韵婉约》
发信站: 紫 丁 香 (Sat Jun 5 07:38:43 1999), 转信
第一回：风采豪放韵婉约
我国古代的理论家认为：文学作品的风格流派尽管千姿百态，风格
类型尽管多种多样，然而从更高层次的美学角度来概括，又不外乎两种
形态的美——一种是阳刚之美，一种是阴柔之美。阳刚之美是一种壮美，
它雄浑壮阔，刚劲有力；阴柔之美是一种优美，它温婉幽和，纤侬明丽。
如果我们把今天要讲的情也分一个类的话，我看大体上可以分为这么两
类，一类是豪情，风采豪放，浸透的是阳刚之美；一类是柔情，韵味婉
约，流露的是阴柔之美。
下面我想分别就唐诗宋词的各个不同时期的代表诗词，来谈一谈情
在唐诗宋词中是怎样的一番风采豪放韵婉约。
唐诗是以不同的历史时期来分类的，国运兴则诗运兴，根据唐朝的
兴衰分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。由于诗主言志，唐诗中多
风采豪放之作。
一、 唐诗的初唐时期。
先看看在唐诗革新运动中起了启蒙作用的陈子昂的代表作《登幽州
台歌》：
“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”这是作者
在遭受了政治上的打击后，怀着抑郁不平的心情，登楼远眺；面对辽阔
的长空、苍茫的大地，悲愤的写下了这首诗。短短的四句诗里，沸腾着
作者怀才不遇、报国无门的激情，词意激昂、风格高峻，给人以深刻的
印象。尤其是第三句中悠悠二字，将一个竟惹寂寥的英雄情怀渲染的淋
漓尽致。
再看另一位初唐代表诗人，号称初唐四杰之首的王勃的代表诗作《送
杜少府之任蜀川》：“城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游
人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。”其中颈联一
句“海内存知己，天涯若比邻”，是千古传唱的名句。由于它生动的表达
了朋友之间相互劝勉而又依依惜别的深情，所以历来倍受赞赏。知名度
不在他传世之作《滕王阁序》的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”
之下。
二、 唐诗的盛唐时期。
盛唐时期，唐诗分出了两大派别：一曰出塞派，二曰山水派。
有“诗家夫子”美誉的王昌龄以边塞诗著称于世。他的一首边塞诗《出塞》
被明人李攀龙推为唐人七律压卷之作：“秦时明月汉时关，万里长征人未
还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴川。”全篇诗意雄浑豪壮，通过月照
关塞这一苍茫的意境，表达了战士和人民希望朝廷任用良将的共同愿望。
“但使龙城飞将在”一句，读起来让人豪情满怀，气冲霄汉。
相比于边塞诗派来说，山水派的田园山水诗则多了几分韵味婉约的
诗情画意。被苏轼称为“诗中有画，画中有诗”的田园派代表诗人王维，
后期大多是寄情山水、描绘山水田园美丽风光的作品。《鸟鸣涧》虽然不
是他的代表作品，但是却极有意境，颇有耐人寻味之处。“人间桂花落，
夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣山涧中。”寥寥数笔，却勾勒出了一幅让
人赏心悦目，心旷神怡的山水画。诗人热爱祖国青山秀水，追求恬静美
好生活的情怀引得读者怦然心动。
而盛唐之所以为盛，不仅仅因为出了两个各有风采韵味的诗派，最
重要的是，这个时候，中国的诗坛出世了两位惊天地、泣鬼神的大诗人
——他们就是诗仙李白和诗圣杜甫。一个是浪漫主义的代表，一个是现
实主义的代表；这一仙一圣的出世，将唐诗推向了历史的颠峰。
李白性格豪迈，为人洒脱。作为诗人，“李白斗酒诗百篇”千百年来
妇孺皆知，没有那一位比他更有名的了。其诗多抨击黑暗政治、同情民
生疾苦，也有很多描绘祖国壮丽山川和求仙纵酒及时行乐的诗作。李白
的诗气势雄浑瑰丽，感情热烈深沉，风格豪迈潇洒，不仅是唐代，也是
中国诗歌史上的一座丰碑。与他豪迈的性格相似，李白的诗也丝毫不受
格律的束缚。他做人是“天子呼来不上船”，宰相铺纸贵妃研墨，睨视权
贵，笑傲江湖；他作诗也完全摆脱了古乐府的羁绊，句式随着感情的流
泻而长短参差，变化多端，律诗相比之下写的感情真率含蓄，和谐流畅。
李白存诗千余首，几乎无一不佳。在此我仅选录一首大家不太熟悉而又
比较好的《宣州谢眺楼饯别校书叔云》：“弃我去者，昨日之日不可留。
乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱
文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。抽
刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”
在这首诗里，李白抒发的是一种很矛盾的感情，他既不摧眉折腰事权贵，
又长相思在长安，却无奈宫中妒杀人，只好明朝散发弄扁舟。而正是他
这种看穿了功名富贵如流水的淡泊与潇洒，引得无数后人纷纷效仿他“且
乐生前一杯酒，管它身后千载名”。虽然隐隐有些让人消极颓废的意向，
但也有让人保持平常心的积极作用。从这首诗，可能大家现在已经联想
到了一首传唱大江南北的流行歌曲，就是黄安演唱的那首《新鸳鸯蝴蝶
梦》。这首歌曲的主体部分可以说，基本上是由李白的这首诗演绎过来的。
读李白的诗，让我感受到海尔集团的：“海尔，中国造！”的那份豪
情和意气；而读杜甫的诗，却让我感受到奥妮公司的：“长城永不倒，国
货当自强！”的那份沉重和悲壮。因为杜甫的主要作品集中在安史之乱以
后，所以有的人把杜甫放在中唐；我个人偏向于把诗仙和诗圣并列于盛
唐之内，有仙无圣难为胜嘛。诗圣杜甫由于生逢干戈不息，饱受兵祸战
乱之苦，感怀伤时和忧国忧民构成了杜甫诗的主要基调，他的诗歌则多
雄浑奔放，沉郁悲凉之作，思想深厚，境界广阔。沉郁顿挫的诗风造成
了老杜诗苦，但是杜甫的诗里却也是风格多样的。有《望岳》中的“会
当凌绝顶，一览众山小”的壮志凌云，也有《自京赴奉先县咏怀五百字》
中的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的感慨悲愤和“穷年忧黎元，叹息肠
内热”的忧国忧民，有《春望》中“国破山河在，城春草木深”的感怀
伤时，也有《茅屋为秋风所破歌》中“安得广厦千万间，大庇天下寒士
俱欢颜，吾庐独破受冻死亦足”的侠肝义胆，有 “出师未捷身先死，长
使英雄泪满襟”的失意无奈，也有的“歌罢仰天叹，四座泪纵横”的纵
情坦荡。今天我要向大家介绍的是号称老杜平生第一快诗的《闻官军收
复河南河北》：“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，
漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春做伴好还乡。即穿巴峡向巫峡，
便下襄阳向洛阳。”我最喜欢第二句，“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲
狂”。由于这首诗大家高中的时候都学过，我就不多说了。
八年安史之乱之后，大唐王朝由鼎盛走向了衰落；唐诗也由颠峰的
盛唐步入了中唐。这段时期诗坛的代表人物是主张“文章合为时而著，
诗歌合为事而作”的香山居士白居易。我们最熟悉也是他最有名的一首
诗，不是白居易积极推行的叙事诗，而是他早年所写的那首《赋得古原
草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳
侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”全诗用萋萋春草，寄
寓送别深情；景中含情，情中含景，情景交融，意境两浑。王国维在《人
间词话》里说：“昔人论诗词，有情语景语之别；不知一切景语皆情语也。”
这首送别诗的前三句都是写景，只有最后一句是抒情；而实则字字是情，
句句是情，言尽而意不尽，笔落而情更悠远。
到了晚唐的时候，诗坛又有了新的起色，呈现出了一片夕阳无限好
之气派。这时，出了世称“小李杜”的李商隐和杜牧。杜牧性格刚直，
颇有气节，诗作很多揭露现实，指陈时弊，也有一些情致绵密，绰约含
蓄的柔情之作。我很欣赏他的那首《遣怀》：“落魄江湖载酒行，楚腰纤
细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”流露出的是一种飘然事
外的洒脱。
李商隐一生困顿潦倒，坎坷多难的经历，形成了他感情真挚，一唱
三叹的独特风格。他的诗多抒写时代离乱的感慨和个人失意的悲愤，也
有不少有名的爱情诗篇。比如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”就
是他明白不过的爱情态度。永志不渝，相思到死。李商隐的代表作是一
首历来被认为难解的《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄
生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。”就诗的内容来看，大概是追忆往事，
自伤身世之辞。一二句以咏瑟起兴，思华年之往事。“无端”一词好象是
说“平白无故的”，这就含有对瑟的五十繁弦的埋怨。“思华年”三字最
为关键，它引出以下怀才不遇，忧世伤时的四句诗，是诗眼所在。三句
借庄生梦蝶作比，说明诗人壮志未酬，坎坷人生惊如虚渺梦境；四句用
望帝魂化杜鹃的传说，以怨禽托写恨怀，表现诗人满腔怨愤的痛苦之情。
这两句诗写的音哀曲怨，真像是杜鹃涕血一般，动人心脾，催人以泪。
五六句则以珠玉自比，一方面表现了自己宏大的胸怀不能施展的那种忿
忿不平之情，一方面对晚唐社会不识珠玉的黑暗腐败揭露和鞭笞。最后
两句收束全篇，用此情概括以上四句，又提出惘然，一种凄寒孤寂的感
伤之情，复杂难言的怅惘之情，溢于言表。全诗寄寓幽深，情味隽永，
是我十分欣赏的一首唐诗。
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豪饮千杯为伊醉，停杯两行清泪。红尘一时缘，一世心儿碎！
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