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标  题: 村上春树(转寄)
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标  题: 村上春树

发信站: BBS 水木清华站 (Fri Oct  9 22:09:37 1998)

                           村上春树文学中的音乐

    前言: 物欲世界的异化

        困惑与追求历来体现在青年人身上.以村上春树为主要代表的一批文学新

    锐,从城市生活这个独特视角,探讨当代青年心灵奥秘的"都市文学",便是这种

    困惑与追求的产物.

        村上春树是"都市文学"的中流砥柱.他的《寻羊冒险记》(1982)中的人

    物,一律无名无姓,个个慵懒、孤独、彷徨,缺乏自己的内心世界.他们在商品

    的汪洋大海中,物化为喧嚣尘世的附属品,人际关系市场化.藏在这些躁动不安

    背后的是复杂的特定因素对城市居民心理的灼伤. 村上春树于1987年出版

    的《挪威的森林》引发了轰动效应,帕鲁克出版社专门分析流行趋向的《阿 

    克鲁斯》杂志甚至恭维作者是"80年代的夏目漱石".这部小说游弋于青年知识

    分子负重的心灵世界,通过男主人公不堪回首的爱情悲剧,以幽静的笔触抒发对

    青春的感怀...

                         村上世界的丰富背景音乐效果

        在村上春树世界里登场的人物都极为爱好音乐，也爱吹口哨，在其作品中

    不时可听到悠扬的音乐声。汽车音响总是开着的，其流泻而出的音乐好似在诉

    说着在白色地平线上，恋人们对性的品味及爱好。另外可听到札幌的“海豚宾

    馆”电梯中所传出来保罗莫利亚“爱情是蓝色的”，继而转变成帕西费司乐团

    的“夏日之恋”。突然一切都静止了，而“我”也就进入了“羊男”所存在的

    异次元世界。那是一种令人感到害怕的沉默，“羊男”用悉嗦的声音说着，

    “在音乐声响起之际，无论如何都要持续不断的跳舞。能理解我所说的话吗？

    不停地跳着，不要考虑为什么，也不要去想是否有意义，因为意义本身就不

    存在。”从房间出来，再次搭上电梯，迎接我的是亨利曼西尼的“月亮河”。

    这首曲子是在《舞舞舞》这部作品所采用的背景音乐。

        在《发条鸟年代记》中，“我”一边煮着意大利面，一边吹着口哨哼着“

    鹊贼”序曲时，意外地接到命中注定的女子打来的电话。在尚未弄清楚究竟发

    生什么事之际，我同样地用口哨吹着“鹊贼”的旋律，在树木茂盛的丛林小径

    中，意外地与不可思议的少女邂逅。“请问，你在这种地方做什么？”“虽不

    知是什么曲子，但你所吹的口哨，却带有一种令人感到相当难以置信的旋律唷

    。有那么一下子，让我怀疑你是不是个同性恋？”这样的遭遇纯属偶然吗？当

    然是刻意营造的偶然，但故事却在这样的唐突之下，很自然地一幕幕展开了。

    时而帕西费司乐团所演奏的“陶乐的主题”、“夏日之恋”或安迪威廉斯的“

    夏威夷结婚曲”、“加拿大落日”，边听着这些曲子的洗衣店老板会有节奏地

    熨着衣服，“我”看到这样的景象，也会吹着口哨，轻跳着回家。

        在数篇短篇之中，也有收藏着格伦古尔德三十八张唱片，营业中却生意清

    淡的名侦探出场，主角侦探对于古尔德演奏的布拉姆斯的“间奏曲”有说不出

    的喜欢。这就是传说中孤傲的天才古尔德的传奇名作。听着这首曲子，不知为

    何，会唤醒孩提时代的遥远回忆，在一个寂聊的黄昏，我一个人孤零零地望着

    窗外，守着家。这是个具有颓废倾向的边界。这首曲子描述着最后一幕，在一

    个不知名的他乡异国萧条街景上，阳光透过玻璃，所流泻出来的光线，特别令

    人感到意味深长。而《悉尼的绿色街景》（《开往中国的慢船》所收录）其背

    景音乐的效果出众，可说是个中流畅的名作。

        若你问村上春树迷们在《寻羊冒险记》中，其主角所养的猫为何不叫“小

    黑”而叫“沙丁鱼”；开着黑得发亮的豪华座车的司机，他所开着的音乐是巴

    赫无伴奏大提琴奏鸣曲的第几号，在坐之中或许有人能立刻回答也说不定。

        在村上世界中，其音响设备总是开着的。村上在他的作品里，这些不同的

    第三种意思，村上春树在其《全作品六》中所附的小册子里面暗示着，在其小

    说中隐约可见。

        所谓“NORWEGIAN WOOD”这句话，其名词本身具有自然般膨胀起来

    的乐趣，是沉静的、忧郁的，且不知何故又感到认同。虽也问过挪威人，在挪

    威话中“挪威的森林”这个词也带有以上这些相近的意味在。约翰·列侬或麦

    卡特尼最终应该知道这些事吧！

        对作曲的人来说，说出“或许知道吧！”这句话，一定具有某种特别的含

    义在里面。但是，村上春树就特别避免说这一类的话。

        若“六十年代的孩子”中的安魂曲，含有北欧某地的神话味道，那所谓的

    “挪威的森林”便是掌握人类命运的三位“妖精”所栖息的“宇宙树”大森林

    吧。

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    芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年，重过南楼，

柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。

    黄鹤断矶头，故人曾到否。旧江山，浑是新愁。欲买桂花船载酒，终不似，少年游

。

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