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发信人: dae (满天星斗), 信区: Reading
标  题: 狗岁月（第二篇情书）4
发信站: 紫丁香 (Fri Apr 14 10:57:12 2000), 转信

亲爱的图拉：
    我们的看家犬哈拉斯突然之间飞黄腾达，会不会对我们产生某些影响呢？哈拉斯给

我带来了学生的荣誉。我必须到黑板前面去讲话。当然，我不能讲配种、交配，不能讲

配种证和配种费，不能讲在种畜登记簿上注明了我们的哈拉斯乐于配种和母狗特克拉的

激动。我必须而且只能用诙谐滑稽、天真无邪的方式，喋喋不休地讲述父亲哈拉斯和母

┼┎恍莸亟彩龈盖坠购湍?
亲特克拉，讲述狗崽子法尔科、卡斯托尔、博多、米拉和亲王。施波伦豪威尔小姐什么

都想知道：“为什么省党部首脑先生把小狗亲王送给我们的元首呢？”
    “因为元首过生日，而且，他早就想从我们市得到一只小狗。”
    “为什么小狗亲王在上萨尔茨贝格的情况那么好？根本就不想它的狗妈妈？”
    “因为我们的元首爱狗，对狗总是很好的。”
    “为什么我们应该为小狗亲王在元首身边而感到高兴？”
    “因为哈里·利贝瑙是我们的同学。”
    “因为牧羊犬哈拉斯是他父亲的。”
    “因为哈拉斯是小狗亲王的父亲。”
    “因为这对于我们班级、我们学校和我们美丽的城市是一个极大的荣誉。”
    图拉：
    当施波伦豪威尔小姐同我和我们班访问我们的木工作坊院子时，你在场吗？你在学

校里，并不在场。
    全班同学站成半圆形，围着哈拉斯在它那王国周围画出的半圆。我不得不重复一遍

我的报告。然后，施波伦豪威尔小姐请求我父亲从他那方面给孩子们讲点什么。木工师

傅假定，这个班已经了解了这条狗的政治经历，于是就讲述一些有关我们哈拉斯的谱系

方面的事情来助兴。他讲到母狗森塔和公狗普鲁托。两条狗都像哈拉斯以及现在这条小

亲王一样黑，它们是哈拉斯的父母。母狗森塔属于维斯瓦河口尼克尔斯瓦尔德的一位磨

坊主。“孩子们，你们是否到过尼克尔斯瓦尔德？好多年前，我乘轻便铁路的火车到过

那里。那里的磨坊在历史上很重要，因为普鲁土的路易丝女王曾经在里面过夜，当时她

要，因为普鲁土的路易丝女王曾经在里面过夜，当时她
不得不躲避法国人。”可是在四翼风车的四脚支架下面——木工师傅这样说——它却产

下了六只幼犬。“人们就是这样提到那些小狗崽的。”他从磨坊主马特恩那里买了一只

小狗。“这就是我们的哈拉斯，这条狗总是给我们带来许多令人愉快的事，尤其是在近

一段时间。”图拉，你在哪里？
    当允许我在工长的监督下，把我们班的同学带进机器间时，你在哪里？在我给我的

同学们和施波伦豪威尔小姐列举所有的机器时，你在学校里，你无法看见，也无法听见
。
我给他们列举道：这是凿榫机、整流器、带锯、电动刨和国锯。
    紧接着，德雷森师傅给孩子们解释木材的种类。他把木材区分为横断木料和长村原

木。他敲打着榆木、松木、梨木、栎木、槭木、山毛榉木和软软的椴木，闲聊着细木良

村和树干的年轮。
    然后，我们必须在木工作坊的院子里唱一支哈拉斯不愿意听的歌。
    图拉在哪里？
    当大队长格普费尔特同青年队队长以及一些低级指挥员参观我们的木工作坊院子时
，
你在哪里？当作出决定，按照我们哈拉斯的名字给新打出的少年队队旗命名时，我们俩

都在学校里，而不在现场。
    图拉和哈里都缺席——
    当人们在漳 ①政变之后以及这位老先生在上萨尔茨贝格的诺伊德克去世之后，在

仿建的低矮农舍中，在农民用的彩色薄印花平布窗帘后面约会时，他们都缺席。不过，

嬖蓟崾保嵌既毕２还?
劳巴尔太太、鲁道夫·里斯、汉夫斯滕格尔先生、但泽冲锋队队长林斯迈尔、劳施宁、

普鲁士的奥古斯特·威廉——简称“奥威”——瘦高个儿布吕克纳和帝国农民协会领导

人达雷在倾听元首讲话。另外，亲王也在场，这是我们的亲王。亲王是我们哈拉斯传的

种，而哈拉斯又是森塔产的，佩尔昆又产下森塔。
   、倮漳罚?887～1934），德国军官，希特勒冲锋队的主要组织者，后来希特勒借口
勒姆和冲锋队发动政变，将其枪毙。
    他们吃着劳巴尔太太做的苹果蛋糕，什么都谈，他们谈论施特拉塞尔、施莱希尔和

勒姆，什么都谈。然后，他们谈到施彭勒、戈比内奥和《犹太人贤士议定书①》。然后
，
赫尔曼·劳施宁把小牧羊犬亲王错误地说成是一只“漂亮的黑牧羊犬”。后来，每一个

历史学家都鹦鹉学舌地仿效他。在这里，所有的犬学家都会赞同我的意见：只有爱尔兰

牧羊犬同德国牧羊犬有很大的差别。这种牧羊犬的头又长又细，近似变种的灵提。它直

到背部隆起的部分，身高八十二厘米，也就是说，比我们的哈拉斯还要高十八厘米。爱

尔兰牧羊犬毛很长，有褶皱的小耳朵不是立着，而是趴着。这是一条典型的上等犬，这

种犬在元首的狗舍里还从来没养过。这一点已经永远证明，劳施宁弄错了。没有爱尔兰

牧羊犬在参加聚会的人腿边神经质地蹭来蹭去。亲王，我们的亲王，在倾听谈话，它像

一条狗那样忠实，为它的主人担心，因为元首在为自己的性命担忧。种种老奸巨猾的袭

击都可以烘烤在每一个蛋糕里面。他担惊受怕地喝着汽水，莫名其妙地老是呕吐。
　、佟犹太人贤士议定书》是用作排犹主义借口和理论根据的伪造文件。
    图拉可是在场——
    图拉可是在场——
    当新闻记者和摄影师来到时，她在场。不仅仅是《前哨》和《最新消息》派了人来
。
一些先生和身穿运动服的女士从埃尔宾、柯尼斯堡、施奈德米尔、什切青甚至帝国首都

前来采访。只有很快就被禁止出版的《人民之声报》的编辑布罗斯特拒绝前来采访。更

确切地说，他发表了一篇题为《狗名远扬》的文章，来评注新闻界的大凉噪。一些宗

教报刊和专业杂志的同仁也为此事前来采访。德国牧羊犬联合会的小报派了一位犬学家

前来，我的木工师傅父亲不得不引他离开院子，因为每一位犬类专家一开始都会对我们

哈拉斯的谱系吹毛求疵，说什么命名马虎潦草，同品种毫不相干，找不到产下森塔那只

母狗的材料，这只牲畜本身倒不糟糕，但是人们不得不挑剔这种饲养狗的方式，正因为

这关系到一条具有历史意义的狗，所以才迫切需要责任感。
    一句话，不管是进行论战还是不加批评的赞美，哈拉斯都被大肆描述，登上报刊，

拍成照片。就连木工作坊及其工长、伙计、辅助工和学徒，也都有机会发言。我父亲的

名言，譬如像这样一句话：“我们是一些普通的、从事我们这行职业的手工业者，尽管

如此，我们感到高兴的是，我们的哈拉斯……”都是木工师傅的一些朴实无华的自白，

却经常作为图片标题被人们逐字逐句地引用。
    我估计，我们的哈拉斯有八幅单独的照片登上了报纸。报上大概有三次登了它同我

父亲在一起的照片，有一次作为与木工作坊全体职工的合影登了出来，但却没同我合过

一次影。不过，图拉同我们的哈拉斯登上德文报纸和国外报纸的次数正好是十二次。她

身材苗条，拄着纤细的散步手杖，一动不动地呆在我们的哈拉斯旁边。
    亲爱的表妹：
    他搬进来时，你帮了他的忙。你成堆地搬过他的乐谱，搬过那个瓷器舞女来。因为

当十四家房客同时住在我们的出租房里时，老姑娘多布斯拉夫正把左边那套窗户能朝院

子打开的底层住房腾出来。她要同她的布头和编上号的相册一起，同她那些纷纷扬扬地

落着木粉的家具一起，搬到舍恩瓦尔林她妹妹那儿去。没有换起居室墙壁上已经退色的

裱糊纸，也没有换卧室里用大花朵图案装饰的裱糊纸。钢琴教师费尔斯讷—伊姆布斯就

同他的钢琴和那些发黄的、堆积如山的乐谱，同他的金鱼和他的沙钟，同他那不计其数

的、昔日著名艺术家的照片，同他那尊身穿芭蕾舞女短裙的瓷制小塑像——这个小塑像

脚穿尖尖的瓷鞋，保持着一种十足的阿拉贝斯克舞姿①——搬进了这套腾空的住宅。过

去属于多布斯拉夫的这些房间，本来就阴暗，因为离两个房间窗户还不到七步远的地方
，
就耸立着木工作坊大楼及其通往各个楼层的室外楼梯的纵侧面，遮住了光线。更何况在

出租房屋和木工作坊之间还有两棵丁香树，这两棵树每年春天都枝繁叶茂。征得我父亲

同意，多布斯拉夫小姐让人用一道篱笆把两棵丁香树围了起来，但这并不妨碍哈拉斯把

它的“芳香物质”排泄到小姐的园子里。但是，这位小姐之所以要搬走，并不是因为有

狗屎，也不是因为屋子阴暗，而是因为她想在她的老家舍恩瓦尔林死去。
   、侔爬傥柚械囊恢治枳耍涮氐阄毫绞终趴煌戎绷ⅲ硪煌扔胫芍苯窍蚝笊
臁?
    上午或下午，每当学钢琴的学生来到费尔斯讷—伊姆布斯这里时，他都不得不让人

打开一盏用绿   Ａе榈普终着的电灯，而这时，外面真可以说是阳光灿烂，光明普照
。
他让人在住房入口处的左面钉上一块搪瓷牌子，上面写着：音乐会钢琴演奏家和经过国

家考试的钢琴教师费利克斯·费尔斯讷—伊姆布斯。这个四肢发抖的人在我们的出租房

屋里还没有住到两个星期，这时，第一批学生就来了。他们带来了上课的学费和达姆钢

琴练习曲谱，不得不就着左右两边的灯光，用两只手在钢琴上再一次乱弹音阶和练习曲
，
一直弹到放在钢琴上的巨大沙钟上层的钟壳里再也没剩一粒沙，以中世纪的方式证明钢

琴课业已结束时为止。
    费尔斯讷—伊姆布斯不戴天鹅绒四角帽。不过，他那雪白而又拳曲的、随风飘垂的

头发却落到衬衣领上。在男女学生登门拜访的间隙，他便梳理自己那艺术家的蓬乱长发
。
即使是在没有树木的新市场上，一阵风吹动了他那蓬乱的长发，他也会从宽大的上衣口

袋里拿出刷子，在大庭广众之中修饰他那令人惊异的头发。于是，立即就引来一些旁观

者，引来家庭主妇、学童和我们。在他梳理头发时，他的目光里流露出极其傲慢的表情
。
这种浅蓝色的、没有睫毛的目光飞越各个音乐厅，在这些音乐厅里，想像中的观众永无

休止地祝贺他，：费尔斯讷—伊姆布斯这位音乐会钢琴演奏家。在玻璃珠灯罩?面，
淡绿色的光亮落到他的头顶上。一个奥伯龙①，一个善于演奏同名歌剧的钢琴改编谱的

奥伯龙，坐在结实的转凳上，使男女学生都陶醉于男女水妖的故事之中。
  　①《奥伯龙》是韦伯所作的三幕歌剧，讲述妖王出伯龙和王后塔蒂尼亚从不睦到重
归于
的故事。
    在这里，很可能都是一些听觉灵敏的学生，而这位钢琴教师就有这样一些学生坐在

打开的钢琴练习琴谱面前练琴。因为只有特殊的耳朵才能从圆锯和凿榫机白天无所不在

的咏叹调中，从整流器和电动创富有变化的音区中，从带锯质朴的哼唱中，细心地采撷

到各种音的音阶，而这些音阶必须在费尔斯讷—伊姆布斯那没有睫毛的目光下弹到钢琴

上去。因为这种机器音乐会本身就把钢琴学生的手弹出的一种很强的经过句深深地埋在

这个木工作坊院子里了，所以，绿色丁香树丛后面的绿色沙龙就像一个观赏用的玻璃容

器，里面没有声音，却有各种动作。用钢琴教师放在油漆小托架上玻璃缸里的金鱼来证

实这种印象，就显得多余，它成了一种累赘的道具。
实这种印象，就显得多余，它成了一种累赘的道具。
    费尔斯讷—伊姆布斯尤其重视合乎规定的指法。错误的音有几次恰好能够湮没在圆

锯那令人厌烦但却能吞噬一切的高音区里。可是有一个学生在弹练习曲时，在练习音阶

的高低时，把鱼际放到了整个黑色钢琴的黑木头上，再也无法把手背放到所希望的水平

位置上，这时，就没有一种木工作坊的响声能够掩盖这种显而易见的、不合规定的指法

了。另外，费尔斯讷—伊姆布斯还接受了这样一种教学方法：他在学生必须完成音阶练

习定额的每只手上横着放上一支铅笔。每一个滑向木头、想休息一下的鱼际，都通不过

这种检验，都会使作为证据的铅笔一下子掉下去。
    就连斜对面参议教师收养的女儿燕妮·布鲁尼斯，也不得不在练习音阶时在右边和

左边的小手上放着这种检验铅笔散步，因为在钢琴教师搬来之后一个月，她就成了学钢

琴的学生。
    你和我——
    我们从丁香树小园圃里观察燕妮。我们把我们的脸在海藻绿玻璃容器那样的窗玻璃

上压得平平的，看见她坐在旋转凳上，胖乎乎的，娇滴滴的，穿着可以洗涤的褐色丝绒

衣服。在她那直接往下滑的、剪得半长的、差不多是浅褐色的头发上，有一只黄蝴蝶—

—扎着一个像飞机螺旋桨那样的巨大的蝴蝶结，而实际上这个蝴蝶结是白色的。当别的

学生手背上经常被事先就已落下的铅笔猛然敲打一下时，尽管燕妮的铅笔偶尔也会落到

琴凳下面的北极熊毛皮上，但她却绝对用不着害怕受到惩罚性的敲打，充其量她只会遇

到费尔斯讷—伊姆布斯担心的目光。
    也许燕妮有很高的音乐天赋。图拉和我，我们曾经在窗玻璃的那一边倾听，背后就

是圆锯和凿榫机，我们很少能听见一点声音。再说，我们天生就不是这块料，能把凭着

音乐天撑登的音阶同艰  攀登的音阶区分开来。不?怎样，斜对面那个胖乎乎的丫头
双手按在琴键上的动作，比起费尔斯讷—伊姆布斯别的学生来显得更熟练。就连铅笔掉

下去的情况都很少很少，最后甚至可以做到完全不掉下去，不管是横放还是坚放，也不

管这是铅笔还是达摩克利斯剑①。人们怀着良好的愿望，已经可以通过每天每日锯着的
、
凿着的和用假声唱着的木工作坊歌剧的叫喊声和尖叫声，更多的是猜出而不是听出达姆

钢琴练习琴谱上微弱的曲调来：再见吧，冬天——一个库尔普法尔茨的猎人——很快我

就要在内卡河边割草，很快我就要在莱茵河边割草……
  　①据古希腊民间传说：达摩克利斯坐在用一根马鬃悬挂的?下，以示位高多危，比
喻幸福中隐伏着危险。
    图拉和我——
    我们想起燕妮受到优待这件事。当其他所有学生的课往往都在“把箭搭在弓上”这

一句当中结束时——因为放在钢琴上的那个中世纪沙钟的最后一粒沙子已经表示同意下

课——如果燕妮要让人给她那个坐在小旋转凳上的玩具身子授课的话，那么，不管对教

师还是对这位女学生来说，沙钟的一个小时就会没完没了。当胖乎乎的埃迪·阿姆泽尔

陪着胖乎乎的燕妮·布鲁厄斯去上钢琴课已经成为习惯时——阿姆泽尔确实是参议教师

最喜欢的学生，他经常在斜对面进进出出——就会出现这种事：下一个学生只好在音乐

教室   孰实谋澈螅谡凸墓牡纳撤⑸希壬弦豢讨樱缓蟛拍苈值剿Ｒ蛭飧?

在实科中学免费寄宿学校也可能听过钢琴课的埃迪·阿姆泽尔，却喜欢呆在绿色长发的

费尔斯讷—伊姆布斯身边，两个人轻快地高声弹奏《普鲁士的荣耀》，弹奏《芬兰骑兵

费尔斯讷—伊姆布斯身边，两个人轻快地高声弹奏《普鲁士的荣耀》，弹奏《芬兰骑兵

进行曲》和《老战友》。
    除此之外，阿姆泽尔还唱歌。他的高音部不仅在中学合唱队里，而且在令人敬畏的

圣母教堂中也技高一筹。这个教堂的中堂每个月都有一次热闹非凡的巴赫的康塔塔和莫

扎特弥撒曲的演唱会。阿姆泽尔也在圣玛利亚教堂唱诗班里唱诗。上演莫扎特的早期作

品小弥撒曲时，人们发现了埃迪·阿姆泽尔的高音部。现在，要在所有的学校合唱队中

寻找一个高音部童声。他们已经有了一个低音部童声。圣玛利亚教堂唱诗班受人尊重的

队长走到阿姆泽尔面前，带着几分崇拜之情说：“我的孩子，事实上你将在唱《撒迎利

亚颂》时胜过著名的阀人歌者安东尼奥·采萨勒利。当他在弥撒曲初次演出时曾引起轰

动。我听见你欢呼，你的声音使全世界都会想到，圣玛利亚教堂对于这种声音来说实在

是太狭窄了。”
    尽管当时莱斯特先生还在这个共和国内代表着国际联盟，所有的种族法律在这个小

国的边界上都得就此止步，但是埃迪·阿姆泽尔却不能不考虑到：“可是教授先生，人

家说我是半个犹太人。”
    教授回答道：“这可能吗？你是高音区童声，你要给我演唱《上帝保佑》①！”业

已证实，这种“就这样办”的回答确实有生命力。据说，在若干年后，它在保守的抵抗

组织内部仍不能不令人肃然起敬。
  　①天主教弥撒曲中唱的祈祷歌。
    不管怎样，这个被挑选出来的高音区童声，在钢琴教师费尔斯讷—伊姆布斯的绿色

音乐室内练习小弥撒曲的难点。图拉和我，我们俩，在有一次圆锯和凿榫机不得不喘口

气时听见了他的声音。他仿佛在开采银矿。磨得薄如蝉翼的小刀把空气等分成四个部分
。
钉子熔化了。麻雀羞得无地自容。出租房变得虔诚，因为一个胖乎乎的天使在不断地唱

《尊贵的女主人》。
    亲爱的图拉表妹：
    只是因为埃迪·阿姆泽尔来到我们的出租房，碰巧才有这个音阶长长的引子。开始

时，他只同燕妮一道来，后来，他把自己粗壮结实的朋友也带来了。人们也许会把瓦尔

特·马特恩当成我们的亲戚，因为他父亲的母牧羊犬森塔产下了我们的哈拉斯。我父亲

一看到这个年轻人，就向他打听磨坊主的境况，打听大河中小岛上的经济状况。在多数

情况下，是由在经济领域知识丰富的埃迪·阿姆泽尔啰啰嗦嗦地回答他，阿姆泽尔还列

举了一些让人感到市党部和市政府的劳动就业计划并不现实的事实。他建议依靠英镑区
，
要不然，会引起敏感的古尔登贬值。埃迪·阿姆泽尔甚至举出了数字，人们将不得不使

其贬值四十二个百分点。波兰进口货物估计可能会上涨七十个百分点。现在，人们就可

以在这一年五月份的头几天之间找到贬值的日子。所有这些日期和数字，都是他从马特

恩的父亲那儿听到的。那个磨坊主往往事先就知道一切事情。现在还去讲磨坊主的预言

在一九三五年五月二日得到证实一事，已属多余。
    阿姆泽尔和他的朋友当时读毕业班，他们把自己的精力有节制地投入到毕业考试中

去。他们俩穿着有长裤的正规西服，在体育馆或者城堡围墙高处喝股份啤酒公司酿造的

啤酒。有人说，听抽雷加塔和阿尔图斯牌香烟的瓦尔特·马特恩讲，阿姆泽尔去年在奥

利瓦森林里诱奸了一个七年级的女中学生。没有人会想到，这个肥胖的埃迪·阿姆泽尔

竟然是这样一种被爱情俘虏的人。因为他那老在高音区的声音的缘故，同班同学和偶尔

受到邀请的姑娘都认为，他是他们敢于称之为“阉人”的那种人。其他人表达得更谨慎

一些，说埃迪还非常幼稚，是一个中性人。就我道听途说所知，瓦尔特·马特恩对于这

一些，说埃迪还非常幼稚，是一个中性人。就我道听途说所知，瓦尔特·马特恩对于这

些流言蜚语长时间保持沉默，直到有一天，他才当着好些学生、当着一半是姑娘的面，

发表了一通比较长的、使他的朋友能获得好印象的讲话。也就是说，阿姆泽尔在涉及到

姑娘以及诸如此类的事情方面，比所有的男孩子都要强得多。他相当频繁地去找阿德勒

啤酒厂对面木工巷里的妓女。不过，他在那儿并不搞那种比比皆是的五分钟长吻，而是

那儿的贵客，这是因为那些姑娘都把他视为艺术家。阿姆泽尔用水彩、毛笔和钢笔，开

始时用铅笔，绘制一沓肖像画和裸体像，这些画一点也不下流，相反，它们都可以见人
。
埃迪·阿姆泽尔带着一夹子这样的画，突然登门拜访当时在技术大学给建筑师上绘画课

的著名教授和擅长画马的画家普富勒，出示了这些画。以难以接近著称的普富勒立刻就

看出了阿姆泽尔的才能，当即答应帮助他。
    经过这次我只能重述其大意的谈话之后，据说阿姆泽尔再也没有遭人嘲笑了。人们

对他甚至还有了几分敬意。同班同学多次来找他，希望他带他们去木工巷。他在马特恩

的支持下友好地拒绝了这些无理要求。可是有一天，埃迪·阿姆泽尔——这件事就是这

样私下告诉我的——请求他的朋友陪他去木工巷，但他却不能不看到，瓦尔特·马特恩

表示拒绝。他不想让可怜的姑娘们失望，便以一种早熟男子的自信进行解释。这种职业

使他反感。他在那里找不到一个“恪守妇道的人”，这只会使他变得残忍。而这样做，

最终对于两者来说都是很尴尬的。现在需要的是爱，或者说至少也是激情。
    阿姆泽尔很可能注意地听完了他的朋友摇着头说出的那通激烈的言词，然后便带着

他的图画夹子和一个包装十分精巧的小礼物——高级什锦夹心糖，独自一个人到阿德勒

啤酒厂对面的姑娘们那里去了。尽管如此——如果我了解的情况没有出入的话——他要

在糟糕的十二月的某一天，说服他的朋友同他一道去和姑娘们欢度降临节期间的第二个

或者第三个星期日。马特恩在第四个星期日才敢去。事实证明，姑娘们的这行职业使他

“反感到”受了吸引的地步，以至于他不顾自己以后会有什么后果，在那里找到了一个

“恪守妇道的人”。他可以放心大胆地、备受学生赞赏地把一个少言寡语的名叫伊丽莎

白的姑娘视为“恪守妇道的人”。可是，这种宠爱并不妨碍他在回家途中沿着旧城壕沟

往上走，再沿着胡椒城往下走，气冲冲地把牙齿咬得格格作响，陷入对于这个妓女不可

捉摸的沉思冥想之中。
    亲爱的表妹：
    埃迪·阿姆泽尔由瓦尔特·马特恩陪同，带着同样的、上面有虎纹的赭色和蛋黄色

绘画夹子——这个夹子使他对声名狼藉的木工巷的访问变成了合法的、艺术家的参观游

览——走进了我们的出租房屋。我们俩在钢琴教师费尔斯讷—伊姆布斯的音乐室里，看

见他按照瓷器芭蕾舞女演员的模型往纸上画速写。在五月份的一个春暖花开的日子，我

看见他面对我的木工师傅父亲，指着有虎纹的夹子，想立即打开夹子让他的画来讲话。

可我父亲只允许他画我们的看家犬哈拉斯。我父亲建议他，带着他那画具站在那个半圆

之外，这个半圆用土堤和壕沟标明了狗链条的有效范围。“这条狗很凶，对艺术家肯定

也不会客气。”我的木工师傅父亲说。
    从第一天起，我们的哈拉斯就听从埃迪·阿姆泽尔轻声的呼叫。阿姆泽尔把哈拉斯

变成了一只狗模特儿。在哈拉斯应该坐下时，阿姆泽尔决不像图拉说“哈拉斯，坐下”

时那样说：“坐下，哈拉斯！”从第一天起，阿姆泽尔就拒绝哈拉斯这个狗名。每当他

要求狗换一种新的姿势时，他就对我们的看家犬说：“啊，普鲁托，请您先用四肢站着
，
然后抬起右前腿，稍微弯曲，但是请放松点，再放松一点。现在劳驾您，把高贵的牧羊

犬的头往左边转一半，对，对，普鲁托，请您就这样，别动。”
    哈拉斯的名字叫普鲁托，就好像它仍然是冥府的一只看门狗似的。笨拙的阿姆泽尔

    哈拉斯的名字叫普鲁托，就好像它仍然是冥府的一只看门狗似的。笨拙的阿姆泽尔

几乎将他那身裁剪成运动服样式的灰色方格条纹西服挣破了。他头上戴一顶白色亚麻布

帽，这顶帽子使他活像个英国记者。不过，这套制服并不新，埃迪·阿姆泽尔身上穿的
、
戴的全都像二手货，而且也的确是二手货。据说，尽管他拥有一笔难以置信的零花钱，

但是他只从当铺里，或者从塔格内特尔巷的旧货商人手中买穿过的东西。他的鞋子过去

很可能是一个邮差的。他那肥大的屁股坐在一张可笑的但又很可能非常牢实的折叠椅上
。
当他把夹好绘画纸的硬纸板撑到他那圆滚滚的左腿上，用右手顺手提起一支总是蘸满黑

墨水的毛笔作画时——这支笔在绘画纸上从左上方往右下方，画上了看家犬哈拉斯，或

者说是冥府看门狗普鲁托那一掠而过的、开始时并不成功但紧接着就是既杰出又清新的

速写——便一天天地——埃迪·阿姆泽尔在我们院子里画了差不多六个下午——越来越

多地出现了各式各样的对立情绪。
    这时，瓦尔特·马特恩居于次要地位。他穿着不修边幅的、轻便舒适的休闲服。这

是一个化了装的无产者，他在一个时代批判戏剧中背出一些谴责社会的台词，在第三幕

中变成为首聚众闹事者，但在这里却成了我们圆锯的一个牺牲者。我们的哈拉斯嗅到特

殊气味时，一再用从低垂的头发出的时而高、时而低的狂吠，伴随着圆锯的歌声，但从

来不伴随凿榫机的歌声。同我们的哈拉斯相似，我们的锯子也直接同这个来自尼克尔斯

瓦尔德的忧郁的年轻人攀谈。虽然如此，他却并没有低垂着头，没有一个劲儿地号叫，

没有结结巴巴地发表无政府主义的宣言，而是用早就熟知的方式，用把牙齿咬得格格作

响的枯燥乏味的声音，来为工作时发出的噪音伴奏。
    这种格格作响的声音对哈拉斯起了作用。它的嘴唇伸到了嚼于上面。上唇的下垂部

分发出吧嗒吧嗒的响声。鼻孔在鼻尖两边张得大大的。一直长到眉心的鼻梁皱了起来。

那对有名的、竖着的、稍微向前倾斜的牧羊犬耳朵变得缺乏自信，耷拉了下来。哈拉斯

夹起了尾巴，使背部从前面隆起的部分直至背脊变得圆圆的，成为胆小怕事的驼背，显

出一副奴性十足的样子。埃迪·阿姆泽尔用灵巧的、蘸满黑墨水的毛笔，用划得嚓嚓作

响的、好似扇形足的笔尖，用一支流着水的、天才的羽毛笔，几次三番地、非常贴切地

描绘出这些卑劣的姿态。我们的圆锯、瓦尔特·马特恩咬得格格作响的牙齿和我们的哈

拉斯——圆锯和格格作响的咬牙声把哈拉斯变成了杂种——在绘画时帮了艺术家埃迪·

阿姆泽尔的忙。圆锯、马特恩、这条狗和阿姆泽尔共同组成一个与布劳克塞尔的写作班

子类似的、富有成果的工作班子。布劳克塞尔、我以及还有一个人，同时动笔写，在关

于那些星星的胡说于二月四日开始时应当完成写作。
    可是我的图拉表妹——
    她站在旁边，火气一天比一天大，她再也不袖手旁观了。阿姆泽尔对于冥府看门狗

普鲁托的影响，使她在我们的哈拉斯面前已经变得软弱无力。这倒不是说这条狗再也不

听她的话——图拉说“哈拉斯，坐下”时，它依旧坐下——它只不过是心不在焉地、机

械性地完成她用越来越严厉的口气提出的要求罢了。因此，不管是图拉本人还是我，都

不能对图拉隐瞒这样的事实：这个阿姆泽尔使我们的狗变坏了。
    图拉——
    她火冒三丈，开始时是扔卵石，而且也多次击中阿姆泽尔回滚滚的背和油腻腻的后

脑勺。不过，这个人却轻轻地耸耸肩，懒洋洋地转过头，暗示他虽然已经发觉被打中，

却又不愿意感觉到被击中了。
    图拉——
    她小脸苍白，把油质颜料瓶给打翻了。一摊发出金属光泽的黑色液体流到院子里的

沙地上，需要好长时间才能渗入沙地中。阿姆泽尔从上衣口袋里又拿出一小瓶油质颜料
，
而且好像是顺便表示，他还准备着第三瓶哩。
    当图拉——
    当她从背后冲上来，捧起一把就像回锯传动皮带罩里堆着的那种锯末撒到一幅接近

完成、油迹未干、仍然闪闪发亮的图画上时，埃迪·阿姆泽尔笑了，在短时间的惊异之

后，他既生气又好心地像长辈那样，用食指威胁站在一旁观察她的行动效果的图拉，然

后开始对这种新技术越来越感兴趣。这种新技术就是：对黏在图画上的锯末进行加工，

赋予这幅画一种东西，这种东西今天就称为结构。他展示了这种虽然有趣但却短命的、

能够从中得到好处的风格，把手伸进圆锯传动皮带罩，在他的手巾里装上锯末，然后再

装上凿榫机小冰雹似的锯末，装上电动刨的短刨花，装上带锯的颗粒很细的锯末。紧接

着，不用图拉从背后冲上来，他便亲手使他的毛笔画上出现了一个小脓疮似的浮雕。只

是表面上染成黑色的木屑一旦有一部分脱离，像岛屿似的，神秘莫测地显现出绘画纸的

白色底子时，这种浮雕的魅力就更大。有一次，可能是他对自己有意撒的锯末和锯末打

的底色不满意，就请图拉从背后冲向一幅刚画好的画，就像是偶然为之那样，把锯末、

木屑甚至沙子撒到上面去。他对图拉的合作抱有很大的期望，可是图拉却拒绝这样做，

而且还“翻白眼”。
    我的图拉表妹——
    无法对付艺术家和狗的征服者埃迪·阿姆泽尔。只有奥古斯特·波克里弗克才能对

阿姆泽尔搞小动作。他扛着锯木架，多次站在这位绘画者旁边，用黏上胶的、嚓嚓作响

的手指说出一些批评的和赞扬的话，不厌其烦地讲述一个画家的故事。他说，那时候，

这个画家每个夏天都到科施奈德赖和奥斯特尔维克湖来，把施朗根廷的教堂和一些科施

内夫伊的怪人，譬如来自安纳费尔德的约瑟夫·布特、来自达梅劳的施奈德·穆索尔夫

和寡妇万达·燕塔克都画进油画。就连他也在开采泥炭时画画，后来被安置在霍伊尼采

当一位嗵挖煤工。埃?·阿姆泽尔对他?同行感到兴趣，但是并不放弃灵巧的速写。
奥古斯特·波克里弗克的话题离开科施奈德赖，开始谈到我们的看家犬在政治上的飞黄

腾达。他十分冗长地说明，元首在萨尔茨贝格是如何走向牧羊犬亲王的。他讲到那张有

签名的照片，这张照片就挂在我们最好的屋子里，挂在满师时用梨木做成的试件上面。

他在计算给他女儿图拉拍了多少次照，让她同谈论哈拉斯的文章一起，或者在谈论它的

大块文章之间，上了多少次报。阿姆泽尔同他一道，为图拉早期的成就感到高兴，并且

开始画一张坐着的哈拉斯或者普鲁托。奥古斯特·波克里弗克认为：元首一定会把所有

的事情都办好，人们可以信赖这样一个人。这个人知道的东西超过其他所有的人知道的

总和，更何况他还会画画。此外，元首还不是一个只想当阔佬的人。“元首每次坐汽车
，
总坐在司机旁边，而不是像一个大人物那样，坐在后面。”阿姆泽尔感到元首平易近人

的谦虚值得赞扬，于是就让冥府看门狗的耳朵在他的画上竖得过于挺直了一点。奥古斯

特·波克里弗克想知道，阿姆泽尔是否还在少年队内，还是已经成了党员，因为他认为
，
在任何一个地方，他——阿姆泽尔肯定都在这些组织内。
    这时，埃迪·阿姆泽尔慢慢放下毛笔，斜着脑袋，再一次扫了一眼坐着的哈拉斯或

者普鲁托这幅画，然后转过他那圆润丰满、引人注目、长满雀斑的脸，面对这个提问者

非常乐意地回答说，很可惜，他既不在少年队内，也不是党员，而且，对于那个人——

他叫什么名字来着？——他是第一次听到，不过他倒是很乐意了解，这位先生是谁，他

的老家在何处，他打算今后做些什么。
    图拉——
    在第二天下午给了埃迪·阿姆泽尔的无知一个报应。他刚坐在他那张牢实的小折椅

上，刚把纸板和绘画纸放在左边圆滚滚的大腿上，哈拉斯作为普鲁托刚摆好它那模特儿

的新姿势，伸开两只前腿，挺着警觉的脖子躺下，阿姆泽尔的水彩笔刚在油质颜料瓶里

蘸满水彩，瓦尔特·马特恩刚找到自己用右耳对着圆锯的位置，这时，从那道朝向木工

作坊院子的门里，首先是熬胶师奥古斯特·波克里弗克，紧接着是熬胶师的女儿，冲了

出来。
    他同图拉站在门口。他低声耳语，把包斜的目光投向压着重负的小独脚折椅，对自

己的女儿布置着种种任务。这时，她过来了。开始时她懒洋洋地、晃晃悠悠地绕着弯路
，
两只瘦小的觳交叉着，?在民族服装背后，迈着裸露的大腿，毫无目的地信步走着。
然后，她便在挥笔作画的埃迪·阿姆泽尔周围很快地画着越变越小的半圆，时而在左边
、
时而在右边说：“您好吗？”然后又在左边说：“喂，您好！”再一次在左边说，“您

到底要在这儿干什么？”在左边讲，“您想在这儿干什么？说您哩！”接着在右边讲，

“您根本就不应该在这儿！”在左边说，“因为您是……”又从右边很近的地方说，
“您知道，您是什么人吗？”这时，从左边传人耳膜的是，“难道要我说出来吗？”现

在送人右耳的是，“您是一个犹太鬼，一个犹太鬼。是的，犹太鬼！或者说您可能不是

在送人右耳的是，“您是一个犹太鬼，一个犹太鬼。是的，犹太鬼！或者说您可能不是

犹太鬼，您不是犹太鬼的时候，就在这儿画我们的狗。”阿姆泽尔的笔一动不动。图拉

虽然隔着一定的距离，却在不断地说：“犹太鬼！”这个词被扔到院子里，开始时在阿

姆泽尔附近，后来声音大得使马特恩能够让他的耳朵抛开刚开始的圆锯的嘈杂声。他伸

手去抓这个叫嚷着“犹太鬼”的家伙。阿姆泽尔伫立着。马特恩没有抓着图拉，她仍然

在叫：“犹太鬼！”纸板连同刚画上的、油迹未干的水彩以及那幅画一道掉了下去，掉

到了沙土上。“犹太鬼！”在上面，在四层、五层然后在二层楼上，窗户都砰的一声打

开了。家庭主妇们的面部表情变得冷漠。图拉嘴里喊道：“犹太鬼！”这种声音盖过了

圆锯的嘈杂声。马特恩没有抓着图拉。图拉还在叫，她跑得飞快。阿姆泽尔站在小折椅

旁。“犹太鬼”这个词仍在满天飞。马特恩拾起纸板和画。图拉在厚木板上步履轻盈地

走着，然后躺到锯木架上叫道：“犹太鬼！犹太鬼！”马特恩把油质颜料瓶上的盖子持

下来。图拉离开了厚木板。“犹太鬼”的喊叫声在沙地上滚动着。“犹太鬼！”现在所

有的窗户旁都站着人，伙计们站在各楼层的窗户后面。这个词，这个词被接二连三地喊

叫了三遍。阿姆泽尔绘画时那副热情洋溢的面孔变得冷漠，但仍有一丝笑容无法消逝。

汗水现在湿漉漉地流过他的脂肪和雀斑。马特恩把手放到他的手上。雀斑变得模糊起来
。
那个词仍在回荡，同一个词在不断回荡。马特恩的手很有分量。现在，他们沿着楼梯走

上楼层。图拉在烦躁不安地喊着：“犹太鬼！犹太鬼！犹太鬼！”马特恩用右手拉着阿

姆泽尔的手。埃迪·阿姆泽尔在发抖。马特恩的左手已经拿起夹子，他迅速抓起折叠椅
。
这时，已经摆脱束缚的哈拉斯放弃了它那按照命令摆出的姿势。它闻着，领会着。链条

已经绷紧。这时既有狗吠的声音，也有图拉的声音。圆锯在啃着一块五米见方的厚木板
。
整流器仍然沉默。现在它也来凑热闹了。现在是凿榫机发言了。离院子大门有长长的二

十七步路。哈拉斯想挪动拴住它的木材仓库。图拉跳跳蹦蹦，得意忘形，老在嚷着那个

词。奥古斯特·波克里弗克穿着木鞋，手指嚓嚓作响，站在院子大门附近。就在那里，

骨胶的气味同钢琴教师窗前小园圃里散发出来的气味在搏斗。丁香花的香味猛然一击，

胜利了。这可是五月份啊。那个词听不见了，但仍然停留在空气中。奥古斯特·波克里

弗克想吐出他口腔里已经含了好几分钟的东西。可是他并没有吐，因为马特恩正把牙齿

咬得格格直响，盯着他。
    亲爱的图拉表妹：
    我跳过一段，也就是埃迪·阿姆泽尔和瓦尔特·马特恩被赶出我们院子这一段。你

什么事都没有发生。因为阿姆泽尔使哈拉斯变坏了，所以哈拉斯每周要接受两次驯兽训

练。你必须像我一样学习阅读、算术和写作。阿姆泽尔和马特恩已经考完口试和笔试。

哈拉斯经过训练见到生人就狂吠，拒绝吃陌生人喂的食物。可是，阿姆泽尔已经使它变

得太坏了。你感到写作麻烦，我感到算术麻烦。我们俩都喜欢上学读书。阿姆泽尔和他

的朋友都通过了中学毕业考试。阿姆泽尔以优异的成绩通过考试，马特恩则勉强通过考

试。这是一个转折点。生活从此开始，或者说本应从此开始。在古尔登贬值之后，经济

状况有所好转。来了一些订单。我父亲又可以雇用一个他在古尔登贬值之前四个星期不

得不解雇的伙计了。中学毕业考试之后，埃迪·阿姆泽尔和瓦尔特·马特恩开始打拳球
。
    亲爱的图拉：
    拳球比赛①是一种回击比赛，这种比赛是由每队五人的两个队，在两个彼此相连的

球场内，打一个差不多同足球一般大小但是要轻一些的球。尽管普劳图斯②在公元前三

世纪就提到一种“皮袋”，但是同棒球一样，这却是一种德国式的比赛项目。为了证实

世纪就提到一种“皮袋”，但是同棒球一样，这却是一种德国式的比赛项目。为了证实

拳球比赛地道的德国特性——因为在普劳图斯的文章里，肯定涉及到参加拳球比赛的日

耳曼奴隶——有这样的报道：在第一次世界大战期间，在海参崴战俘营中有五十支拳球

队。在英国奥韦斯特吕战俘营中有七十多支球队举行了拳球比赛，他们以不流血的方式

决定比赛输赢。
  　①这是一项于十九世纪末由德国体操协会和学校倡导的运动项目。两?场之间拉一
根两米高的“绳子”，双方都试图将球从“绳子”上击过，使对方无力招架。
    ②普劳图斯（约公元前254～前187），古罗马著名喜剧作家。
    这种比赛用不着过于猛烈的奔跑，所以，就连六十岁的老翁，甚至连过于肥胖的男

人和女人都能参加。阿姆泽尔成了拳球运动员。这一点谁想得到啊！这个又小又软的拳

头，这个小拳头简直令人暗自发笑，它连桌子也从来没有打过，他充其量只能用自己的

小拳头把信件镇住，防止这些信随风飘走。这根本就不是拳头，这是两个小肉丸，是两

个小肉团子，是两个在过于短小的胳膊上晃悠着的红润的肉丸。这不是工人的拳头，不

是无产者的拳头，不是红色阵线的问候，因为就连空气都比他的拳头更坚硬。小拳头猜

着谜语：你想骑哪匹马？武力自卫权宣布他有罪。拳击把他变成练习拳击用的吊球，而

只有在拳球比赛时，阿姆泽尔的小拳头才获得胜利。因此，在这里应该按照先后顺序来

叙述，讲埃迪·阿姆泽尔怎样成为拳球队员，也就是变成一个运动员，这个运动员用握

住的拳头——禁止伸开拇指——从下面、从上面、从侧面打拳球。

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