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第四章

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　　咬着镶琥珀柄子的烟斗，忽必烈一边听马可·波罗讲故事，神色淡漠，一边在缎子
拖鞋里弓起脚趾，他的胡须垂及紫晶项链。这些日子，入夜时总有一股淡淡的忧郁压住
他的心。 
　　“你的城市是子虚乌有的。也许从来就没有这样的城。将来也肯定不会有。为什么
拿这些故事消遣？我清楚知道我的帝国正在腐烂，像沼泽里的尸体一样，把病毒传染给
啄食的乌鸦和靠它供给肥料的竹树。外国人，为什么不给我说这个？为什么向鞑靼皇帝
打诳话？” 
　　波罗知道皇帝的心情恶劣，最好还是不要惹他生气。“不错，帝国在生病，可是更
坏的是它正在准备让自己习惯生病。我探索是为了：检查仍然看得见的欢乐的痕迹，测
量它短缺到什么程度。假如你想知道周围有多么黑暗，就得留意远处微弱的光线，” 

　　可汗有时会突然有心满意足的感觉。这时他就会离开座垫，站起来大步走过铺着毯
子的小径。靠着亭台的栏杆，以迷茫的眼光环厦整个御花园，挂在香柏树上的灯照亮了
花园。“可是，我知道，”他会说，“我的帝国是跟水晶的构造一样的，它的分子式是
完美的排列。元素的激荡产生美妙的坚硬金刚石，一座庞大的、有许多切面的、透明的
山。你的旅程为什么总是遇到叫人失望的现象就停下来，从来看不见这种不变的程序？
你为什么总要流连于不必要的忧伤之中？为什么向皇帝隐瞒他光辉的定命？” 
　　马可回答说：“汗王，你只要作一个手势，最完美的独一无二的城就会升起完美的
城墙，可是我却要为别些让路给它的城收集灰烬，它们已经消失，永远不能重建也不会
被人记起了。只有等你认识到任何宝石都补偿不了的、悲哀的剩余价值，才可以算出最
后的金刚石应该有多重，否则一开始就会算错了。” 

　　城市和标记之五 

　　英明的忽必烈啊，没有人比你更清楚，描述城市的字句不能跟城市本身混为一谈。
然而二者之间又确实有关系。假如要我为你描述奥莉薇亚这个物产富庶的城，我只能够
列举它镶金镂银的皇宫和直格子窗旁有流苏的软座垫，藉以说明它的繁华。内院的门屏
后面，旋转的水管在喷洒草地，白色的孔雀张开尾巴。你从这些词语可以马上想像到，
笼罩着奥莉薇亚的煤灰和油烟怎样沾污它的房屋，而流动的拖车在吵闹的街道上把路人
撞向墙壁。假如要我描述居民的勤奋，我就得说到散发皮革气味的鞍具店、一边谈笑一
边织棕席子的妇女，以及推动磨坊车叶的运河流水；可是，在你明智的心里，这些字句
所造成的形象却好像与车床齿轮相依的心轴，按预定的转速由千万只手千万次反复相同
的动作。假如要我向你解释奥莉薇亚的精神如何倾向于更自由的生活和细致的文明，我
会提到夜里乘坐晶亮的独木舟滑过青色河口的女子；不过，那也只是提醒你，在男男女
女每夜像梦游人一样列队行走的郊区，经常有人在黑暗中纵声大笑，引出串串的笑话和
嘲讽。 
　　有一点你也许不知道：我不能用别的字句谈论奥莉薇亚。如果得到一个有直格子窗
和孔雀、鞍具店和棕席织工、独木舟和河口的奥莉薇亚，那必定是一个丑恶而爬满苍蝇
的黑洞，要描述它的话，我只好再一次用煤灰、刺耳的车轮声、反复的动作、嘲讽等等
比喻。虚伪的永远不是词语；是事物本身。 

　　瘦小的城市之四 

　　索伏洛妮亚是两个半边城合成的城市。一个半边是驼峰陡峭的过山车、有刹车链的
机动本马、有旋转笼子的阜氐轮、跟死神竞赛的摩托车骑士，以及悬着秋千的大陀螺。
另外半边城是花岗岩、大理石和三合土建成的银行、工厂、皇宫、屠房、学校等等。这
半边是永久的，那半边是临时的，期限一就会给连根拔起、拆卸、运走、移植到另一个
半边城的空地。这样，每年到了某一天，工人就会卸下大理石窗头、拆掉石墙、三合土
塔柱、政府大楼、纪念碑、船坞、炼油厂和医院，把它们装上拖车，逐年依照定下的路
线运走。留下来的半座索伏妮亚，在射击场和旋转木马以及急冲的过山车厢传来的尖叫
声里计算，要等多少天、多少个月，车队才会回来，让完整的生活重新开始。 

　　贸易的城市之三 

　　踏上以郁特罗琵亚为首府的区域，旅人见到的不是一座城而是散布在一大片起伏不
平的高原上的许多城市，它们面积相等，形状也相似。郁特罗琵亚不是一座城而是众城
的总称，不过其中只有一座有人居住，其余都空着；这种情形轮流出现。我现在会详细
告诉你。郁特罗琵亚的居民如果有一天觉得厌倦了，觉得再也忍受不了他们的工作、亲
戚、房子、生活、债务、必须打招呼的人和跟他打招呼的人，全体居民就会迁到隔邻那
座空着等待他们的簇新的城市；然后他们每个人都会从事新的工作、娶另一个妻子、开
窗看新的风景、跟新朋友作新的消遣并且谈新的闲话。这样，他们每迁移一次便重新生
活一次，而每个地点的方向、斜度、溪流和风，都使它们显得不一样。他们的社会是有
秩序的，财富和权力的分配没有大差异，因此，从一个岗位转到另一个岗位也就几乎完
全没有波折；多样化的职务保证了工作多姿多采，每个人在一生之中极少会重复已经千
过的活。 
　　这样，城就反复过着不变的生活，在空棋盘上移动。居民反复演出同样的场景，只
是换了演员罢了；他们用不同的口音念相同的台词；他们张开不同的嘴巴打相同的呵欠
。在帝国所有的城市之中，只有郁特罗琵亚是始终不变的。这城最尊崇的、无常之神墨
丘利造出这种暧昧的奇迹。 

　　城市和眼睛之二 

　　珍露德的面貌要视乎你用怎样的心情看它而定。假如你当时吹着口哨，昂首阔步而
行，那未你对它的认识是从下而上的：窗台、飘动的窗帘、喷泉。假使你当时指甲掐着
掌心垂头走路，你的眼睛就只看见地面、阴沟、路洞盖、鱼鳞、废纸。你不能说这一种
面貌比另一种面貌更真实，可是，你所听到有关珍露德高处的传说，大部来自别人的记
忆，因为他们正在向珍露德的低处下沉，每天沿着相同的街道走，每天早晨看到墙脚嵌
着前一天的愁闷。总有一天，我们每个人的视线都会移向排水管，再也离不开铺路的石
子。相反的情形并非不可能，但是比较少见：因此，我们继续走过珍露德的街道，目光
伸向地窖、地基和井里。 

　　城市和名字之一 

　　关于阿格萝拉，我所能告诉你的，不外是它的居民常说的话：一系列常见于格言的
美德、同样常见于格言的过失、一些怪癖以及一些对规律的拘谨见解。古时的观察家（
我们没有理由疑心他们不诚实）认为，阿格萝拉比其他同时代的城具有更多持久的品质
，从那时到现在，传说中的阿格萝拉和我们眼中所见的阿格萝拉也许都没有什么大改变
，可是从前认为奇特的，如今已经变成惯见，从前认为正常的如今却变得怪诞，而且由
于道德准则改变，德行和过失也不再带来美誉或恶名。就这方面的意义来说，有关阿格
萝拉的一切传说都是不真实的，不过它们已经为这城造出坚固紧密的形象，而有些人仅
凭居民的身份而随便推断出来的意见却更为缺少实质。结果是：传说中的城市具有充分
的、存在的必要条件，我们眼中看得到的城，其存在反而没有那么真确。 
　　因此，假如我根据亲眼所见和亲身的经历向你描述阿格萝拉，就只能告诉你，它是
一个既没有彩色也没有特征的、给随便搁在那里的城。可是这话也不真实：在某个时刻
，在街上某个地点，你看见某种迹象显示一些不可能误解的、罕有的、也许是辉煌的事
物：你很想把它讲出来，但以前关于阿格萝拉的一切传说把你的词汇堵死了，你只能重
复别人的话而说不出自己的话。 
　　因此，当地的居民仍然相信，他们住在一个名叫阿格萝拉的城里，他们看不见在地
上成长的阿格萝拉。我希望在记忆里分别保存这两座城，尽管这样，我也只能谈论其中
之一，因为无法用词语表达，另一座已经消失。 
　　“从现在开始，我会给你描述城市，”可汗这样说，“看你旅行的时候能不能找到
它们。”马可·波罗看到的城市总跟皇帝想出来的不一样。 
　　“而我在心里建造的是一个模范的城市，根据它就可以演变出任何可能的城市，”
忽必烈说。“它包藏了一切符合常规的东西。既然现存的城市在不同的程度偏演离常规
，我只要预先认出不属于常规的例外，便可以计算出最接近真实的组合形式。” 
　　“我也构想过一个模范的城市，也可以根据它演变出其他一切城市，”马可·波罗
回答。“它是由各种例外、排斥、冲突，矛盾造成的城市。假如这样的城市最没有机会
，那未，我们只要削减它的给构成分的数目，便可以提高它存在的机会。因此只要从我
的模型里剔除若干例外，无论朝什么方向走，我都可以到达一个作为例外而存在的城。
不过，这样的活动不能超过一定的界限：否则我得到的城就会因为存在机会太大而变成
不可能真实。” 
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