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标  题: 10-3
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年10月06日16:14:40 星期六), 站内信件

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 第三部

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　　一朝离别，爱人的魔力更加强了。我们的心只记着爱人身上最可宝贵的部分。
远方的朋友传来的每一句话，都有些庄严的回声在静默中颤动。 
　　克利斯朵夫和葛拉齐亚通信的口吻变得沉着，含蓄，好似一对已经受过爱情磨
炼的夫妇，因为过了难关，手搀着手走着，对于他们的前途和脚力很有把握了。各
人都相当的强，足以支持对方，领导对方；也相当的弱，需要受对方的支持与领导
。 
　　克利斯朵夫回到巴黎。他本来不愿意再去，可是自己发的这些愿有什么用呢！
他知道在那边依旧能找到葛拉齐亚的影子。情势的发展，仿佛和他暗中的愿望串通
一气，把意志推翻了，使他看到在巴黎还有一件新的义务等着他。消息灵通的高兰
德告诉克利斯朵夫，说他的小朋友耶南正在胡闹。素来溺爱儿子的雅葛丽纳不想管
束他了。她精神上也在经历一个苦闷的时期，自顾不周，没有心思再管儿子。 
　　自从那次可悲的情变把她的婚姻和奥里维的生活一起毁掉以后，雅葛丽纳闭门
不出，过着很稳重的生活。巴黎社会扮着伪君子面孔，把她当作瘟疫一般隔离了相
当时间，又来亲近她，她可是拒绝了。她不觉得为了自己的行为在这些人前面有什
么惭愧，也认为毋需向他们负责：因为他们比她更要不得；她坦坦白白做的事，在
她所认识的女子中，有半数是无声无息的，戴着家庭的假面具做的。她觉得痛苦的
只有一件事，就是害了她最好的朋友，她唯一的爱人。她不能原谅自己在这么贫弱
的世界上失去了象他那样的爱。 
　　这些遗恨和痛苦慢慢的减淡了，剩下来的仅是一种郁闷，一种瞧不起自己瞧不
起别人的心理，还有是对儿子的爱。她因为所有的爱没有地方可发泄了，便统统倾
注在母爱里面，使她对儿子一无办法，没有力量抵抗他的任性。为了破解自己的懦
弱，她硬要相信这是向奥里维补赎罪过。在某个时期内她可以对儿子温柔到极点，
然后又厌倦了，马上不闻不问；一忽儿她用着苛求的，过分烦心的爱和乔治纠缠不
清；一忽儿觉得腻烦了，什么都由他做去。她明白自己教子无力，心里懊恼得很，
但并不改变方法。等到她偶尔想要把做人之道依着奥里维的精神改塑一番的时候，
结果真是可叹；奥里维的悲观主义对她母子俩都不合适。她想只用感情来控制儿子
。这当然是对的：因为两个人不管怎么相象，除了感情以外究竟没有别的联系。乔
治·耶南很受母亲的吸引，喜欢她的声音，她的姿态，她的动作，她的柔媚，她的
爱。但他觉得精神上和她是完全陌生的。在母亲方面，直要到青春期的第一阵风吹
起来，把儿子吹远去了，她才发觉这情形。于是她惊异，愤慨，以为他的疏远是由
于别的女性的影响，便很笨拙的想消灭那些影响，结果反而使他离得更远。其实他
们一块儿生活的时期，素来各转各的念头，对于双方的分歧点抱着自欺其人的幻想
，因为有些表面上的共同的好恶而以为彼此相同；但等到孩子从模棱两可的、留着
女性气息的阶段转入成人的阶段，那些共同的情感就没有了。雅葛丽纳很心酸的对
儿子说：“我不知道你究竟象谁：既不象你父亲，也不象我。” 
　　这样她更使他体会到两人之间的不同；他暗中还因之骄傲，同时也有点焦躁不
安的情绪。 
　　上一代跟下一代对于彼此格格不入的成分，永远比对于彼此接近的成分感觉得
更清楚；他们都需要肯定自己的生命，即使要用不公平的行为或扯谎做代价也在所
不惜。但这种感觉的强弱是看时代而定的。在古典时代，因为文化的各种力量在某
一个时期内得到了平衡，——好比由陡峭的山坡围绕着的一块高地，——所以在上
一代和下一代之间，水准并不相差太大。可是在一个复兴的时期或颓废的时期，那
些或是往上攀登或是往陡峭的山坡冲下去的青年，往往把前人丢得很远。——而乔
治和他年龄相仿的人正在攀登山峰。 
　　在思想上，性格上，他没有过人的地方：无论学什么，能力都差不多，成绩没
有一样是超过中上的。可是他入世的时候，已经毫不费力的比他的父亲，——比那
个在短短的一生中消耗了一笔不可估计的智慧与毅力的父亲，高出了几级。 
　　他的理智在世界上才睁开眼来，就看到了周围这一片仅仅有几点眩目的微光的
黑暗，一大堆的可知与不可知，敌对的真理，矛盾的错误，为他的父亲不胜烦躁的
摸索过来的。但同时他意识到自己有一件武器可以使用，那是奥里维从来没认识的
：他的力。 
　　他的力？从哪儿来的？……那是一种神秘的现象：一个贫弱到昏昏入睡的民族
突然复活泼来，好似山中的一道急流到了春天突然泛滥一样……他怎么使用这股力
呢？是不是也要拿去开发现代思想这个迷离扑朔的丛林呢？不，那对他毫无吸引力
。他还觉得有许多潜伏的危险在那里威胁他。它们曾经把他的父亲压倒了。与其再
来一次同样的经验而回到悲惨的森林中去，他宁可放一把火把它烧了。凡是奥里维
为之着迷的，讲着明哲的理论或是表现神圣的疯狂的书，例如托尔斯泰那种虚无主
义的怜悯，易卜生那种以破坏为能事的骄傲，尼采的那种狂热，瓦格纳的那种壮烈
的富于刺激性的悲观主义：他才看了一眼就又忿怒又惊骇的掉过头去了。他恨写实
派的作家在半世纪中把艺术中间欢乐的成分都消灭了。可是笼罩着他童年的凄凉的
梦影，究竟不能完全抹掉。他不愿意向后回顾，但明明知道影子就在后面。因为太
健康了，他不能用上一个时代的懒惰的怀疑主义把不安的心绪引到别的路上去；他
痛恨勒南和阿那托·法朗士一派的玩世气息，认为是自由思想的没落，没有快乐的
笑，没有翩翩的幽默：那种可耻的方法只适用于做奴隶的人，因为不能斩断铁索，
就拿着铁索玩儿。 
　　他太刚强了，不能拿怀疑来满足自己，同时又太懦弱了，不能由自己来确定什
么；但他需要确定，一心一意的追求着。而社会上永远有些沽名钓誉的人，空头的
大文豪，投机的思想家，利用青年们这个顽强的、苦苦追求的欲望，大吹大擂的叫
卖他们的解毒剂。这些大医生个个都在台上喊着说，只有他的补药是好的，别人的
全是不好的。其实他们的秘方都是半斤八两，没有一个卖药的肯费心去找什么新方
子。他们都在柜子里搬出些破烂的药品。所谓万应灵丹，有的是旧教教会，有的是
正统的王室，有的是古典的传统。还有一般开玩笑的家伙，说只要恢复拉丁文化就
能把所有的病都给治好。另外一批说些教傻子们听了发呆的大话，一本正经的提倡
地中海精神，（过一晌也可以提倡大西洋精神呢！）俨然以新罗马帝国的继承人自
命，以反抗北方与东方的蛮子自命……说来说去无非是废话，东拣西拾的废话。那
好比图书馆中的底货，被他们拿来随便望四下里播送。——年轻的耶南象他所有的
同伴一样，到一个一个的贩子那边去听他们的夸口，有时也受着诱惑，走进棚子，
然后大失所望的退出来，有点儿羞愧，因为糟蹋了金钱与时间，只看到衣衫破烂的
老丑角。可是青年人的迷梦不容易醒，相信确定的事一定会找到的，所以听见一个
新的贩子说有什么新的希望出卖，又跑去上当了。他是真正的法国人：天生的爱好
秩序，但非常挑剔。他需要一个领袖，可是对无论哪个领袖都受不了：他的铁面无
情的讥讽把他们一个一个都批驳得体无完肤。 
　　在他还没有找到一个能告诉他谜底的人的时候，他等不及了。他不象父亲肯一
辈子以探求真理为满足。他的烦躁的年轻的力需要精耗。不管有无理由，他要打定
主意，要行动，要使用他的精力。先是旅行，艺术，尤其是他拚命吸收的音乐，成
为他间歇的如醉如狂的消遣。人长得很俊，又是早熟，又受到许多诱惑，早就发见
了外表那么迷人的爱情的天地，便用一种富有诗意的，贪馋的，兴奋的心情跳进去
。但这个善于钟情的少年，天真与贪得无厌的程度简直没有分寸，所以不久就对女
人厌倦了，需要行动了。于是他对体育着了迷：每样都要试，每样都要玩。凡是斗
剑和拳击的比赛，他无不参与，又是赛跑与跳高的全国冠军，当着某足球队的队长
。他和几个象他一类的青年疯子，有钱而抖漏的家伙，在汽车竞赛中比胆量；其荒
唐激烈的情形等于死亡的比赛。随后他又丢下一切去搞新的玩艺。群众的飞机狂把
他传染了。在兰斯举行的航空大会中，他和三十万人一起呐喊着，快乐得哭了，觉
得自己在这个庆祝欢呼的场合和全人类结合了。人和鸟一样的在他们头上飞过，把
他们也带到了空中。自从大革命的黎明时期以来，破题儿第一遭，这些民众举眼望
着天空，看到另外一个世界给打开了……——年轻的耶南说要加入征略天空的队伍
，使母亲听了大吃一惊。她哀求他，甚至于命令他放弃这个危险的野心。他却只管
独断独行。雅葛丽纳以为克利斯朵夫一定是站在她一边的，不料他只嘱咐孩子小心
一点；其余的话，他断定乔治决不会听，要是他处在乔治的地位也不会听的，他认
为即使能够，也不可以阻挠那些年轻的力量，不让它们有健康而正常的活动：要是
这么办了，它们可能回过来毁灭自己。 
　　雅葛丽纳不能听天由命的让儿子逃出掌握。她真心以为自己已经把爱情放弃了
，可是没用，她仍少不了爱情的幻象；她所有的感情，所有的行为，都染着爱的色
彩。多少做母亲的人，都把不能在夫扫之间或情人之间发泄的热情移在儿子身上；
一朝看到儿子对自己居然满不在乎了，不再需要她们了，精神上的痛苦就跟情人的
欺骗和爱情的幻灭没有分别。——这一下对于雅葛丽纳又是一个新的打击。乔治可
完全没觉得。青年人万万想不到周围发生着什么感情的悲剧：他们来不及看到；自
私的本能教他们头也不回的望前直冲。 
　　雅葛丽纳自个儿把这个新的痛苦吞了下去。直到日子久了，痛苦慢慢的解淡了
，她才存到释放。同时她的爱也跟着解淡了。当然她始终爱着儿子；但那是一种远
远的，没有幻想的情爱，因为明知这情爱是无用的，所以她对于自己的感情和儿子
都不以为意了。她这样忧忧郁郁的挨了一年，他一点没注意。然后，这颗遭逢不幸
的心既不能死，也不能没有爱情而活下去，就得造出一个对象来让自己爱。于是她
忽然有了一种奇怪的热情；这个情形，在某些女性，特别是一般最高尚最不容易让
人高攀的心灵，到了成熟时期而没有采到人生的美果的话，常常会发生的。她认识
了一个女子，一见之下就被她神秘的吸引力抓住了。 
　　那是一个女修士，年纪和她差不多，专做救济事业的。人长得高大，强壮，有
点儿臃肿；褐色的头发，脸上的线条很好看，很鲜明；眼睛极精神，一张阔大而细
腻的嘴巴老是在微笑，下巴的长相表示性格专横。她聪明过人，没有一点感伤气息
，象乡下女人那么狡猾，对实际的事务很精明，再加上南方人的想象力，目光远大
，必要时也会把尺度看得很准；神秘主义的气息和老公证人那样的阴险混在一起，
特别有种韵味。她是惯于支配人的，而且支配得不着痕迹。雅葛丽纳立刻被她迷住
了，对救济事业热心得不得了。至少她自己这么相信着。女修士安日尔知道这股热
情为的是谁；挑起这一类的情绪原是她最拿手的本领；表面上装做没注意到对方的
热情，骨子里她却是很冷静的拿它去献给她的上帝和她的救济事业。雅葛丽纳把金
钱，意志，感情，统绕捐献了出来。她变得慈悲了，因为需要爱而变得有信仰了。
 
　　大家很快就注意到她着了魔。只有她自己没觉得。乔治的监护人开始担心了。
连一向很慷慨，糊涂，不注意金钱问题的乔治，也发觉了母亲被人利用，大为懊恼
。他想和她恢复从前的亲密，可是太晚了；两人中间已经隔了一重幕。他把这个情
形归咎于妖术作祟，对于那个他称为阴谋家的女人，甚至也对于母亲，公然表示气
愤之极。他认为母亲的感情是他的私产，决不能让一个不相干的女子侵占。他可没
想到那是自己放弃了才被人侵占的。这时他非但不想法把它争回来，反而对付得很
笨拙，使人难堪。母子两个都是脾气急躁，性情激烈的人，不免交换一些难堪的话
，加深了原有的裂痕。而安日尔左右雅葛丽纳的力量倒反因之更加巩固。乔治便象
脱缰的野马一般望外跑了，只管忙着玩儿。他去赌博，输了很多的钱；并且一边乱
搞，一边还故意在人前招摇，为了好玩，也为了报复母亲的胡闹。——他和史丹芬
·台莱斯德拉特家里的人是熟的：高兰德早就注意到这个漂亮青年，想在他身上再
试一试她风韵犹存的魔力。她知道乔治的种种荒唐事儿，觉得挺有意思。表面上她
虽很轻佻，人确是通情达理，好心也是真的：由于这两点，她发觉了这个疯疯癫癫
的青年所冒的危险。又因为她知道自己决计救不了他，便通知了克利斯朵夫。他接
到信就赶回来了。 
　　克利斯朵夫是唯一对年轻的耶南有点儿影响的人。影响并不大，而且是断断续
续的，但因为无法解释，所以这影响尤其值得注意。克利斯朵夫属于昨日的一代，
正是乔治和他的伙伴们以非常激烈的态度反抗的一代。克利斯朵夫又是那个暴风雨
时代的最高代表之一，而青年人对于暴风雨时代的艺术和思想都存着猜忌的敌意。
凡是新的《福音书》，小型的先知和老魔术师嘴里的符咒，向一般老实的年轻人布
送的、连罗马连法国连全世界都能挽救过来的灵验如神的秘方，都与克利斯朵夫无
缘。他忠于自由的信仰，不受任何宗教的拘束，不受任何党派的影响，不受任何国
家的限制，——可是这种信仰已经不时行了，或者还没有重新时行。最后，他虽然
已经把国家问题摆脱干净，但在巴黎究竟是个外人，因为照当时的风气，每个国家
的人都是把外国人看做蛮子的。 
　　年轻的耶南，轻浮，快活，最恨扫兴的人，一味喜欢作乐，喜欢剧烈的游戏，
极容易受当时那一套花言巧语的骗，因为筋骨强壮、思想懒惰而倾向于法兰西行动
派的暴力主义，①同时又是国家主义者，又是保王党，又是帝国主义者，——（他
自己也不大弄得清），——心里却只佩服一个人：克利斯朵夫。凭着早熟的经验和
得之于母亲的灵敏的感觉，他早已认出克利斯朵夫是了不起的，他自己的社会是一
文不值的，虽然依旧割舍不得这个社会，也不因为它一文不值而减少自己的兴致。
他白白的拿运动和行动来麻醉自己，父亲的遗传始终没法摆脱。他常常会突然之间
有一阵空泛的不安，觉得需要替自己的行动确定一个目标：这便是从奥里维身上来
的。还有使他去接近奥里维曾经爱过的人的，那种神秘的本能，也是得之于奥里维
。 
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　　①《法兰西行动》为近代法国最反动的日报，创于一九○八年。 
　　他去探望克利斯朵夫。生性爱说话，甚至有点儿嘴碎，他喜欢讲自己的事，从
来不管克利斯朵夫有没有时间听他。克利斯朵夫可听着他，毫无不耐烦的表示。但
随着乔治突如其来的上门，打断了他的工作的时候，他就心不在焉了。他的精神会
溜走几分钟，把胸中的作品润色一下，然后再回到乔治旁边。他对于这种情形觉得
很好玩，正如一个人提着脚尖回到屋里，没人听见。但也有一两次，乔治注意到了
，愤愤的说：“你怎么不听我啊？” 
　　于是克利斯朵夫不好意思了，马上很温柔的听下去，并且听得格外用心，借此
表示歉意。乔治说的故事颇有发嘘的地方，克利斯朵夫听到某些胡闹的事不由得笑
了：因为乔治无话不谈，并且坦白程度使人对他毫无办法。 
　　可是有些笑话在克利斯朵夫是觉得笑不出来的。乔治的行为往往使他很难过。
克利斯朵夫不是一个圣人，并不自以为有教训别人的资格。乔治的风流韵事和挥金
如土的作风，还不是克利斯朵夫最愤慨的事。他最难宽恕的，是乔治把自己的过失
看得轻描淡写，非但不以为意，还认为挺自然。他对于“道德”的观念和克利斯朵
夫的完全不同。对于他那一类的青年，男女关系只是一种自由的游戏，无所谓道德
不道德。只要相当坦白，只要心地好（也不用顾虑周详），就够得上称为诚实君子
了。他决不象克利斯朵夫那样认真，给自己找麻烦。克利斯朵夫看了大不以为然。
尽管不愿意强迫别人跟他一样看法，他究竟不是个宽容的人，从前那种火岂不过减
掉了些，有时照旧会发作的。他不能不把乔治的某些手段看作卑鄙，老实不客气对
他说出来。乔治不比他更有耐性。两人常常吵得很凶，接着便几星期的不见面。克
利斯朵夫发觉自己这样的生气决不能改变乔治的行为，而硬要一个时代的道德去适
合另一个时代的标准也有些不公平。但他不由自主，一有机会又发作了。对于我们
依靠了一辈子的信仰，怎么能怀疑呢？那简直是放弃人生了！干吗要假装想着自己
没有的思想，去学邻人或敷衍邻人呢？这是毁灭自己而对谁都没有好处的。最要紧
的是保持我们的本来面目，应当有胆量说：“这是好的，那是坏的。”一个人要帮
助弱者，应当自己成为强者，而不是和他们一样变做弱者。对于已经做了的坏事，
不妨宽大为怀，如果你愿意。对于将做未做的坏事可决不能放松。 
　　这态度当然是对的；但乔治决不肯把将要做的事和克利斯朵夫商量，——他将
要做些什么恐怕连自己都不知道，——只等事后才告诉他。——那时……那时，除
掉不声不响的存着责备的心，象一个明知不会有人听的老伯老叔一般，望着这个淘
气的孩子，耸耸肩膀笑笑以外，还有什么办法？ 
　　逢着这样的日子，他们就要沉默好一会。乔治瞧着克利斯朵夫那双出神的眼睛
，觉得自己完全变了个小孩子。克利斯朵夫的俏皮的深刻的眼光赛似一面镜子，照
出了乔治的本相，使他看了也不觉得体面。克利斯朵夫难得搬出乔治告诉他的心腹
话来埋怨他，仿佛根本没听见。两人在眼睛里默默的交换了几句以后，他气哼哼的
摇了摇头，然后讲一桩似乎跟刚才的事渺不相关的故事：或者是他自己的历史，或
者是别人的，有时是真实的，有时是虚构的。乔治慢慢的看到，在可恼与可笑的情
境中，明明白白的显出他的“副本”（那是他认得的），经历着一些和他类似的错
误。他看了不由得要笑自己，笑他那副可怜的面目了。克利斯朵夫不加按语，这种
洒脱的态度倒反加强了故事的作用。他提到自己象提到旁人一样，用着同样满不在
乎的神气，同样达观同样安定的心情。这点儿安静的气息把乔治感动了。他就是来
找这种气息的。等到絮絮叨叨的招供完了，他仿佛一个人在溽暑熏蒸的下午，扎手
舞脚的躺在大树底下。火辣辣的阳光使人头晕眼花的刺激没有了。和气恬静的气氛
象翅膀一样张盖在他身上。眼看身边这个人心平气和的挑着那么重的人生的担子，
乔治自己的骚动也平静了。听着克利斯朵夫说话，他整个的人都得到休息。他也和
克利斯朵夫一样不是始终听着的，往往让自己的精神溜出去；但不管游魂到哪里，
克利斯朵夫的笑声老是在他的周围。 
　　可是，老朋友的思想对他仍旧是陌生的。他心里奇怪克利斯朵夫怎么能忍受那
种精神上的孤独，怎么能跟艺术团体，政治党派，宗教党派，任何集团都不生关系
。他问他：“你从来不觉得需要把自己关在一个阵地里吗？” 
　　“把自己关在一个阵地里！”克利斯朵夫笑道。“我们在外面不是很好吗？你
整天跑在外边的人，倒说要把自己关起来！” 
　　“啊！精神是和肉体不同的，”乔治回答说。“精神需要肯定，需要和别人一
同思想，接受同时代所有的人都接受的原则。我羡慕从前的人，古典时代的人。我
的朋友们要恢复过去美妙的秩序是对的。” 
　　“没勇气的家伙！”克利斯朵夫说。“从来没见过象你这样灰心的人！” 
　　“我并不灰心，”乔治愤愤的争辩。“我们中间没有一个是灰心的。” 
　　“不灰心又怎么会怕你自己？怎么！你们需要一种秩序而不能自己来创造吗？
你们要吊在曾祖母的裙角上！天哪！你们不能自个儿走路吗？” 
　　“先得把自己的根种在土里，”乔治非常得意的说出这句当时流行的话。 
　　“要把根种在土里，难道树木就得给装在箱子里吗？这儿有的是泥土，大众可
用。把你的根插进去罢。找出你的规则来罢。在你自己身上找罢。” 
　　“我没有时间，”乔治说。 
　　“你这是害怕，”克利斯朵夫回答。 
　　乔治先是不服，后来终于承认，要他瞧自己的内心的确没劲。他不懂人家怎么
会对此津津有味：靠在这个漆黑的窟窿上面张望，不是有掉下去的危险吗？ 
　　“那末把你的手让我拿着好了，”克利斯朵夫说。 
　　他说着便好玩的揭开窟窿的盖子，让乔治对人生的现实而悲壮的境界看了一眼
。乔治马上倒退了一步。克利斯朵夫笑着把风洞重新关上。 
　　“你怎么能这样过活的？”乔治问。 
　　“我不是活着吗？并且很快乐呢，”克利斯朵夫说。 
　　“我要是老看到这个，我会死的。” 
　　克利斯朵夫拍拍他的肩膀。 
　　“啊，啊，我们的运动健将原来不过如此！……好吧，你别瞧就是了，倘使觉
得头脑不够结实的话。反正没有谁强迫你。向前罢，孩子！可是要向前，也用不着
要一个主子在你肩膀上打印，象对付牲口一般。你等什么？信号早已发出。装鞍的
军号已经吹过，马队已经在前进了。你只要管着你的马。快快的归队，向前奔罢！
” 
　　“往哪儿去呢？” 
　　“往你的队伍所去的地方，去征服世界。抓住空气，降伏原素，冲破自然界的
最后一批堡垒，你得逼空间后退，逼死神后退…… 
　　台太尔已经把天空试探过了……① 
　　“你拉丁文很好，可知道下面这句话吗？能不能把它解释给我听？ 
　　他已经渡过了阿希龙……② 
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　　①神话载：台太尔为希腊大建筑家，被囚于克兰德迷宫，乃以羽毛与蜜蜡造成
翅翼而遁。 
　　②神话载：阿希龙为地狱之河，今作死亡解。 
　　“……瞧，这便是你们的命运，你们这般幸运的征略者！……” 
　　他把新的一代应当负的英勇的责任说得明明白白，乔治不禁诧异的问道：“既
然你感觉到这些，干么不跟我们一起来呢？” 
　　“因为我另有任务。去罢，孩子，去干你的事。尽管追出我，只要你能够。我
吗，我留在这儿，我要担任警戒……你读过《天方夜谭》，该记得其中有一个精灵
，象山一般高，被关在压着所罗门印玺的箱子里……哎，你知道没有，精灵就在这
儿，在我们的灵魂深处，就是你不敢低下头去瞧一瞧的那颗灵魂。我跟我同时代的
人，我它搏斗了一辈子，我们没有把它打败，它也没有把我们打败。如今我们和它
都在透一口气，彼此瞪着眼，可没有怨恨，没有恐惧，对咱们的战斗都很满意，等
着休战期满。你们哪，你们该利用休战的机会养精蓄锐，预备去摘取世界上的美果
！你们尽量的快活罢，享受这个短时期的休息罢，可是千万记住，你们，或是你们
的儿子们，有一天从征略大业中回来的时候，应当回到我现在所站的地方，拿出新
的力量跟留在那边而为我在旁监视的精灵搏斗。这搏斗，虽则中间可能有多少次的
休战，但直要等到两者之间有一个被打倒的时候才能结束。你们应当比我们更强，
更幸福！……——目前，你尽管玩你的运动，如果你愿意；你得活动你的筋骨，锻
炼你的心志；别发傻劲，把你跃跃欲试的精力为一些无聊的事浪费掉：放心，你现
在所处的时代早晚会用到你的精力的。” 
　　克利斯朵夫说的话，乔治并没记着多少。他胸襟相当宽大，足够容纳克利斯朵
夫的思想；但他一只耳朵进，一只耳朵出，还没走完楼梯已经把什么都忘了。可是
他仍旧有种甜美的畅快的感觉，即使在产生这种感觉的事情早已想不起的时候也是
这样。他对克利斯朵夫非常尊敬，却完全不信克利斯朵夫所信仰的东西。（他心里
一无信仰，对什么都是一笑置之。）但要是有谁敢毁谤他的老朋友，他是会拚命的
。 
　　幸而没有人在他面前说克利斯朵夫的坏话，否则他什么事都会干出来。 
　　克利斯朵夫把风向看得很准，不久它果然转变了。年轻的法国音乐的理想是和
他的理想不同的。这一点使克利斯朵夫对法国音乐的好感多添了一个理由，但法国
音乐界对他绝对不表同情。他在群众之间那么时行，决不能使那些闹饥荒闹得最厉
害的青年和他携手；他们肚子里没有多少东西，所以牙齿格外的长，格外的要咬人
。克利斯朵夫可不把他们的凶恶放在心上。 
　　“他们多么认真啊！”他说。“这些孩子正在磨练牙齿呢……” 
　　比较之下，他几乎更喜欢他们，而讨厌那般因为他的声名而来巴结他的小狗，
——好似杜契尼说的：“一头猛犬把①头伸在一只奶油钵里时，就有小狗们来舐它
的胡子表示庆贺。” 
　　----------------------- 
　　①杜契尼为十六至十七世纪的法国诗人，讽刺作家。 
　　他有一部作品被歌剧院接受了。才接受，人家就开始排练。有一天，克利斯朵
夫看到报上有攻击他的文章，说为了他的作品，人家把预定上演的一个青年作家的
剧本无限期的搁下去了。那记者不胜愤慨，认为这种滥用势力的事应当由克利斯朵
夫负责。 
　　克利斯朵夫跑去见经理，对他说：“你没预先通知我。那怎么行呢？你该把那
部先收下的歌剧先上演。” 
　　经理大惊小怪的嚷着，嘻嘻哈哈的拒绝了。他把克利斯朵夫的人品，作品，天
才，竭力恭维了一阵，对另外一部作品表示轻蔑到极点，一口咬定它一文不值，绝
对不能卖座。 
　　“那末你干吗收下来呢？” 
　　“一个人不能每样事都逞着自己的心思去做。每隔一些时候，我们不能不敷衍
一下舆论。从前，那些青年尽管叫叫嚷嚷，谁也不理会的。此刻他们找到了一个方
法，挑拨一般国家主义派的报纸来攻击我们，把我们叫做卖国贼，劣等法国人，倘
使我们不幸而没对他们的少壮派表示钦佩的话。哼！少壮派！就谈少壮派罢！……
要不要我告诉你是怎么回事？我真是够受了！群众也是够受了。他们用那种挽歌来
叫你头痛！……脉管里没有一滴血，对你老唱着弥撒祭，描写爱情的二重唱简直象
追思祈祷……倘若我糊里糊涂拿人家硬要我接受的剧本上演，要不把我的戏院亏完
才怪！我把作品接受下来就完了，人家不能要求我——唉，谈咱们的正经罢。你呀
，你的大作是准会叫座的。” 
　　接着又是一大片恭维。 
　　克利斯朵夫直截了当的打断了他的话，气冲冲的说：“我决不上当。如今我老
了，'成功'了，你们便利用我来压倒青年人。我年轻的时候，你们也会用同样的手
段压倒我。要不先上演那个青年的剧本，我就把我的撤回。” 
　　经理举起胳膊向着天，回答说：“你难道不明白，倘使我们听了你的话，人家
岂不以为我们被报纸的攻击屈服了吗？” 
　　“那对我有什么相干？” 
　　“随你罢！第一个吃亏的还是你。” 
　　于是人家开始排练青年音乐家的作品，同时也不中止练习克利斯朵夫的作品。
一部是三幕的，一部是两幕的；戏院决定拿它们在同一晚上演出。克利斯朵夫和他
所提拨的人见了面。他要亲自报告这个消息。那青年说了许多感激的话，表示没齿
不忘。 
　　经理全副精神的对付克利斯朵夫的剧本，克利斯朵夫当然没法阻止。另一部作
品的演出没有被照顾到，克利斯朵夫却一点都不知道，只参加了几次排练，觉得作
品很平常，随便表示了一些意见，人家也不表欢迎；他便至此为止，不再顾问。此
外，经理又要那位新进作家把作品删节一部分，倘若他愿意马上演出的话。这种牺
牲，作者先是很乐意的答应的，不久却大不痛快了。 
　　上演那晚，新作家的剧本完全失败，克利斯朵夫的大为成功。有几家报纸竭力
攻击克利斯朵夫，说那是故意做的圈套，要陷害一个年轻而伟大的法国作家；他们
说歌剧院为了巴结德国大师而把法国作家的音乐割裂了；而这个德国大师是妒忌一
切新兴的明星的。克利斯朵夫耸耸肩膀，想道：“他会答复他们的。” 
　　“他”可是一声不出。克利斯朵夫把这些批评剪了一部分寄给他，附了一句话
：“你看到没有？” 
　　他回信说：“遗憾之至！那位新闻记者太关切我了！真是，我很抱歉。最好还
是别放在心上。” 
　　克利斯朵夫笑了，心里想：“他说得对，这个胆怯鬼。” 
　　于是他把这件事象他所谓的“置之脑后”了。 
　　但那个难得看报，而且除了体育新闻以外都看得很马虎的乔治，这一回竟一眼
看到了抨击克利斯朵夫最剧烈的文字。他认得那个记者，便跑到一家准可以找到他
的咖啡店去，果然找到了，打了他嘴巴，跟他决斗，一剑刺伤了他的肩膀。 
　　第二天，克利斯朵夫一边吃中饭一边从一封朋友的信中知道了这件事，马上气
都塞住了，饭也没吃完，就赶到乔治家里。出来开门的就是乔治。克利斯朵夫象一
阵狂风般卷进去，抓着他的胳膊，愤愤的摇着，破口大骂。 
　　“畜生！你为了我去跟人打架！谁允许你的？你这个小子，你这个糊涂虫，居
然来管我的事！难道我自己管不了吗，嗯？你以为占了便宜！你给这个坏蛋面子，
跟他决斗。那正是他求之不得的呢。这一下他变了一个英雄了，知道没有，傻瓜？
而且要是不巧……（我断定你是依着你的老？？，冒冒失失的去干的）……要是你
送了命！……可怜虫！我简直一辈子都不能原谅你！……” 
　　乔治早已笑得象疯子一般，听了最后一句威吓的话，更是捧腹大笑，把眼泪都
笑出来了：“老朋友，你真是怪了！太滑稽了！因为我替你出了气，你这样的骂我
！下回我攻击你，也许你会跟我拥抱了。” 
　　克利斯朵夫住了嘴，把乔治搂在怀里，亲着他的脸，然后又说：“我的孩子！
……对不起。我老糊涂了……可是这个消息把我吓坏了。跟人打架，亏你想得出！
我们犯得上跟这种人打架吗？答应我，以后不能再这样胡闹。” 
　　“我什么也不答应你，”乔治说。“我爱做什么就做什么。” 
　　“我可不许，听见没有？倘使你再闹这种事，我就不要再看到你了，我要登报
否认你，我要把你……” 
　　“取消继承权是不是？好，随你罢。” 
　　“得啦，乔治，我是央求你呀……你这么来一下有什么用呢？” 
　　“亲爱的老朋友，你人比我好几千倍，比我多知道的事简直数不清；但对于那
些流氓，我比你认得更清楚。你放心，那是有用的；现在他们要侮辱你，先要把他
们的毒舌掂掂斤量了。” 
　　“嘿！那些小子对我有什么相干？他们说的话，我都一笑置之。” 
　　“可是我并不一笑置之。你只管你自己的事罢。” 
　　这样以后，克利斯朵夫唯恐再有什么新的文章引起乔治猜疑。事情真滑稽：以
后的几天，从来不看报的克利斯朵夫，居然趴在咖啡店的桌子上翻着所有的日报，
预备看到一篇辱骂的文章，就想尽方法（不管是怎么卑鄙的方法）不让它落在乔治
眼里。过了一星期，他才放了心。孩子果然说得不错。乔治的举动教那些叫叫嚷攘
的家伙都要想一想了，——而克利斯朵夫一边尽管埋怨小疯子耽误了他八天的工作
，一边觉得自己也没有资格教训他。他想到从前——还不算怎么长久呢——自己为
了奥里维而跟人决斗的事。于是他仿佛听见奥里维对他说着： 
　　“由他去罢，克利斯朵夫，我欠你的债也得还你的。” 
　　人家的攻击，克利斯朵夫固然不以为意，另外一个人却没有看破一切的涵养。
那便是爱麦虞限。 
　　欧洲的思想界演变得非常快。它仿佛跟机械方面的新发明和新的引擎同时加增
了速度。偏见与希望这种存粮，从前足够维持人类一二十年的，此刻在五年之中就
被消化掉了。几代的思想都在那里飞奔，一代跟着一代，往往还是一代踏着一代：
时间已经下了冲锋令。——爱麦虞限被人追出了。 
　　讴歌法兰西毅力的诗人从来没否认他宗师奥里维的理想主义。尽管爱国心那么
热烈，他依旧崇拜精神上的崇高伟大。他在诗歌中提高着嗓子预告法兰西的胜利，
乃是要借此表示自己的信仰，表示他的爱法兰西是因为它代表今日欧罗巴最高的思
想，代表那个向暴力反攻而得胜的权利。不料权利本身就染上了暴力的气息，暴力
又赤裸裸的出现了。新兴的一代，结实，耐苦，渴望战斗，在没胜利之前就存着胜
利者的心理。他凭着他的肌肉，凭着他宽阔的胸脯，起着他的强烈而渴求享受的感
官，凭着他象鸷鸟一般遨翔于平原之上的巨翼而得意扬扬，急不及待的想扑下来试
试他的利爪。民族的英武，超越海洋超越阿尔卑斯的飞翔，横跨非洲沙漠的驰骋，
新时代的十字军（神秘气息不比菲力气二世和维尔哈杜伊昂为少，功利观念也不比
他们多），把民族的头脑冲昏了。那①些年轻人对于战争的认识都是从书本上来的
，以为是壮美的。他们声势汹汹，取着挑衅的态度。什么和平，什么思想，他们都
厌倦了；他们所宣扬的是战争，说法兰西的威力将来可以在战争的洪炉中锻炼出来
。因为种种的学说无非是可厌的空谈，他们便存了反抗的心，瞧不起以信仰为主的
理想。他们大吹大擂，提倡狭窄的见识，粗暴的现实主义，也提倡民族的自私自利
，露骨的自私自利，只要能增加本国的光荣，不惜把别人和别的民族踩在脚下。他
们排斥外族，反对民主，极力主张——连最无信仰的人在内——恢复旧教的势力，
因为他们需要把“宇宙万物的本体”集中在一处，需要把“无穷无极”交给维持秩
序而掌权的人监督。昨天那些温和的饶舌家，空洞的理想主义者，人道主义的思想
家，不但受到轻视，并且还被认为社会的罪人。在青年人眼中，爱麦虞限便是属于
这一类的。而爱麦虞限为之非常痛苦，也非常愤慨。 
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　　①菲力普二世为十二至十三世纪时的法王，第三次十字军领袖之一。维尔哈杜
伊昂为十二至十三世纪时法国史家，政治家，曾发动第四次十字军。 
　　他知道克利斯朵夫象自己一样受到这种不公平的待遇，而且更厉害，便同情克
利斯朵夫了。他的恶劣的心绪早已使克利斯朵夫灰心，不再去看他。现在他的骄傲
仍旧不允许他去找克利斯朵夫，使人看出他后悔。但他想出办法，好象是无意中遇
到的，而且还使对方先来迁就他。这样以后，他的小心眼儿的脾气总算满足了，不
再隐藏他欢迎克利斯朵夫的访问。从此两人时常见面，不是在这个家里，就是在那
个家里。 
　　爱麦虞限把心中的牢骚都对克利斯朵夫说了。他被那些批评惹得气愤之极；又
因为克利斯朵夫不怎么动心，就拿报上评论克利斯朵夫的文字给他看，人家说克利
斯朵夫不懂他本行的文法，不懂和声，剽窃同行，亵渎音乐，叫他做“老疯子”；
又说，“这些大发神经的表演，我们受够了！我们是代表秩序，代表理智，代表古
典的平衡……” 
　　克利斯朵夫看了只觉得好玩，他说：“这是应有的事。青年人总把老年人丢在
臭沟里的……不错，在我的时代，一个人要到六十岁才被认为老。如今大家跑得快
多了……无线电，飞机……每一代的人都疲倦得更快……可怜的家伙，他们的得意
也不会久的！让他们赶快瞧不起我们，在太阳底下耀武扬威罢！” 
　　但爱麦虞限不是象克利斯朵夫那样健康的人。他思想上是刚强的，却受着有病
的神经控制；心是热烈的，身体是残废的；他需要战斗，却生来不是个战斗的人。
某些恶毒的批评竟使他痛彻心肺。 
　　“啊！”他说，“要是批评家们知道，他们随便说的一句不公平的话使艺术家
受到怎样的痛苦，他们也要觉得那套本领可耻了。” 
　　“他们何尝不知道！他们就靠这个过活的。世界上不是大家都得生存吗？” 

　　“那简直是一般刽子手。我们被生活折磨到浑身是血，为了跟艺术斗争而筋疲
力尽。他们非但不伸出手来，不用慈悲的态度提到你的弱点，不用友善的心情帮你
补救那些弱点，倒反双手插在袋里，眼睁睁的看你挑着重担上坡，说：'哼！他到
不了的！……'等到你上了山顶，有的说：'上是上去了，可是方法不对！'有些更
固执的还说：'他并没爬到呀！……'——他们不把石子摔在你腿上教你倒下来，已
经是你的大幸了。” 
　　“话得说回来，有时他们中间也有两三个好人，那给你的好处才大呢！毒蛇猛
兽到处都有，不论哪一行。没有慈悲心的艺术家，抱着一肚子虚荣和牢骚，把世界
当作他的战利品，因为不能细细咀嚼而暴跳如雷：这样的人不是也有吗？那不是最
要不得的吗？你得耐着性子。不论什么祸害都还有点儿好处。最凶恶的批评家对我
们也是有益的；他好比一个练马的人，不许我们在路上闲逛。每次我们自以为达到
了目的，就有猎狗来咬我们的腿。往前罢！得跑得更远一点，爬得更高一点！我还
在向前，它已经不耐烦再来追我了。别忘了那句阿拉伯的名言：'不结果的树是没
人去摇的。唯有那些果实累累的才有人用石子去打。'我们应该可怜那般不受骚扰
的艺术家。他们将来会留在半路上，懒洋洋的坐着。等到他们想站起来，两条拳曲
的腿已经挪不动了。我的敌人品实是朋友，我欢迎他们。他们在我一生中给我的好
处，远过于我的朋友，因为所谓朋友其实倒是敌人。” 
　　爱麦虞限不由得微微的笑了。随后他说：“可是象你这样一个老战士，受一般
刚出头的小子教训，不觉得难过吗？” 
　　“我只觉得他们好玩，”克利斯朵夫回答。“这种傲慢表示他们热血奔腾，只
想往外流。从前我自己就是这样的。这是三月中的骤雨，下在刚刚复活的土地上…
…让他们来教训我们罢。归根结蒂，他们是对的。应当由老年人去学青年人！他们
利用了我们，忘恩负义是应有之事！……但他们凭了我们的努力，可以比我们走得
更远，可以把我们尝试的事去实地做出来。倘若咱们还有点儿朝气，那末也来学一
学，想法子脱胎换骨。要是办不到，要是咱们太老了，那么瞧着他们，咱们心里也
高兴。看到萎靡不振的人类永远会开出鲜花来，看到这些青年人的乐天气息多么有
生气，看到他们欢天喜地的去冒险，看到这些为征略世界而再生的种族：不是挺有
意思吗？” 
　　“没有我们，哪里会有他们！他们的欢乐是我们的眼泪给培养出来的。那骄傲
的力量是整整一代人的痛苦开出来的花。你们就是这样的为人作嫁……” 
　　“这句古话是不对的。我们创造一个超出我们的种族，其实还是为了我们自己
。我们把他们的储蓄收起来，在一间四面通风的小屋子里保护它，拼命的抵着门才
能挡住死神。我们亲手开辟了胜利的路，让儿子们走。我们的苦难把前途挽救了。
我们把方舟驶到了福地的进口。它将来会驶进港去，带着他们一起，同时也靠了我
们的力量。” 
　　“我们横渡沙漠，拿着神圣的火把，捧着我们民族的神明，把这批在今日已经
成人的孩子背着走，可是他们还会有一天记得我们吗？……忧患痛苦，忘恩负义，
这些滋味我们已经尝够了。” 
　　“那末你后悔吗？” 
　　“不。一个象我们这样轰轰烈烈的时代，为了它所创造的一个时代作牺牲，的
确有一种悲壮的伟大，使你感到醉意。舍身忘我的欢乐，现代的人是体会不到的了
。” 
　　“我们还是最幸福的人。我们爬上了尼波山，山脚下展开着我们不会进去的地
带。但我们比那些将来进去的人更能①欣赏那风景。凡是下降到平原中去的，就看
不见平原的广大与遥远的天边了。” 
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　　①据《旧约·申命记》，摩西去世以前，曾登此眺望上帝预示他不能进去的福
地。 
　　克利斯朵夫给乔治和爱麦虞限的那种令人安定的影响，是从葛拉齐亚的爱情中
汲取来的。由于这股爱情，他才感到自己和一切年轻的东西密切相连，才对于生命
的一切新的形式永远抱着同情。不管使大地昭苏的是什么力量，他总是跟这力量在
一起，哪怕在和他对立的时候。看到那些新兴的民主政治，一小部分的特权阶级为
了自私自利而惊呼狂叫，克利斯朵夫可是不怕；他决不把衰老的艺术死抓不放，决
不奉那些陈言俗套为金科玉律；他深信不疑的等着，等一种比以前更有力量的艺术
，从虚无缥渺的幻境中，从科学与行动已经兑现的梦想中产生出来；他欢迎世界上
新的曙光，不管旧世界的美是否要跟自己一同死灭。 
　　葛拉齐亚知道她的爱情给克利斯朵夫的好处：因为知道了这一点，她精神上达
到了更高的境界。她用书信来对他发挥力量。并非她有什么可笑的念头，想在艺术
方面指导他：她太聪明了，对自己的界限看得很清楚。但她那个准确而纯粹的声音
好比一只音叉，给他拿去调准灵魂的。只要克利斯朵夫觉得那声音说出来的就是他
自己所想的，他就能想到一些完全准确，纯粹，而值得说出来的思想。一架美妙的
乐起的声音，对于音乐家正象他的梦境所寄托的一个美丽的肉体。两颗相爱的心灵
自有一种神秘的交流：彼此都吸收了对方最优秀的部分，为的是要用自己的爱把这
个部分加以培养，再把得之于对方的还给对方。葛拉齐亚不怕告诉克利斯朵夫说她
爱他了。因为大家不在一起，也因为她知道永远不会嫁给他，所以她说话倒更自由
了。这爱情有股宗教般的热诚感染了克利斯朵夫，使他能永久保持和气的心情。 

　　葛拉齐亚固然给克利斯朵夫领会到和气，但她自己早已没有和气了。身体完全
磨坏了，精神的平衡也受到严重的损害。儿子的情形并无起色。两年来她老是惴惴
不安的过日子，而雷翁那罗还要玩那种致人死命的手段，增加她的恐惧。他使爱他
的人整天提心吊胆的本领，简直到了最高峰；为了要人注意，为了折磨坏人，他空
闲的头脑里装满了奇妙的念头，结果竟变成一种狂病。最惨的是，在他装病的时候
，真正的病慢慢的加深了，死神来到门口了。真是惊心动魄的讽刺！葛拉齐亚几年
来被儿子假装的病磨够了，等真病来的时候倒反不再相信……一个人的感情是有限
度的。她的慈悲心被谎话透支完了。临到雷翁那罗说出了实话，她却以为他做戏；
而她一朝明白真相之后，又一辈子的悔恨不尽。 
　　雷翁那罗恶毒的心理始终不变。他对谁都不爱，却不答应周围的人除他以外再
喜欢别人。他唯一的情欲是妒忌。他把母亲和克利斯朵夫隔离了还不满足，还想毁
掉他们之间始终如一的亲密的关系。他已经拿他常用的武器——害病——教母亲发
誓不再嫁人，但仍旧不放心，更要逼母亲和克利斯朵夫停止通信。这一下她忍无可
忍了。儿子的滥用威权把她解放了。她揭穿他的谎话，狠狠的骂了他一顿，过后又
责备自己，象犯了罪似的；因为雷翁那罗狂怒之下，真的病倒了。而他的病势因为
母亲不愿意相信而更加严重。他愤恨之极，只希望快快死去，好对母亲出起，可没
想到这希望真会实现。 
　　赶到医生告诉葛拉齐亚，说她的儿子没救的时候，她好似中了霹雳一般。但她
还得把绝望的心情藏起去，骗那个屡次9骗她的儿子。他自己也觉得这一回真的严
重了，可不愿意相信，拚命瞅着母亲的眼睛，只盼望象他说谎的时候一样能看到责
备他的表情。终于到了不能不信的时间。那对他跟他的家属都是可怕到极点：因为
他不愿意死！ 
　　看到儿子终于长眠不起的时候，葛拉齐亚没有一声叫喊，没有一声怨叹；她的
沉默使人奇怪，其实她连痛苦的气力都没有了；唯一的愿望是死。她继续干着日常
的事，表面上照旧很镇静。过了几星期，她更加沉静的脸上甚至也会堆起笑容来了
。谁也没想到她内心的悲苦，尤其是克利斯朵夫。她只把消息通知他，完全没提到
她自己，对于克利斯朵夫又不安又恳切的来信置之不复。他想赶来，她教他不要来
。过了两三个月，她又恢复了以前那种严肃而恬静的口吻，认为把自己的弱点交给
他负担是桩罪过。她知道她所有的感情都会在他心中引起回声，也知道他需要依傍
她。她并没怎么苦苦的压制自己。她的能够得救是靠一种精神上的纪律。在倦于生
活的情形之下，使她还能活下去的只有两点，就是克利斯朵夫的爱情和她那种意大
利女子的宿命观念，——快乐也罢，痛苦也罢，骨子里她都是这个性格。这宿命观
不是从智慧来的，而是一种动物的本能；凭着这本能，一头困惫之极的野兽会不觉
得自己的困惫而眼睛发呆着望前走，象做梦一样，忘了路上的石子，也忘了自己的
身体，直走到倒在地下为止。宿命观支持着她的肉体。爱情支持着她的心。她自己
的生命已经消耗完了，只因为有克利斯朵夫可以给她寄托而活着。然而她那时更小
心的避免在信中表白她的爱。没有问题，这是因为她的爱情比从前更强了，但也因
为老记着亡儿的反对，使她的爱情受着良心的责备。于是她缄默了，强迫自己在某
一个时期内不再写信。 
　　克利斯朵夫不明白这缄默的道理。有时，他在一封语气单纯而平静的信中听到
一些出人意外的口吻，表示有一股硬压着的热情在那里哀号。他吓坏了，却一句话
都不敢提，好比一个人屏着气，生怕那个幻象消失。他知道她下一封信一定是特别
冷淡的，因为要遮盖这一次的感情……然后又是一片恬静…… 
　　一天下午，乔治和爱麦虞限在克利斯朵夫家里。两人都想着自己的烦恼：爱麦
虞限是对于文坛的牢骚，乔治是为了某次运动比赛的不如意。克利斯朵夫心平气和
的听着，很亲热的跟他们打趣。忽然有人打铃，乔治去开了。原来高兰德的当差送
一封信来。克利斯朵夫坐在靠窗的地方看信。两个朋友继续讨论，没看到背对着他
们的克利斯朵夫。他走出了房间，他们根本没觉察，而等会发觉了也不以为意。但
因为他老是不出来，乔治就去敲隔壁的门。没有回音。乔治知道老朋友的怪脾气，
便不再坚持。过了几分钟，克利斯朵夫进来了，神色很镇静，很疲倦，很温和。他
因为冷淡了客人表示很抱歉，又把刚才打断的话接下去，提到他们的烦恼，说了许
多安慰的话。他的语迫使他们莫名片妙的非常感动。 
　　然后他们走了。乔治跑到高兰德家，看见她哭得泪人儿似的。她第一句就问：
 
　　“他受到这个打击怎么样啦，那可怜的朋友？真是太残酷了！” 
　　乔治听了莫名其妙。高兰德向他解释，说她才送信去把葛拉齐亚故世的消息通
知克利斯朵夫。 
　　葛拉齐亚来不及向任何人告别就去了。几个月来，她的生命差不多已经连根拔
起，只要轻轻的一阵风就能把她吹倒。这次的流行性感冒发作的上一天，她接到克
利斯朵夫一封温柔的信，大为感动，想要叫他来，觉得一切把他们分隔的理由都是
虚伪的，罪过的。因为没有精神，她把写信的事拖到下一天。到了下一天，她又不
得不躺在床上，写了几行就头昏脑晕，而且也踌躇着不敢写出自己的病状，怕惊动
克利斯朵夫。他那时正忙着练习一阕带有合唱的交响曲，根据爱麦虞限的一首叫做
福地的诗写的：两人都很喜欢这个题材，因为有点象征他们的命运。克利斯朵夫把
这作品向葛拉齐亚提过好几回。第一次的演奏定在下星期内……那当然不该打搅他
。葛拉齐亚在信中只说起自己伤风，后来还以为说得太过分，便撕掉了，又没气力
再写。她预备晚上再动笔。不料到晚上已经太迟了。要他来已经太迟了。连给他写
信也太迟了……死真是来得多快！要几百年才能培养起来的东西，不出几小时就被
毁灭了……葛拉齐亚只来得及把手上的戒指交给女儿，要她转交克利斯朵夫。她一
向和奥洛拉不大亲近，现在要离开世界的时候，才抱着一腔热情瞅着这张留在世界
上的脸，紧紧的握着女儿的手，这只手将来可以代表她去握她朋友的手的；她快乐
的想道： 
　　“我没有完全离开世界。” 
　　怎么？我说，气势这样伟大的，充满着我耳鼓的， 
　　同时又这样温柔的声音，是什么声音？…… 
　　——《西比翁之梦》① 
　　----------------- 
　　①《西比翁之梦》为古罗马作家西塞罗所著《共和国》第六卷内的一篇。 
　　乔治热情冲动之下，从高兰德家里出来又回到克利斯朵夫那里。高兰德平日冒
冒失失的话，早已给他知道葛拉齐亚在他老朋友心中所占的地位，甚至——（青年
人是不知轻重的）——他还当做打哈哈的资料。但那时他又同情又紧张，体会到这
样一件祸事所能给克利斯朵夫的痛苦；他要跑到他前面，拥抱他，可怜他。因为知
道克利斯朵夫的感情非常激烈，所以看了他刚才那种镇静的态度不大放心。他打了
铃。没有动静。他再打铃，又照着跟克利斯朵夫约定的暗号在门上敲了几下，才听
见一张椅子移动的声音，又听见沉重而迟缓的脚声。克利斯朵夫把门开了，脸上那
么平静，使本来预备扑到他怀里去的乔治呆住了，不知道说什么好。克利斯朵夫很
和气的问：“是你吗，孩子。可是忘了什么东西吗？” 
　　乔治心慌意乱，结结巴巴的回答说：“是的。” 
　　“那末进来罢。” 
　　克利斯朵夫过去坐在乔治没有来以前就坐着的椅子里：靠着窗口，把头仰在椅
背上，瞧着对过的屋顶和傍晚天上的红光，根本不理会乔治。乔治假装在桌上找东
西，偷偷对克利斯朵夫瞅了一眼。老人脸上毫无表情，夕阳照着他上半部的腮帮和
一部分额角。乔治走到隔壁屋里，好似继续找着什么。刚才克利斯朵夫便是拿了信
把自己关在这儿的。此刻信还在床上，被褥上清清楚楚有个身体躺过的痕迹。另外
有本打开的书掉在地毯上，正翻在摺绉的一页。乔治捡起来一看，原来是《福音书
》里叙述玛特兰纳遇到园丁的一段。① 
　　--------------------- 
　　①据《新约·约翰福音》第二十章，玛特兰纳于耶稣葬后到墓上去，发见墓穴
已空，回头看到一个人，以为是园丁，其实便是复活的耶稣。此处隐指一个人见到
了真主而不认识。 
　　他又回到外面的屋子，东翻翻，西找找，免得手足无措，觑空又对一动不动的
克利斯朵夫望了一眼。他很想告诉他，他替他多么难过。但克利斯朵夫神色那么开
朗，使乔治觉得说什么都不大得体。那时的情形仿佛倒是他需要人家安慰了。他怯
生生的说了句：“我走啦。” 
　　克利斯朵夫头也不回过来，只说：“再会吧，孩子。” 
　　乔治走了，轻轻的带上了门。 
　　克利斯朵夫这样的呆了好久。天已经黑了。他没有痛苦，没有思想，没有一个
确切的形象。他好比一个困顿不堪的人，听着一阕模糊的音乐，并不想了解。赶到
他弯着腰站起来，时间已经到了深夜。他望床上一倒，呼呼睡熟了。音乐继续在那
里响着。 
　　于是他看见了她，她，那个心爱的人……她对他伸着手微微的笑着说： 
　　“现在你已经越过了火线。” 
　　他的心溶化了。一片和气充塞着明星密布的空间，各个星球的音乐展开着它静
止的，深沉的洪流…… 
　　他醒过来的时候，天已经大亮，极乐的境界却依旧存在，听到的话始终在那里
，象遥远的微光。他下了床。一种无声无息的，神圣的热诚鼓动着他的心。 
　　……现在我看到了，我的儿子， 
　　在俾阿特利斯和你之间只有这堵墙壁…… 
　　可是他已经跨过了他和俾阿特利斯之间的墙壁。① 
　　-------------- 
　　①俾阿特利斯为但丁终生倾慕的爱人，上引诗句见《神曲·净罪界》第二十七
。 
　　他一半以上的灵魂久已到了那一边。一个人越是生活，越是创造，越是有所爱
，越是失掉他的所爱，他便越来越逃出了死神的掌握。我们每受一次打击，每造一
件作品，我们都从自己身上脱出一点，躲到我们所创造的作品里去，躲到我们所爱
的而离开了我们的灵魂中去。最后，罗马已经不在罗马了；自己最好的一部分已经
在身外了。在墙垣的这一边，只有一个葛拉齐亚把他留着。而她也去了……现在，
痛苦世界的门已经给关上了。他心里非常兴奋的过了一个时期，不觉得再有什么束
缚，不再等待什么，不再依靠什么。他解放了。斗争已告结束。走出了战场，他望
着燃烧的荆棘在黑夜中熄灭了。它已经离得很远。荆棘的火光替他照着路的时候，
他自以为差不多到了山顶。可是从那时期，他又走了多少的路，而山顶并不见得更
近。现在他才知道，即使永远走下去，也到不了那里。但是一个人进了光明的区域
而没有把所爱的人丢在后面，那末即使跟着他们永远走下去，你也不会觉得时间太
久。 
　　他闭门不出，也没有一个人来敲门。乔治把所有的同情一下子发泄完了：回到
家里，放了心，第二天就把这件事忘得干干净净。高兰德上罗马去了。爱麦虞限一
点都没知道。他老是那么小心眼儿，不声不响的生着气，因为克利斯朵夫没有去回
拜他。克利斯朵夫因此尽可以安安静静的和他心坎里的人作着无声的谈话；——从
今以后，她象母腹中的婴儿一般不会再跟他分离的了。而他们的谈话又是多么动人
，非言语所能形容，便是音乐也不大能表达出来。克利斯朵夫感情洋溢的时间，只
能闭着眼睛，一动不动的听着自己的心歌唱。或者他坐在琴前，让他的手指几小时
的说着话。在这一个时期，他的临时即兴比一生任何时期为多。他不把自己的思想
写下来。写下来干吗呢？ 
　　过了几星期，他重新出门和大家相见：除了乔治以外，跟他亲近的人谁也没想
到他那些经过的情形。临时即兴的习惯还保留了一些日子，往往在意想不到的时候
出现。一天晚上，在高兰德家里，克利斯朵夫在琴上弹了差不多有一小时，他尽量
的发泄，忘了客厅里都是些不相干的人。他们都不想笑他。这些惊人的即兴把大家
听得皇皇然不知所措。连那般不懂其中意义的人，心里也难过极了；高兰德甚至含
着眼泪……克利斯朵夫弹完了，突然转过身来，看到大家激动的情形，便耸了耸肩
膀，大声笑了出来。 
　　他到了一个境界，便是痛苦也成为一种力量，——一种由你统制的力量。痛苦
不能再使他屈服，而是他教痛苦屈服了：它尽管骚动，暴跳，始终被他关在笼子里
。 
　　这个时期产生了他的最沉痛同时也是最快乐的作品。其中有《福音书》里的一
幕，那是乔治一听就知道的： 
　　“女人，你为什么哭？” 
　　“因为有人把我主挪走了，不知道放在哪里。” 
　　她说完之后转过身来，看见耶稣站在面前：而她不 
　　知道就是耶稣。 
　　——另外有一组悲壮的歌，依着西班牙的通俗歌谣写的，其中特别有一首情歌
，凄怆的情调好比一朵黑色的火焰： 
　　我愿成为那座埋葬你的坟墓， 
　　使我的手臂可以永远抱着你。 
　　——还有两阕交响曲，题目叫做《平静的鸟》和《西比翁之梦》。在约翰·克
利斯朵夫·克拉夫脱的全集中，这两件作品是把当时音乐上所有最高的成就，结合
得最完满的：德意志的那种亲切、深奥、富有神秘气息的思想，意大利的那种热情
的曲调，法兰西的那种细腻而丰富的节奏，层次极多的和声，都被他融和在一起了
。 
　　这种从“生离死别的悲痛中发生的热情”，维持了两三个月。然后，克利斯朵
夫怀着坚强的心，踏着稳实的步子，又回到人生的行列中去了。悲观主义的最后一
些雾霭，苦修的心灵的灰暗之气，半明半暗的神秘的幻境，都被死亡的风吹开去。
纷纷四散的乌云中显出一条长虹。天色更明净，好象被泪水洗过了似的，堆着微笑
。这是山峰上恬静的黄昏。 
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