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标  题: 李小龙传奇（19）
发信站: 哈工大紫丁香 (Sun Sep 10 20:08:22 2000), 转信

发信人: yuzhongmiao (雨中苗～我姐来北京啦，呵呵:)), 信区: Biography       
标  题: 李小龙传奇19
发信站: BBS 水木清华站 (Fri Sep  8 14:10:39 2000)

第十九章　龙争虎斗　三大宏愿终告成

    一直想主演好莱坞影片，这个机遇又一次来到。与邹文怀飞赴美国，谈妥《龙
争虎斗》一片，他不仅是主演，还是与华纳公司平起平坐的合伙人。影片在香港开拍。
又几经磨难：编剧易人，临时演员不听调遣，他自己给剧毒的眼镜蛇咬伤……巨片拍成，
由此而成为世界性的大明星。
    1972年秋，李小龙完成他的第一部自编自导自演的影片《猛龙过江》。他不待公映，
只作了短暂的休息，便投入《死亡游戏》的摄制。
    当时他还没有拿出《死亡游戏》的剧本。而在还没有故事梗概之前，他的创作冲动
来自一个极模糊，场面又极宏大的心愿——那就是让全世界最伟大的武术家和运动家荟
萃一堂，同在一部影片中出现，那是多么辉煌且不可思议的情景。
    菲律宾棍王兼美国棒球明星依鲁桑杜(依鲁桑杜在末到大学任教前，曾做过职业棒
球运动员)即将来香港访问一事，促成李小龙把这一心愿变成银幕画面。李小龙写信给
他，把设想告诉他，请他在港多停留些日子，一道拍摄《死亡游戏》的镜头。
    依鲁桑杜是李小龙在美最早结识的武术界朋友之一，他们的关系是互为师徒。李小
龙教他咏春拳，他教李小龙棍法。在洛杉矶武馆，依鲁桑杜曾一度做李小龙的教头助理。
    依鲁桑杜愉快地接受李小龙邀请。在香港，他们筹划了一个星期，然后拍摄了一些
零散的，但又最富有刺激的搏斗场面。
    同时，李小龙还把美国职业篮球明星阿布杜尔·贾巴尔(Abul·Jabbar)邀来香港拍
片。贾巴尔身材高达7英尺4英寸(约合2.23米)，李小龙站在他面前，犹如一个小孩，离
贾巴尔的肩头还差5英寸。
    贾巴尔是美国职业篮坛最辉煌的球星，有篮坛五星级上将之称。在美国，篮球是最
热门的体育竞技项目，贾巴尔的名气远比李小龙大。
    然而，贾巴尔却是李小龙的学生。在洛杉矶武馆，李小龙曾单独授予他截拳道。贾
巴尔虽高大，却非常灵活，弹跳力极好，并且有西洋拳的基础。贾巴尔对李小龙不拘泥
任何形式，充分发挥个性技能的武术十分敬佩，他说：“李小龙的截拳道是当今世界最
高水平的武道。”
    贾巴尔是洛杉矾湖人队的主力队员，十分繁忙。李小龙—个电报，便把他召来。李
小龙在片中与他演对手戏的目的，就是展示他的截拳道，如何抗御和制服比他身材高大
并且武艺高超的敌人。
    李小龙与贾巴尔，也只是拍了些零散的镜头。
    《死亡游戏》仅仅开了个头，李小龙便全力以赴投入《龙争虎斗》的筹备拍摄工作
中去。
    李小龙还在美国好莱坞仿惶时，曾夸海口立下三大宏愿：一是推广弘扬截拳道，使
中国功夫传遍全世界；二是使华语片打进国际市场，让全世界的电影观众认识中国电影；
三是在欧美的影片中饰演主角，奠定中国演员的国际地位。
    前两大宏愿，可以说已基本实现。他已成为美国武术界传奇式的英雄，中国功夫早
已由美国西部向东部突进，渐成热潮。美国在国际上的地位举足轻重，在美国本土热门
的东西，必然会影响全世界，继而是欧洲的功夫热、拉美的功夫热、澳洲的功夫热。这
种世界性的中国功夫热，甚至还反馈到港台澳及东南亚的华人世界，使得对武术有所疏
远的华人，再度热衷于古老的中国功夫来。
    李小龙主演的影片，不是第一个打进国际市场的，但他却是第一个最成功地把华语
片打进国际市场的先行者。他的《唐山大兄》、《精武门》先在东南亚闹了个满堂红，
继而又风靡贝鲁特、罗马、布宜诺斯艾利斯、悉尼等大都市，在美国还创下在港人眼里
是天文数字的600万美元的票房收入。
    1972年底，《猛龙过江》公映，又在港澳台及东南亚掀起李小龙热，并波及全世界。
    李小龙已实现前两大宏愿，就差最后一个宏愿——在欧美影片中担任主角。
    李小龙并不是没碰到过这种机遇。在他履行嘉禾公司的片约之时，就回绝了好莱坞
20世纪福斯公司拍摄《无声笛》的计划。李小龙确实是意气用事，仅仅为印度之行与詹
姆斯·高宾闹矛盾之事而出一口怨气，为此，他还得罪了老朋友施里芬。
    李小龙不后悔失去这次机遇。他认为机遇还是会有的，不仅仅是好莱坞邀他客串主
演电影，他还会成为好莱坞某大公司的长期签约明星，因为他而建立中国功夫片的明星
运作机制。
    原本，施里芬最有可能促成李小龙梦想成真，他最熟悉李小龙的功夫及演技，对李
小龙也最热心。他为《无声笛》上马而飞赴香港遭李小龙冷遇，且不说他与高宾请人写
剧本的两万美元泡了汤，他亲自动笔耗时一年的代价又作何计算？
    因此，李小龙出演的第一部好莱坞影片，不是已有现成剧本的《无声笛》，而是剧
本平庸、美国味太浓的中国功夫片《龙争虎斗》。这既出人意料之外，又尽在情理之中。
    《龙争虎斗》是华纳公司前任副总裁弗烈德·温特杜尔一手促成的。
    温特杜尔曾做过纽约一家夜总会的经理，后加盟华纳公司担任创作副总裁，并担任
过《福斯托音乐会》、《神探智擒色情犯》等著名影片的制片人。他看过李小龙演的好
莱坞电视剧后大发感慨：“我希望今后所有的惊险片，都要进行类似武术打斗那样的徒
手肉搏，那比拿枪狂扫一番要刺激得多。”
    温特杜尔跟李小龙有一些私人交情，他由此而动念为李小龙筹划一部中国式的功夫
片。1969年，温特杜尔把自己的构想提交公司高层，结果被否定掉了。这一切，李小龙
均蒙在鼓里，温特杜尔是不会把高层的秘密泄露于外人听的。
    后来，李小龙回港发展，红遍半个地球。温特杜尔认为请李小龙主演好莱坞影片的
时机已成熟。这时，他遇到一个志同道合者——道具及美术设计家保罗希勒。
    保罗希勒也是来自纽约，曾任纽约大学电影学院的讲师兼舞台美工师。他后来到好
莱坞发展，除干美工的老本行，还担任过《驯悍记》一片的制片人。保罗希勒也很欣赏
李小龙的电视、电影，并有其独特的见解：
    “从哲学意义上说，功夫片类似于美国西部片，它们所表现的都是一个人有能力控
制他们周围的环境。”
    “在我们生活的复杂社会里，人们往往有一种对周围世界无可奈何之感，绝大多数
人感到对来自自身以外的压力无法反抗。而在功夫片里，你却看到有那么一个人能够改
变和控制周围的环境，这正像在西部片里一样，一个人可以单枪匹马除暴安良，伸张正
义。我认为这种追求比某些影片要深刻得多。现今武术界所追寻的东方哲学的本质，以
及西方人突然对东方哲学发生兴趣，还有对远东研究的蓬勃发展，都表明这远非一时之
时尚。”
    温特杜尔和保罗希勒，分别担任《龙争虎斗》的制片人及助理制片人。
    当温特杜尔和保罗希勒有了拍摄好莱坞第一部中国功夫片的意向后，便一起去拜访
金像奖剧作家史达灵·施里芬。
    施里芬表现得很热心，他非常赞同他们的意向，说：早就该为李小龙拍一部中国功
夫片。
    但施里芬拒绝合作。香港之行受到的冷遇，使他不可能不会有想法。李小龙因印度
之行而对詹姆斯·高宾怀恨在心。李小龙也曾抱怨过施里芬奉行的是中庸之道(这是施
里芬从李小龙那儿接受的中国哲学名词)，以老好人的面目出现，两边都不得罪，实则
好歹、善恶不分。
    施里芬说：我掺合在里面，会使李小龙重新勾起印度之行的旧怨，反而会搅掉你们
的计划。施里芬表示，他可提供中国功夫及李小龙截拳道方面的资料。
    温特杜尔和保罗希勒请人写了一部《血与钢》的电影文学剧本。上报华纳公司，很
快就得到批准。
    温特杜尔设法与李小龙取得联系。这时，李小龙已开始了《死亡游戏》的拍摄。但
他不会放弃他盼望了快10年的主演好莱坞影片的机遇，毅然停止《死亡游戏》，先口头
上答应了温特杜尔。
    李小龙在电影事业上，还得依赖于邹文怀。邹文怀的每一项重大决策，都使李小龙
上了一个台阶。他把华纳公司邀他主演电影的消息告诉邹文怀。那意思是，他要重返好
莱坞，成为好莱坞的职业电影演员。
    不知邹文怀是否担心李小龙远走高飞，一去不回。他提的建议使李小龙非常兴奋。
邹文怀说，你现在不只是个职业演员，还是制片公司的老板。现在是他们有求于你，你
干嘛不以协和公司的名义与华纳公司合作。影片成功，不仅你出名，你的协和公司也出
了名。还有你获的利不只是片酬，还·可按比例分成。
    邹文怀指点迷津，李小龙茅塞顿开，对恩公道：对，如今我的协和，也可跟国际大
公司华纳平起平坐，平分秋色了！
    邹文怀作为协和公司的合法合伙人，同李小龙一道飞往美国，同华纳公司商议合作
事宜。
    华纳公司对李小龙一行高度保密，但是李小龙的面孔已为美国观众所熟悉，记者盯
梢采访。在他们飞抵美国的第二天，消息就刊在洛杉矶的报纸上，在好莱坞引起较大的
轰动。
    李小龙是这样回忆的：“啊，不得了！每天都有七八十个电话找我，希望我能有一
份差事给他们。”李小龙被美国的传媒炒成东方第一位功夫影星，《血与钢》被炒成好
莱坞巨片，许多好莱坞电影圈的人士，都以能与李小龙合作这部巨片的制作为荣。
    好莱坞的大制片公司如美高梅、哥伦比亚、联美等，也都派要员四处活动，竭力把
李小龙拉过去，许诺的条件比华纳优惠，但一时泡制不出功夫片剧本。在这种情况下，
华纳公司破天荒地采取了屈尊之举，他们不是互提条件，而是华纳公司单方面地全部接
受协和公司提出的条件，并且率先在合约上签字。
    若不是因为李小龙，像协和这样的小公司在好莱坞巨头眼里，根本就不算个玩意。
    这是李小龙的胜利，更是邹文怀的成功。
    李小龙与邹文怀，改变了华纳公司单方面制作的初衷，而改为两家合作；制片资金
由华纳公司负责，拍摄与制作在香港，这样，协和作为合作方的地位不是可有可无的；
剪辑好底片后，英语版的后期制作在华纳公司，国语版则由协和公司负责，票房收入按
两种版本进行划分，其它事宜则另附细则，或再商议。
    按照邹文怀的暗示，李小龙没有立刻在合约上签字——尽管华纳公司的做法使他们
意外地满意。合约给带回香港，李小龙大笔一挥，使他的第三大宏愿成为伸手可触的现
实。
    这部影片的制作资金预算是60万美元(但实际上用了80多万)，这在好莱坞属一般标
准，但对港台等华语片的公司来说，无疑是一部巨片。这使得依然是空壳的协和公司名
声大噪，大有与邵氏、国泰等大公司平分秋色之势。
    该片的英文片名是《ENTER THE DRAGON》，中文片名为《龙争虎斗》。李小龙喜欢
以“龙”为片名，一则取自自己的名字，二则象征中国。李小龙对原剧本《血与钢》不
甚满意，提了一大堆意见。制片人温特杜尔向李小龙保证，他们会请好莱坞最杰出的电
影剧作家改写成电影分镜头剧本。
    温特杜尔对这部影片充满信心，他说：“对武艺来说，这真是无与伦比的美，好象
在跳一种致命的芭蕾舞，不管他们之中的敌意，我们无法拒绝经由他们的步伐，领悟到
惊心动魄的打斗。”
    1973年元月，华纳公司的人飞赴香港。他们有：制片人温特杜尔、保罗希勒，导演
罗勃·高洛斯，演员杰凯利、约翰·萨克逊、安娜姬贝莉等。
    高洛斯是好莱坞著名导演，早年曾两次获得奥斯卡金像奖的提名。他是个摄影师出
身的导演，他摄影的第一部影片《卡德莱克》就不同凡响，获奥斯卡最佳短片奖的提名。
    高洛斯在《龙争虎斗》封镜后，接受记者采访时谈感想：
    “拍片时最令我吃惊的是李小龙何以演得那么好。有人曾告诉我：李小龙不需要把
戏‘演’出来，他全身都是戏，他只是想怎么做就怎么做就行了。是的，他确实使我惊
讶不已。他是一个好演员，也是一个超群绝伦的武术师。”
    “你就是花上100万美元，在好莱坞的布景厂里，也难再见到香港那种东方式的情
调。那种场面、音响，甚至气味，合起来给予参与拍摄的人一种强烈的、逼真的实感。
东方的确是世界上一个令人向往的地方，它包括无尽的奥秘和可能性。”
    尽管高洛斯对李小龙、对香港赞不绝口，但美方人士却适应不了香港的气候与环境，
也适应不了李小龙玩命的工作方式和暴躁的作风。
    《龙争虎斗》的拍摄可谓多灾多难。
    嘉禾厂的拍摄条件远比好莱坞差得多。因故事情节主要是在荒僻岛屿上展开，岛上
搭建了大规模的外景场地，大部份镜头要在这里拍摄。
    辛苦自不用说，几乎每一个美方人员都染上疾病。港方参加演出的演员有石坚、钟
玲玲、茅瑛、杨斯等，他们也叫苦不迭。
    李小龙对人太严了。他是个追求完美的人，他要求这部影片要超过前三部影片，他
为他的每一个动作都苦思苦想，呕心沥血，他吃的苦头、付出的精力自然比任何人都大。
同时，他又把对自己的严要求强加于任何人头上，不光是对演员，对灯光、美工、化妆
等人员亦是如此，使人不敢马虎，但心存怨言，觉得他在吹毛求疵。
    分镜头剧本与拍摄几乎是同步进行，即边拍边写，依据是整个故事框架和拍摄的实
际状况与效果。
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                寒    往    黄    长    焚    苦    尘    冷
                月    昔    烛    夜    心    思    旧    霜
                拥    淡    耗    耐    耐    耗    淡    拥
                霜    旧    思    心    夜    烛    昔    月
                冷    尘    苦    焚    长    黄    往    寒      


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