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标  题: (10)罗曼的归途 (转载)                  viking (转寄)
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【 以下文字转载自 CObject 的信箱 】
【 原文由 CObject 所发表 】
          罗曼的归途
　　仲春的伦敦。
　　泰晤士河水绿如蓝，两岸的建筑物涂染着生机勃发的色彩，阳光也绿意葱笼，为一
个季节围起了温情的栅栏。
　　只有圣保罗大教堂不为任何季节所动，一如故我地穿一身灰色法衣，傲岸地站在泰
晤士河畔，守望着岁月，它沉郁的钟声，只让浪漫的水手和虔诚的拜谒者感动。
　　林徽因和梁思成将从这里开始他们的造访之旅。林徽因是旧地重游，丝风片云都感
到亲切，而梁思成，这里的一切都是陌生的。因着这陌生，他才对这座举世闻名的宗教
建筑产生了神秘和向往。
　　遵照父亲梁启超的安排，他们蜜月后的旅行主要是考察古建筑 圣保罗大教堂是他们
最先瞩目的第一座圣殿。
　　当他们踏上第一个青石台阶的时候，仿佛踏进了一阕古老的乐章。那是竖琴与占筝
合奏的一支宏伟而悲怆的交响。
　　圣保罗大教堂是一座比较成熟的文艺复兴建筑。它碟状形高大的弯窿，以及它的两
层楹廊，看上去典雅庄重，整个布局完美和谐，在这里，中世纪的建筑语言几乎完全消
失，全部造型生动地反映出文艺复兴建筑文化的特质。
　　这座教堂闻名于世，不仅仅因为它是18世纪著名建筑师克里斯托弗·仑的作品，更
因为这里埋葬着曾经打败拿破仑的威灵顿公爵和战功赫赫的海军大将纳尔逊的遗骨。
　　在雕刻着圣保罗旧主生平的山墙下，梁思成问林徽因：“你从泰晤士河上看这座教
堂，有什么感觉？”
　　林徽因说：“我想起了歌德的一首诗：它像一棵崇高浓荫广覆的上帝之树，腾空而
起，它有成千枝干，万百细梢，叶片像海洋中的沙，它把上帝——它的主人——的光荣
向周围的人们诉说。直到细枝末节，都经过剪裁，一切于整体适合。看呀，这建筑物坚
实地屹立在大地上，却又遨游太空。它们雕镂得多么纤细呀，却又永固不朽。”
　　梁思成也激动起来：“我一眼就看出，它并非一座人世间建筑，它是人与上帝对话
的地方，它像一个传教士，也会让人联想起《圣经》里救世的方舟。”
　　伦敦是一座历史悠久的世界文化名城，它的建筑艺术却有着许多春天的特征，典雅
华美，丰富多姿。林徽因和梁思成陶醉在建筑艺术的氛围里。他们考察了富有东方情调
的铸铁建筑布赖顿皇家别墅；别具古典内涵的英国议会大厦，也使他们心旷神怡
　　最使他们倾心的是海德公园的水晶宫。这是一座铁架建构，全部玻璃面材的新建筑
，摈弃了传统的建筑形式和装饰，展示着新材料、新技术的优势。他们去的那天是个晚
上，水晶宫里灯火辉煌，玲珑剔透，人置身其间，真的就像在海底的龙宫一般，许多慕
名一睹为快的参观者，都发出了阵阵感叹之声。
　　林徽因打开日记本，飞快地把自己的感受记了下来：“从这座建筑，我看到了引发
起新的、时代的审美观念最初的心理原因，这个时代里存在着一种新的精神。新的建筑
，必须具有共生的美学基础。水晶宫是一个大变革时代的标志。”
　　那个时候，他们都进入了一种唯神忘我的境界。
　　雨的羽毛纷纷扬扬地飘落在易北河上。
　　那羽毛，也纷纷扬扬地抚弄着两岸的橡树和柠檬，让它们的腰肢舒展起来，叶片明
明亮亮，荨麻、蓟草的头发全湿透了，蔷薇和百合的嘴唇泛着珍珠般的光泽。
　　一把油纸雨伞撑起一片静谧的天空。林徽因和梁思成挽着手臂，走在石板街上。
　　德国波茨坦的第一场春雨，为他们洗沐了一路风尘。
　　雨中看爱因斯坦天文台，这座流线形的建筑，像一只引颈远眺的白天鹅，展翅欲飞
。
　　“真美啊！”林徽因赞叹着。
　　“我觉得它好像一部复调音乐。”梁思成说，“塔楼的纵向轴线，和流线形的窗户
，如乐曲中的两个主题，这个建筑与巴哈的赋格曲真是异曲同工。”
　　刚到波斯坦的时候，他们就听当地建筑界的朋友说，爱因斯坦天文台是著名建筑师
门德尔松表现主义代表作，是为纪念爱因斯坦的广义相对论的诞生而设计的。这个建筑
刚刚落成8年，爱因斯坦看了也很满意，称赞它是一个本世纪最伟大的建筑和造型艺术上
的纪念碑。
　　这座天文台设计确实新颖独特，从外型上看，以塔楼为主体，墙面屋顶浑然一体，
线的门窗，使人想起轮船上的窗子，造成好像是由于快速运动而形成的形体上的变型，
用来象征时代的动力和速度。
　　林徽因站在塔楼下，梁思成按动照相机的快门，摄下了这个雨中的镜头。
　　在德绍市，他们参观了以培养建筑学家而著称的包豪斯学院刚刚落成的校舍，让他
们再一次受到了现代美的震撼。
　　这座建筑群为著名建筑师格罗皮乌斯设计，它由学楼、实习工厂和学生宿舍三部分
组成，空间布局的特点是根据使用功能，组合为既分又合的群体，这样不同高低的形体
组合在一起，既创造了在行进中观赏建筑群体，给人带来的时空感受，又表达了建筑物
相互之间的有机联系，以不对称的形式，表达出时间和空间上的和谐性。
　　林徽因很认真地摹写着这座建筑的素描，她觉得落在纸上的每一条线，都有了意志
，有了生命。
　　当时这所建筑的美尚未被更多的人所发现，林徽因则断言：“它终有一天会蜚声世
界。”一年之后，她在东北大学建筑系授课，专门讲了包豪斯校舍。她说：“每个建筑
家都应该是一个巨人，他们在智慧与感情上，必须得到均衡而协调的发展，你们来看看
包豪斯校舍。”她把自己的素描图挂在黑板上，“它像一篇精练的散文那样朴实无华，
它摈弃附加的装饰，注重发挥结构本身的形式美，包豪斯的现代观点，有着它永久的生
命力。建筑的有机精神，是从自然的机能主义开始，艺术家观察自然现象，发现万物无
我，功能协调无间，而各呈其独特之美，这便是建筑意的所在。”
　　在德国，他们还考察了巴洛克和洛可可时期的许多建筑：德累斯顿萃莹阁宫、柏林
宫廷剧院、乌尔姆主教堂，与希腊雅典风格的慕尼黑城门，历时632年才兴建成的北欧最
大的哥特式教堂——科隆主教堂，也让他们顿开心门，大饱眼福。这些建筑，让他们看
到了奋发向上的日尔曼民族精神，看到了一个民族的文化历史的积淀。
　　他们照相机的快门不停地闪动着，把一个个瞬间变为永恒。
　　结束了德国之旅，他们立刻融入了世界公园之国瑞士的湖光山色。阿尔卑斯山上还
覆盖着皑皑白雪，春天的脚步似乎比旅人的脚步迟了一点，但山坡上的森林却已郁郁葱
葱。瑞士是个多湖的国家，50多个湖泊，如一把明珠撒在风光旖旎的大地上。最使他们
醉心的是这里的莱蒙湖。
　　在湖边菩提树下留连，湖面上的鹳鸟一群群飞来飞去，画眉在岸边稠密的矮树林里
唱着歌，绿地上的莓子刚刚吐出淡红色的花蕊，那空间的美没有逝去，逝去的只是时间
。
　　在这样的氛围里，谈人与自然，人与建筑，建筑与自然的关系，她与梁思成很容易
就找到了梦里寻觅千百度的那个艺术的亮点
　　他们很幸运，刚到罗马就结识了一名叫塔诺西的姑娘。刚满20岁的塔诺西，是大学
建筑系三年级的学生，一头金色的柔发，蓝宝石色的眼睛，闪着纯情的光。塔诺西能讲
一口漂亮的英语，听说林徽因和梁思成考察文艺复兴时期的古建筑，便热情提出给他们
当向导。
　　“你们应该先看看拜占庭艺术。”塔诺西说，“罗马是拜占庭的故地，不了解拜占
庭，就不了解文艺复兴。在你们中国魏晋南北朝时期，而欧洲也正处在罗马帝国分裂，
奴隶制正在消亡的时期。每个民族每个历史时期，都会有它独特的文化实体和艺术成就
，建筑文化和艺术的价值，它的伟大与骄傲也就在这里。”
　　林徽因立刻就喜欢上了这个深邃的女孩子，而梁思成却坚持从拜占庭艺术之前的建
筑看起，这个建议得到了塔诺西的响应，他们决定先去庞贝古城遗址和古罗马角斗场。

　　塔诺西找来一部车子，他们驱车奔往那不勒斯维苏威火山。
　　塔诺西在车子上不停地说着：“意大利是一部世界建筑史，你们一定要多看一看。
”
　　庞贝是一座地下城，在公元1世纪时，它曾是一座非常繁华，有25000居民的美丽城
市，公元79年8月24日中午1时，沉睡了1500多年的维苏威火山突然爆发，火山灰一直吹
到了罗马和埃及，待火熄烟消，庞贝城已消失在火山灰下，变成一片废墟。
　　他们沿着这座地下城的街道走着，街道很整齐，笔直宽广，最宽处竟有10米左右，
街道两旁的建筑，多是用石头垒砌起来的，楼层则为木屋。塔诺西指点给他们看，哪儿
是鞋店，哪儿是成衣店，哪儿是酒馆，哪儿是银庄。中心广场的阿波罗神庙，还留着精
美的石柱。许多室内还装饰着壁画，他们在一块石头上发现了一行斑驳不清的文字，塔
诺西仔细辨认了一会儿，说那行字写的是“5月31日角斗士与野兽搏斗”。
　　林徽因说：“一座城市壮烈地死去了，可是它却以顽强的精神力量延续下去，它总
是带着这种精神语言流传。思成，你说是吗？”
　　梁思成点了点头。
　　古罗马角斗场以另一种悲壮震撼着他们。
　　这座椭圆形的斗兽场犹如两个对接的半圆形舞台，柱子和墙身全部用大理石垒砌，
总高48．5米，上下分为4层，全部用混凝土、凝灰岩、灰华石建造，虽然经过两千年的
风雨剥蚀，整个结构仍然十分坚固。
　　塔诺西对林徽因说：“你知道吗？这个角斗场可以容纳8万观众。古罗马是以武功发
迹崇武的国家，这种社会形态，也在建筑中得到了反映，整个古罗马的文化都可以在建
筑中找到投影。罗马时代有好多进步的文化内容，其中有物质的，也有精神的，文艺复
兴时期的建筑理论，主要受了罗马古建筑的影响。”
　　林徽因赞同地点了点头：“我也这么想过，罗马最伟大的纪念物是角斗场，是表现
文化具体精神的东西，文艺复兴以来，与以后的建筑观念中，最重要的一个部分，就是
建筑的纪念性。”
　　他们 一直盘桓到傍晚，夕阳在斗兽场的平台上涂上一层猩红色的血光
　　塔诺西是个很合格的向导，她带着他们几乎跑遍了罗马全城，他们看了卡必多山上
的建筑群，马西米府邸和维晋察的圆厅别墅，这些建筑都很鲜明地表述了文艺复兴的建
筑语言和文化形态，表现了建筑与人的亲切感
他们还看了圣彼德大教堂和圣卡罗大教堂。圣彼德大教堂建于于17世纪初，全部工期曾
历时120年，是整个文艺复兴建筑中最辉煌的作品。
　　塔诺西介绍说：“1505年，教皇朱里阿二世想为自己建造一座宏大的墓室，就拆掉
了一座老教堂，公开征集设计方案，结果伯拉孟特十字形平面方案中选，这项设计，参
照了罗马万神庙，但增加灯塔形的窗户和围廊，后来又经拉裴尔、米开朗琪罗修改，最
后定型，中央穹窿就是米开朗琪罗的遗作。”
　　他们登上了高达137米的顶点，罗马全城尽收眼底，梁思成赞叹着：“真是会当凌绝
顶，一览众山小啊！”
　　塔诺西说：“这座教堂是罗马全城的最高点，人说它可与埃及的吉萨金字塔相比。
”
　　塔诺西是个十分热情的姑娘，她建议林徽因和梁思成到米兰去，因为那里有一座全
世界最大最有气魄的教堂。
　　他们乘火车赶到米兰。
　　米兰是意大利北部的一座小城市，因米兰大教堂而驰名世界。
　　这座教堂让他们瞠目结舌。远远看去，那是一片尖塔的森林，乳白色的大理石，在
阳光下闪着玉一样的光泽。阿尔卑斯山就在教堂的背景上，与教堂不分其高下，两相争
雄，而教堂于巍峨之外，更添了不少庄严和神圣。
　　塔诺西叫着：“看呀！那儿就是我们的锦绣森林，你们看这些尖塔，整整135座，那
塔上的雕像，有3615个之多，都和真人一样大小。”
　　林徽因和梁思成也不停地赞叹着。
　　塔诺西介绍说，米兰大教堂从公元1385年开始建造，一直到19世纪才告完工，它是
根据第一任米兰大公加米西佐·维斯孔蒂的命令建造的，可容纳4万人做大弥撒。
　　这座大教堂有168米长，59米宽，4排柱子分开了一座宏伟的大厅，每根柱子高约26
米，圣坛周围支撑中央塔楼的4根柱子，每根高40米，直径达10米，由大块花岗石叠砌而
成，外包大理石。所有的柱头上都有小龛，内置工艺精美的雕像。
　　林徽因指点着教堂的环形花窗对梁思成说：“你看这玫瑰形的窗子多么神奇呵，它
就像圣经中描述的永恒的玫瑰，但丁的诗中也说，玫瑰象征着极乐的灵魂，在上帝身旁
放出不断的芬芳，歌颂上帝。”
　　梁思成赞同地说：“那玫瑰的叶子，一定是代表信徒们得救的心灵 ”
　　塔诺西笑了：“难怪看过这个教堂的人都说，这个玫瑰窗是傻子的圣经，因为它以
象征和隐喻的语言说出了基督的基本精神。你们再看看那柱子上的雕刻——”她用手指
点着。
　　林徽因和梁思成举头望去，那些神像是工匠恶作剧的作品，故意雕得参差不齐。那
些雕刻作品不是圣像，而是做弥撒的狼，对鸭子和鸡传道的狐狸，或者长着驴耳朵的神
父等等。
　　一直到了水城威尼斯，他们还在兴奋地议论着那些雕刻的寓意。林徽因认为，这些
雕刻反映出中世纪人们，对当时社会形态和教会文化形态的不满。梁思成则觉得，这是
对宗教神权和禁欲主义的反讽。
　　水城威尼斯像一座别致的画廊，这座海中之城，在意大利半岛的东北隅，建在118个
小岛上，外面一道沙堤隔开了亚得里亚海，穿过全城的大运河，像反写的S，这段河道便
是大街。
　　他们撑着一种叫作“贡多拉”的摇橹小船，转弯抹角在花团锦簇的河道——街道上
游弋着。两岸到处耸立着罗马时期的建筑。
　　威尼斯的中心是圣马可广场，这是最吸引人的去处，曾被拿破仑誉为欧洲最漂亮的
客厅。
　　他们沿着弯弯曲曲的小巷，穿过东北角门，进入广场，顿时感到豁然开朗。宽阔的
广场，别致的建筑，高耸的尖塔，在蓝天白云的映衬下，令人心旷神怡。特别是那连绵
不断的券廊，把高低不同、年代不同、风格迥异的建筑，统一在一起，显得非常亲切和
谐，广场中栖落着一群群的鸽子，在游人身边啄食，盘旋飞翔，时起时落。
　　广场的正面，是圣马可教堂，为《马可福音》的作者圣徒马可所兴建
它的建成年代在11世纪，原为拜占庭式，14世纪加上了哥特式的拱门装饰，17世纪又掺
入文艺复兴时期的栏杆，各种时期的建筑风格，集为大成。教堂的西南，是一座高100米
，半面成方形的钟塔，初建于9世纪，14世纪重建，16世纪初又在塔顶建了一座天使像。
教堂的左前方，是一座15世纪的钟楼，楼顶有一座巨钟，钟旁站立着两个铜铸的敲钟人
。
　　夜色降临了。
　　威尼斯的夜分外迷人，河中放了许多红红绿绿燃着蜡烛的纸球灯，两岸的窗户全部
打开，许多人凭窗弹奏吉他，唱起动听的意大利民谣。威尼斯的歌女是非常出名的，他
们乘坐着唱夜曲的歌船，穿着非常漂亮的彩衣，歌声圆润。
　　塔诺西兴奋起来。她也随着节拍，引吭高歌，她用英语唱着佩特拉克的《罗拉的面
纱》：
　　我忍心的美人呀，你说吧，
　　为什么总不肯揭开你的面纱？
　　不论晴空万里，骄阳炎炎的日子，
　　或是浓云密布，天空阴沉的日子；
　　你明明看透我的心，明明知道，
　　我是怎样等待着要看你的爱娇。
　　一条面纱竟能支配我的命运？
　　残忍的面纱呀，不管是冷是热，
　　反正都已经证明我阴暗的命运，
　　遮盖了我所爱的，一切的光明。
　　林徽因拍手称赞着：“塔诺西小姐，你真了不起，你的歌声美极了威尼斯的夜景让
我想起了中国的秦淮河，桨声灯影里，歌女们怀抱着琵琶，唱杨柳岸、晓风残月。”
　　在威尼斯逗留两天，他们同塔诺西依依惜别，塔诺西买了一只刻花皮夹和一个大理
石小雕像送给林徽因和梁思成作为纪念。这些都是威尼斯的著名产品。
　　水是眼波横，山是眉峰聚。
　　林徽因和梁思成从威尼斯走水路，经马赛上岸，沿罗纳河北上，来到眉眼盈盈处的
巴黎。
　　他们先到中国领事馆稍事休息，第二天便去造访巴黎的宫室建筑。
　　他们先去了南郊的枫丹白露宫。这座离宫位于巴黎东南，原来称作“彼耶森林”。
后来，位法兰西国王闯入林中行猎，才发现了这块风光优美的风水宝地，遂辟为猎庄。
1528年起，法兰西一世大肆扩建，以后直到路易十五时期，历代国王均加以扩大。参加
设计的，除了法国的建筑师，还有意大利的建筑师。
　　这座十宫在形态上完全是意大利文艺复兴建筑语言，但又不完全像那些冷漠的、机
械的、无生命感的建筑，而是充满自然的情趣。
　　法兰西一世时期，建筑师布瑞顿先后改建了奥佛尔院，增建了夏佛尔·勃朗克院，
这是一座很大的长方形四合院，四面均有建筑物，屋顶的老虎窗、方塔和装饰性的小山
墙，构成复杂的轮廓线。
　　拿破仑曾于1814年3月驾临枫丹白露，将其辟为寝宫，但他在这里只住了短短5天，
便被迫退位。在登上通往厄尔巴岛的流亡之路前夕，他在德鲁奥和贝特朗两位将军陪同
下走出这座古堡，在一片静穆中向众人发表了慷慨激昂的演讲。
　　之后，他传令：“把鹰旗拿过来。”他在帝国鹰旗上连吻了3次，喃喃低语，“亲爱
的鹰啊，让你的吻声在所有的勇士心里震荡吧！”
　　一年之后，他果然又策划成“百日政变”，返回枫丹白露，再次在白马院重新阅兵
，重整旗鼓，跟欧洲的神圣同盟决一死战，可惜他壮志未酬，终在滑铁卢一役失败被囚
，死在大西洋中圣赫勒拿岛上。
　　现在，拿破仑住过的行宫白马院已改称“诀别院”了，成为对拿破仑厄运的见证。
梁思成不由脱口吟哦：“真是人事有代谢，往来成古今啊！”
　　从古堡走出来，林徽因和梁思成去枫丹白露大森林漫步，英吉利花园中那白露泉，
拂手轻烟，迷迷蒙蒙，远看好似一幅垂轴山水，阳光如淅淅沥沥的雨水，透过浓荫洒在
萋萋碧草上，林中草木散发着一种鲜蘑的香气。
　　林徽因问梁思成：“你知道这儿为什么叫枫丹白露吗？”
　　梁思成答：“传说那个打猎的国王，在这丢失了一条叫‘白露’的爱犬，便急令士
兵们去寻找，找了好久，终于在森林深处的一汪美丽的泉水边找到了它，探寻者们也迷
醉于这水光山色之中，于是便把这泉水称作白露泉了。”
　　林徽因笑了：“那是传说。你知道有一位公元1世纪的罗马诗人叫鲁卡纳斯的吗？他
写过的史诗《法萨利亚》，对这片森林有过描述：岁月不曾侵犯，／这神圣的森林；／
在浓密的树荫下，／长夜漫漫无垠……这白露，并非泉名，而是‘美丽的流水’之音”

　　林徽因执意要去森林西边的巴比松，看看那处19世纪农村画的发源地，梁思成再三
催促她去看罗浮宫，林徽因才恋恋不舍地离开。
　　罗浮宫坐落在赛纳河畔，是号称太阳王的路易十四的王宫，也是欧洲最壮丽的宫殿
之一。宫门方形的铜牌上记载着它上溯至13世纪初的历史，1204年菲利普·奥古斯塔最
先在这里建起一座城堡。1546年法兰西斯一世勒令将其改建成宫殿，至亨利二世时，完
成了宫殿的最初部分，直到路易十四时代，才完成其全貌。到了17世纪末，这个宫殿最
阔气的时代已一去不复返，随着路易十五、十六的皇权衰落，罗浮宫的功能也为之改变
，后来改为国家美术馆。
　　林徽因被宫中珍藏的古希腊、古罗马雕塑艺术品和油画深深吸引了。古埃及的《司
芬克斯》，米开朗琪罗的《奴隶》，卡尔波的《舞蹈》，还有鲁米斯的名画《玛丽·美
第奇画传》，穆里洛的《年轻乞丐》，伦朗的《伊丽莎白》，最撩人的是三幅震撼了世
界的名作《美洛斯的维纳斯》、《萨莫色雷斯的胜利女神》和达·芬奇的《蒙娜丽莎》
。林徽因一颗心像要跳出胸膛，她想起徐志摩在剑桥说过的一句话：美必须是震颤的，
没有震颤就没有美。在这里，她才深深体会到了这种震颤的力量。
　　她和梁思成从《萨莫色雷斯的胜利女神》雕塑后面的台阶上楼，进入“水浒画廊”
，这是一条与塞纳河平行的长廊，有275米长，这里存着枫丹白露派的代表作《卡布里埃
·德维拉尔公爵夫人》及勒南三兄弟的画《乡村生活场景》，画风质朴，充满生活气息
。由此向后转入“等级大殿”，便有拉斐尔的《美丽的女教师》、《圣米歇尔击败恶魔
》，维罗奈斯的《丘比特雷劈罪恶》、《加纳的婚礼》和提香的《乡野音乐会》。林徽
因不由自主地进入了意大利文艺复兴的艺术世界，她的眼里涌满了泪水。
　　走出“等级大殿”，从“水浒廊”转入19世纪绘画厅，大卫的《温泉关之役》，热
里果的《美杜莎之花》和德拉瓦克的《自由引导人民》等许多浪漫派作品更是让他们如
休春风。
　　林徽因打开画夹，一幅幅临摹着，忘记了周围的人群，忘记了时间。
　　第二天，他们去巴黎西南的凡尔赛宫。从巴黎出圣克鲁门继续往西，驱车24公里，
便是举世闻名的凡尔赛宫了。
　　这座宫殿集建筑、园林、绘画之大成，集中体现了法国17、18世纪光辉的艺术成就

这里原为一片沼泽和森林，有一座路易十三的猎庄，路易十四决定以此猎庄为中心，建
造一座前所未有的豪华宫殿，便相继委任勒伏和孟莎担任主设计师。路易十四虽聘有一
流的建筑师、造园师、画家参加营建，他仍亲临施工现场指挥，直到竣工。
　　他们走近古堡前的演兵场时，看到了路易十四跃然马上的铜像。他们仿佛听到这位
不可一世的皇帝，在得意地问他的陪臣——你还记得这地方，曾看见过一座磨坊吗？—
—是的，陛下，磨坊已经消失了，但风照样在吹。
　　风从水晶般的喷泉之间吹过来，方圆数公里的大花园里，玫瑰和蔷薇正弥漫着幽香
。
　　宫内有一座长达19间的大厅，这就是著名的镜厅，梁思成转了半天，没有找到一面
镜子。他大惑不解。林徽因指给他看那绿色和淡紫色的大理石柱子背面，有17面拱形的
镜子，与廊柱浑然一色，难以分辨，只有阳光射进西面17扇高大的拱形窗子时，这座大
厅才会陡然满壁生辉。梁思成拍了拍脑门：“这下我可知道路易十四为什么被尊为‘太
阳王’了。”
　　林徽因说：“太阳王不能垄断阳光，而这种宫室建筑文化和艺术，却带来了18世纪
洛可可艺术的兴起，大概建筑文化和艺术的演变，跟社会结构的形态是同步着的，它们
同一个信息源，在一个因果链中，你想想北京的故宫，为什么与这种建筑风格有那么多
一致的地方？”
　　“那时中国的漆器、纺织品和瓷器大量销往欧洲，”梁思成说，“路易十五这个贪
财好货的皇帝也有点艺术灵感，可能是从中受了启发。如此说来，中国人还是他们的老
师呢。”
　　林徽因笑了。
　　从镜廊沿梯而下为底廊，莫里哀曾于1664年5月14日在这里临时搭起舞台，演出了让
他称誉全球的名剧《伪君子》前三幕和《丈夫学堂》，后来，这位戏剧大师还把剧团搬
出宫殿，在花园的草坪上露天表演。林徽因从平台遥望大运河，水面浮光耀金，仿佛历
史的倒影投射其间。平台周围装饰着酒神等四座青铜像，台下分列两座长方形水池，石
桩上卧着象征卡隆河、多尔多涅河、卢瓦雷河、卢瓦尔河、塞纳河、马恩河、索纳河和
罗纳河的一些水神像，其间有许多仙子和捧花的婴儿塑像，个个栩栩如生，秀雅绝伦，
这些都是勒·格罗浮大师的杰作。
　　回领事馆的路上，他们从照相馆取了这一路拍下的照片，林徽因拿到照片，为梁思
成蹩脚的摄影艺术哑然失笑，几乎所有的照片上，建筑物占据了大部空间，人却放在小
小的角落里，她嗔怪地打趣着：“你这家伙，看看你的杰作，把我当成比例尺了！”
　　回到领事馆，他们见到了父亲梁启超发来敦促他们回京就业的电报。
　　他们决定放弃巴黎圣母院、万神庙和雄狮凯旋门的考察，放弃西班牙、土耳其等国
家的旅行计划，由水路改道旱路，从巴黎乘火车取道波恩、柏林、华沙、莫斯科，横穿
西伯利亚，经伊尔库什克回国。

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            每个人都有失恋的时候，而每一次我失恋，我都会去跑步，
        因为跑步可以将你身体里的水分蒸发掉，而让我不那么容易流
        泪，我怎么可以流泪呢？在阿May心里，我可是个很酷的男人。

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