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标  题: 剽窃与模仿
发信站: 紫 丁 香 (Sat Nov 28 09:08:14 1998), 转信

                       剽窃与模仿

                       ·方舟子·

    英国诗人奥登有句名言：好的诗人剽窃，坏的诗人模仿。据说艾略特
的《荒原》即是剽窃的范例。其实这在中国也是古已有之了。古诗作法有
所谓点化法、翻案法，也就是剽窃法。宋人赞杜诗无一字无出处，换句话
说也就是无一字不剽窃。但此处所谓的剽窃，乃是对前人用法的加工、改
造、再创造，把别人的石头点化成了自己的金子，才能算是“好”，并非
整句整段地抄袭做名门状。即使偶有整句的抄袭，如小山“落花人独立，
微雨燕双飞”之类，也是因为原作实在太差，这么一抄反而抄出了新境界，
才不被讴病。如果原作已是金子，再怎么点化也也只是在做无用功了。宋
陈刚中的《阳关词》，“客舍休悲柳色新，东西南北一般春，若知四海皆
兄弟，何处相逢非古人”，纯从王维诗化出，而且境界比王诗还高，但王
诗已是名作，化来化去也化不出什么名堂出来。

    如果既剽窃又模仿，不能算不好不坏的诗人，恐怕要比坏诗人还要等
而下之，算不得诗人了。不幸现代人写旧体诗大抵如此，词汇是剽窃古人
的，作法是模仿古人的，没了个性，也就算不上是诗。一华之所谓“浑成
”，阿瑟之所谓“神韵”，可以说都是针对这种情形而言，浑成者不剽窃，
神韵者不模仿，都是要写出属于自己的东西出来才算数的。

1997.8.23.

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