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标  题: 11
发信站: 紫丁香 (Sun Dec 20 19:21:48 1998), 转信

《近代木刻选集》小引

    中国古人所发明，而现在用以做爆竹和看风水的火药和指南针，传到欧洲，他们就应用
在枪炮和航海上，给本师吃了许多亏。还有一件小公案，因为没有害，倒几乎忘却了。那便
是木刻。

    虽然还没有十分的确证，但欧洲的木刻，已经很有几个人都说是从中国学去的，其时是
十四世纪初，即一三二○年顷。那先驱者，大约是印着极粗的木版图画的纸牌；这类纸牌，
我们至今在乡下还可看见。然而这博徒的道具，却走进欧洲大陆，成了他们文明的利器的印
刷术的祖师了。

    木版画恐怕也是这样传去的；十五世纪初德国已有木版的圣母像，原画尚存比利时的勃
吕舍勒〔２〕博物馆中，但至今还未发见过更早的印本。十六世纪初，是木刻的大家调垒尔
（Ａ．Ｄüｒｅｒ）〔３〕和荷勒巴因（Ｈ．Ｈｏｌｂｅｉｎ）〔４〕出现了，而调垒尔尤
有名，后世几乎将他当作木版画的始祖。到十七八世纪，都沿着他们的波流。

    木版画之用，单幅而外，是作书籍的插图。然则巧致的铜版图术一兴，这就突然中衰，
也正是必然之势。惟英国输入铜版术较晚，还在保存旧法，且视此为义务和光荣。一七七一
年，以初用木口雕刻〔５〕，即所谓“白线雕版法”而出现的，是毕维克（Ｔｈ．Ｂｅｗｉ
ｃｋ）〔５〕。这新法进入欧洲大陆，又成了木刻复兴的动机。

    但精巧的雕镌，后又渐偏于别种版式的模仿，如拟水彩画，蚀铜版，网铜版等，或则将
照相移在木面上，再加绣雕，技术固然极精熟了，但已成为复制底木版。至十九世纪中叶，
遂大转变，而创作底木刻兴。

    所谓创作底木刻者，不模仿，不复刻，作者捏刀向木，直刻下去。——记得宋人，大约
是苏东坡罢，有请人画梅诗，有句云：“我有一匹好东绢，请君放笔为直干！”〔７〕这放
刀直干，便是创作底版画首先所必须，和绘画的不同，就在以刀代笔，以木代纸或布。中国
的刻图，虽是所谓“绣梓”，也早已望尘莫及，那精神，惟以铁笔刻石章者，仿佛近之。

    因为是创作底，所以风韵技巧，因人不同，已和复制木刻离开，成了纯正的艺术，现今
的画家，几乎是大半要试作的了。

    在这里所绍介的，便都是现今作家的作品；但只这几枚，还不足以见种种的作风，倘为
事情所许，我们逐渐来输运罢。

    木刻的回国，想来决不至于象别两样的给本师吃苦的。一九二九年一月二十日，鲁迅记
于上海。

    〔１〕本篇最初发表于一九二九年一月二十四日上海《朝花》周刊第八期，并同时印入
《近代木刻选集》（１）。《近代木刻选集》（１），朝花社编印的美术丛刊《艺苑朝华》
的第一期第一辑。内收英、法等国版画十二幅，一九二九年一月出版。

    〔２〕勃吕舍勒通译布鲁塞尔，比利时首都。〔３〕调垒尔（１４７１—１５２８）通
译丢勒。德国油画家、版画家、雕塑家和建筑师。作品有木刻组画《启示录》、油画《四圣
图》等。〔４〕荷勒巴因（１４９７—１５４３）通译贺尔拜因。德国肖像画家、版画家。
作品有版画《死神舞》、肖像画《英王亨利八世像》等。〔５〕木口雕刻木刻版画的一种。
用坚硬的木材的横断面雕刻，特点是精确、细致。

    〔６〕毕维克（１７５３—１８２８）英国版画家。作品有《不列颠鸟类史》并插图、
《伊索寓言》插图等。

    〔７〕“我有一匹好东绢，请君放笔为直干”这是唐代杜甫的诗句。参看本书《〈近代
木刻选集〉（２）小引》及其注〔８〕。《近代木刻选集》（１）附记〔１〕本集中的十二
幅木刻，都是从英国的《ＴｈｅＢｏｏｋｍａｎ》，《ＴｈｅＳｔｕｄｉｏ》，《ＴｈｅＷ
ｏｏｄ－ｃｕｔｏｆＴｏ－ｄａｙ》（ＥｄｉｔｅｄｂｙＧ．Ｈｏｌｍｅ）〔２〕中选取
的，这里也一并摘录几句解说。惠勃（Ｃ．Ｃ．Ｗｅｂｂ）是英国现代著名的艺术家，从一
九二二年以来，都在毕明翰〔３〕（Ｂｉｒｍｉｎｇｈａｍ）中央学校教授美术。第一幅
《高架桥》是圆满的大图画，用一种独创的方法所刻，几乎可以数出他雕刻的笔数来。统观
全体，则是精美的发光的白色标记，在一方纯净的黑色地子上。《农家的后园》，刀法也多
相同。《金鱼》更可以见惠勃的作风，新近在Ｓｔｕｄｉｏ上，曾大为ＧｅｏｒｇｅＳｈｅ
ｒｉｎｇｈａｍ〔４〕所称许。司提芬g蓬（ＳｔｅｐｈｅｎＢｏｎｅ）的一幅，是Ｇｅｏ
ｒｇｅＢｏｕｒｎ５*《ＡＦａｒｍｅｒ’ｓＬｉｆｅ》〔５〕的插图之一。论者谓英国南
部诸州的木刻家无出作者之右，散文得此，而妙想愈明云。达格力秀（Ｅ．ＦｉｔｃｈＤａ
ｇｌｉｓｈ）是伦敦动物学会会员，木刻也有名，尤宜于作动植物书中的插画，能显示最严
正的自然主义和纤巧敏慧的装饰的感情。《田凫》是Ｅ．Ｍ．Ｎｉｃｈｏｌｓｏｎ的《Ｂｉ
ｒｄｓｉｎＥｎｇｌａｎｄ》〔６〕中插画之一；《淡水鲈鱼》是ＩｚａａｋＷａｌｔｏｎ
ａｎｄＣｈａｒｌｅｓＣｏｔｔｏｎ的《ＴｈｅＣｏｍｐｌｅａｔｅＡｎｇｌｅｒ》〔７〕
中的。观这两幅，便可知木刻术怎样有裨于科学了。

    哈曼g普耳（ＨｅｒｍａｎＰａｕｌ），法国人，原是作石版画的：蟾哪究蹋笥*转
通俗（Ｐｏｐｕｌａｒ）画。曾说“艺术是一种不断的解放”，于是便简单化了。本集中的
两幅，已很可窥见他后来的作风。前一幅是Ｒａｂｅｌａｉｓ〔８〕著书中的插画，正当大
雨时；后一幅是装饰Ａｎｄｒｅ′Ｍａｒｔｙ〔９〕的诗集《ＬａＤｏｃｔｒｉｎｅｄｅｓ
Ｐｒｅｎｘ》（《勇士的教义》）的，那诗的大意是——看残废的身体和面部的机轮，染毒
的疮疤红了面容，少有勇气与丑陋的人们，传闻以千辛万苦获得了好的名声。〔１０〕迪绥
尔多黎（ＢｅｎｖｅｎｕｔｏＤｉｓｅｒｔｏｒｉ），意大利人，是多才的艺术家，善于刻
石，蚀铜，但木刻更为他的特色。《ＬａＭｕｓａｄｅｌＬｏｒｅｔｏ》〔１１〕是一幅具
有律动的图象，那印象之自然，就如本来在木上所创生的一般。

    麦格努斯g拉该兰支（Ｓ．Ｍａｇｎｕｓ－Ｌａｇｅｒｃｒａｎｚ）夫人嗜鸬涞牡窨*
家，尤其擅长花卉。她的最重要的工作，是一册瑞典诗人Ａｔｔｅｒｂｏｍ〔１２〕的诗集
《群芳》的插图。富耳斯（Ｃ．Ｂ．Ｆａｌｌｓ）在美国，有最为多才的艺术家之称。他于
诸艺术无不尝试，而又无不成功。集中的《岛上的庙》，是他自己选出的得意的作品。

    华惠克（ＥｄｗａｒｄＷｏｒｗｉｃｋ）也是美国的木刻家。《会见》是装饰与想像的
版画，含有强烈的中古风味的。书面和首叶的两种小品，是法国画家拉图（ＡｌｆｒｅｄＬ
ａ－ｔｏｕｒ）之作，自《ＴｈｅＷｏｏｄ－ｃｕｔｏｆＴｏ－ｄａｙ》中取来，目录上未
列，附记于此。

    〔１〕本篇最初印入一九二九年一月出版的《近代木刻选集》（１）。

    〔２〕《ＴｈｅＢｏｏｋｍａｎ》《文人》。英国文艺新闻杂志，一八九一年创刊于伦
敦，一九三四年停刊。《ＴｈｅＳｔｕｄｉｏ》，《画室》。英国美术杂志，乔弗莱g霍姆
主编，一八九三年创刊于伦敦，一八九七年停刊叮裕瑁濉。祝铮铮洌*ｃｕｔｏｆＴｏ－ｄ
ａｙ》（ＥｄｉｔｅｄｂｙＧ．Ｈｏｌｍｅ），《当代木刻》（霍姆编）。此书全名为《Ｔ
ｈｅＷｏｏｄ－ｃｕｔｏｆＴｏ－ｄａｙａｔＨｏｍｅａｎｄＡｂｒｏ－ａｄ》（《当代国
内外木刻》），一九二七年英国伦敦摄影有限公司出版。

    〔３〕毕明翰通译伯明翰，英国中部城市。

    〔４〕ＧｅｏｒｇｅＳｈｅｒｉｎｇｈａｍ乔治g希赖因汉，英国插图画家、*台美术
家。

    〔５〕ＧｅｏｒｇｅＢｏｕｒｎｅ的《ＡＦａｒｍｅｒｓＬｉｆｅ》乔治g勃恩怠兑桓
雠┓虻纳睢贰Ｇ侵蝕勃恩（１７８０—１８４５），美国作家玻丁场。*．Ｍ．Ｎｉｃｈ
ｏｌｓｏｎ的《ＢｉｒｄｓｉｎＥｎｇｌａｎｄ》尼科尔森的《英格兰的鸟》。尼科尔森，
英国生物学家、作家。〔７〕ＩｚａａｋＷａｌｔｏｎａｎｄＣｈａｒｌｅｓＣｏｔｔｏｎ
的《ＴｈｅＣｏｍｐｌｅａｔＡｎｇｌｅｒ》艾萨克g沃尔顿和查理g柯顿的《钓鱼大
全》。沃尔顿（１５９３—１６８３）和柯顿（１６３０—１６８７），都是文艺复兴时期
英国作家。〔８〕Ｒａｂｅｌａｉｓ拉伯雷（约１４９４—１５５３），文艺复兴时期法国
作家。著有《巨人传》等。

    〔９〕Ａｎｄｒｅ′Ｍａｒｔｙ安德烈g马尔蒂，法国诗人玻保啊场≌饫锼*引的四行
诗应译为：“怯懦的卑劣的人们啊！当你们看见那瘫痪的身体和半截的面具；还有那因伤口
感染而发红了的脸颊，你们就会知道历尽千辛万苦才获得好名誉。”〔１１〕《ＬａＭｕｓ
ａｄｅｌＬｏｒｅｔｏ》《洛勒托的文艺女神》。〔１２〕Ａｔｔｅｒｂｏｍ阿特包姆（１
７９０—１８５５），瑞典作家、哲学家。

    著有《瑞典文学史》、《花》（即《群芳》）等。



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