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标  题: 16
发信站: 紫 丁 香 (Mon Dec 21 11:55:34 1998), 转信

《全国木刻联合展览会专辑》序            


    木刻的图画，原是中国早先就有的东西。唐末的佛像，纸牌，以至后来的小说绣像，启
蒙小图，我们至今还能够看见实物。而且由此明白：它本来就是大众的，也就是“俗”的。
明人曾用之于诗笺，近乎雅了，然而归结是有文人学士在它全体上用大笔一挥，证明了这其
实不过是践踏。

    近五年来骤然兴起的木刻，虽然不能说和古文化无关，但决不是葬中枯骨，换了新装，
它乃是作者和社会大众的内心的一致的要求，所以仅有若干青年们的一副铁笔和几块木板，
便能发展得如此蓬蓬勃勃。它所表现的是艺术学徒的热诚，因此也常常是现代社会的魂魄。
实绩具在，说它“雅”，固然是不可的，但指为“俗”，却又断乎不能。这之前，有木刻
了，却未曾有过这境界。

    这就是所以为新兴木刻的缘故，也是所以为大众所支持的原因。血脉相通，当然不会被
漠视的。所以木刻不但淆乱了雅俗之辨而已，实在还有更光明，更伟大的事业在它的前面。

    曾被看作高尚的风景和静物画，在新的木刻上是减少了，然而看起出品来，这二者反显
着较优的成绩。因为中国旧画，两者最多，耳濡目染，不觉见其久经摄取的所长了，而现在
最需要的，也是作者最着力的人物和故事画，却仍然不免有些逊色，平常的器具和形态，也
间有不合实际的。由这事实，一面固足见古文化之裨助着后来，也束缚着后来，但一面也可
见入“俗”之不易了。

    这选集，是聚全国出品的精粹的第一本。但这是开始，不是成功，是几个前哨的进行，
愿此后更有无尽的旌旗蔽空的大队。

    一九三五年六月四日记。

    CC

    〔１〕本篇最初发表于一九三六年十一月天津《文地》月刊第一卷第一期，目录署名鲁
迅，文末署名何干。

    同期所载该刊编者唐诃《哀鲁迅先生》一文中说：“《全国木刻联展专辑》，选好四十
几幅画……在金肇野君寓中存放。不幸去年十二月运动（按指一二九运动）的时候，他犯爱
国罪被捕入狱，这些作品也因之而失散。仅存的，只鲁迅先生亲笔所写序文的刻版，算是这
一次全国木刻联合展览会遗留下的唯一的纪念品！”《文地》所刊本文，即据这刻版排印
的。

    全国木刻联合展览会，唐诃等以平津木刻研究会名义主办，于一九三五年元旦起开始作
巡回展览，曾在北平、济南、上海等地展出。

                                         

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