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标  题: 9
发信站: 紫丁香 (Mon Dec 21 12:32:42 1998), 转信

记苏联版画展览会

    我记得曾有一个时候，我们很少能够从本国的刊物上，知道一点苏联的情形。虽是文艺
罢，有些可敬的作家和学者们，也如千金小姐的遇到柏油一样，不但决不沾手，离得还远
呢，却已经皱起了鼻子。近一两年可不同了，自然间或还看见几幅从外国刊物上取来的讽刺
画，但更多的是真心的绍介着建设的成绩，令人抬起头来，看见飞机，水闸，工人住宅，集
体农场，不再专门两眼看地，惦记着破皮鞋摇头叹气了。这些绍介者，都并非有所谓可怕的
政治倾向的人，但决不幸灾乐祸，因此看得邻人的平和的繁荣，也就非常高兴，并且将这高
兴来分给中国人。我以为为中国和苏联两国起见，这现象是极好的，一面是真相为我们所知
道，得到了解，一面是不再误解，而且证明了我们中国，确有许多“威武不能屈，贫贱不能
移”〔２〕的必说真话的人们。

    但那些绍介，都是文章或照相，今年的版画展览会，却将艺术直接陈列在我们眼前了。
作者之中，很有几个是由于作品的复制，姓名已为我们所熟识的，但现在才看到手制的原
作，使我们更加觉得亲密。

    版画之中，木刻是中国早已发明的，但中途衰退，五年前从新兴起的〔３〕是取法于欧
洲，与古代木刻并无关系。不久，就遭压迫，又缺师资，所以至今不见有特别的进步。我们
在这会里才得了极好，极多的模范。首先应该注意的是内战时期，就改革木刻，从此不断的
前进的巨匠法复尔斯基（ＶＦａｖｏｒｓ－ｋｙ）〔４〕，和他的一派兑内加（ＡＤｅｉｎ
ｅｋａ）〔５〕，冈察洛夫（ＡＧｏｎｃｈａｒｏｖ）〔６〕，叶卡斯托夫（ＧＥｃｈｅｉ
ｓｔｏｖ）〔７〕，毕珂夫（ＭＰｉｋｏｖ）等，他们在作品里各各表现着真挚的精神，继
起者怎样照着导师所指示的道路，却用不同的方法，使我们知道只要内容相同，方法不妨各
异，而依傍和模仿，决不能产生真艺术。

    兑内加和叶卡斯托夫的作品，是中国未曾绍介过的，可惜这里也很少；和法复尔斯基接
近的保夫理诺夫（ＰＰａｖｌｉｎｏｖ）的木刻，我们只见过一幅，现在却弥补了这缺憾
了。

    克拉甫兼珂（ＡＫｒａｖｃｈｅｎｋｏ）〔８〕的木刻能够幸而寄到中国，翻印绍介了
的也只有一幅，到现在大家才看见他更多的原作。他的浪漫的色彩，会鼓动我们的青年的热
情，而注意于背景和细致的表现，也将使观者得到裨益。我们的绘画，从宋以来就盛行“写
意”，两点是眼，不知是长是圆，一画是鸟，不知是鹰是燕，竞尚高简，变成空虚，这弊病
还常见于现在的青年木刻家的作品里，克拉甫兼珂的新作《尼泊尔建造》（Ｄｎｅｐｒｏｓ
ｔ－ｒｏｙ），是惊起这种懒惰的空想的警钟。至于毕斯凯莱夫（ＮＰｉｓｋａｒｅｖ），
则恐怕是最先绍介到中国来的木刻家。他的四幅《铁流》〔９〕的插画，早为许多青年读者
所欣赏，现在才又见了《安娜·加里尼娜》〔１０〕的插画，——他的刻法的别一端。

    这里又有密德罗辛（ＤＭｉｔｒｏｋｈｉｎ），希仁斯基（ＬＫｈｉｚ－ｈｉｎｓｋ
ｙ），莫察罗夫（ＳＭｏｃｈａｌｏｖ）〔１１〕，都曾为中国豫先所知道，以及许多第一
次看见的艺术家，是从十月革命前已经有名，以至生于二十世纪初的青年艺术家的作品，都
在向我们说明通力合作，进向平和的建设的道路。别的作者和作品，展览会的说明书上各有
简要说明，而且临末还揭出了全体的要点：“一般的社会主义的内容和对于现实主义的根本
的努力”，在这里也无须我赘说了。

    但我们还有应当注意的，是其中有乌克兰，乔其亚〔１２〕，白俄罗斯的艺术家的作
品，我想，倘没有十月革命，这些作品是不但不能和我们见面，也未必会得出现的。

    现在，二百余幅的作品，是已经灿烂的一同出现于上海了。单就版画而论，使我们看起
来，它不像法国木刻的多为纤美，也不像德国木刻的多为豪放；然而它真挚，却非固执，美
丽，却非淫艳，愉快，却非狂欢，有力，却非粗暴；但又不是静止的，它令人觉得一种震动
——这震动，恰如用坚实的步法，一步一步，踏着坚实的广大的黑土进向建设的路的大队友
军的足音。

    附记：会中的版画，计有五种。一木刻，一胶刻（目录译作“油布刻”，颇怪），看名
目自明。两种是用强水浸蚀铜版和石版而成的，译作“铜刻”和“石刻”固可，或如目录，
译作“蚀刻”和“石印”亦无不可。还有一种Ｍｏｎｏｔｙｐｅ，是在版上作画，再用纸
印，所以虽是版画，却只一幅的东西，我想只好译作“独幅版画”。会中的说明书上译作
“摩诺”，还不过等于不译，有时译为“单型学”，却未免比不译更难懂了。其实，那不提
撰人的说明，是非常简而得要的，可惜译得很费解，如果有人改译一遍，即使在闭会之后，
对于留心版画的人也还是很有用处的。

    二月十七日。

    CC

    〔１〕本篇最初发表于一九三六年二月二十四日上海《申报》。苏联版画展览会，由当
时的苏联对外文化协会、中苏文化协会和中国文艺社联合主办，一九三六年二月二十日起在
上海举行，为期一周。

    〔２〕“威武不能屈，贫贱不能移”语出《孟子·滕文公》：“富贵不能淫，贫贱不能
移，威武不能屈：此之谓大丈夫。”〔３〕关于中国现代木刻的兴起，参看《且介亭杂
文·〈木刻纪程〉小引》。

    〔４〕法复尔斯基苏联木刻家。参看《集外集拾遗·〈引玉集〉后记》。

    〔５〕兑内加（ＡＡFJMjJL[，１８９９—？）现译捷依涅卡，苏了驶婊暗窨*
家。

    〔６〕冈察洛夫（Ａ]GjZ[\G，，１９０３—？）苏联书籍插画艺术家玻贰场∫犊ㄋ*托
夫（]mZJMHIG）现译叶契依斯托夫，生平不详。〔８〕克拉甫兼珂（Ａ^q\[ZJjLG１８８９
—１９４０*∷樟究碳摇〔９〕《铁流》苏联作家绥拉菲摩维支（１８６３—１９４
９）著的长篇小说。毕斯凯莱夫（１８９２—１９５９）为《铁流》所作的四幅插图，曾经
鲁迅推荐发表于一九三三年七月《文学》月刊创刊号。〔１０〕《安娜·加里尼娜》通译
《安娜·卡列尼娜》，俄国作家列夫·托尔斯泰（１８２８—１９１０）著的长篇小说。
〔１１〕密德罗辛、希仁斯基、莫察罗夫都是苏联木刻家。参看《集外集拾遗·〈引玉集〉
后记》。

    〔１２〕乔其亚现译为格鲁吉亚。



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