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标  题: 11
发信站: 紫 丁 香 (Sun Dec 20 14:38:56 1998), 转信

革命时代的文学            


    ——四月八日在黄埔军官学校〔２〕讲今天要讲几句的话是就将这“革命时代的文学”
算作题目。这学校是邀过我好几次了，我总是推宕着没有来。为什么呢？因为我想，诸君的
所以来邀我，大约是因为我曾经做过几篇小说，是文学家，要从我这里听文学。其实我并不
是的，并不懂什么。我首先正经学习的是开矿，叫我讲掘煤，也许比讲文学要好一些。自
然，因为自己的嗜好，文学书是也时常看看的，不过并无心得，能说出于诸君有用的东西
来。加以这几年，自己在北京所得的经验，对于一向所知道的前人所讲的文学的议论，都渐
渐的怀疑起来。那是开枪打杀学生的时候〔３〕罢，文禁也严厉了，我想：文学文学，是最
不中用的，没有力量的人讲的；有实力的人并不开口，就杀人，被压迫的人讲几句话，写几
个字，就要被杀；即使幸而不被杀，但天天呐喊，叫苦，鸣不平，而有实力的人仍然压迫，
虐待，杀戮，没有方法对付他们，这文学于人们又有什么益处呢？

    在自然界里也这样，鹰的捕雀，不声不响的是鹰，吱吱叫喊的是雀；猫的捕鼠，不声不
响的是猫，吱吱叫喊的是老鼠；结果，还是只会开口的被不开口的吃掉。文学家弄得好，做
几篇文章，也许能够称誉于当时，或者得到多少年的虚名罢，——譬如一个烈士的追悼会开
过之后，烈士的事情早已不提了，大家倒传诵着谁的挽联做得好：这实在是一件很稳当的买
卖。

    但在这革命地方的文学家，恐怕总喜欢说文学和革命是大有关系的，例如可以用这来宣
传，鼓吹，煽动，促进革命和完成革命。不过我想，这样的文章是无力的，因为好的文艺作
品，向来多是不受别人命令，不顾利害，自然而然地从心中流露的东西；如果先挂起一个题
目，做起文章来，那又何异于八股〔４〕，在文学中并无价值，更说不到能否感动人了。为
革命起见，要有“革命人”，“革命文学”倒无须急急，革命人做出东西来，才是革命文
学。所以，我想：革命，倒是与文章有关系的。革命时代的文学和平时的文学不同，革命来
了，文学就变换色彩。但大革命可以变换文学的色彩，小革命却不，因为不算什么革命，所
以不能变换文学的色彩。在此地是听惯了“革命”了，江苏浙江谈到革命二字，听的人都很
害怕，讲的人也很危险。其实“革命”是并不稀奇的，惟其有了它，社会才会改革，人类才
会进步，能从原虫到人类，从野蛮到文明，就因为没有一刻不在革命。生物学家告诉我们：
“人类和猴子是没有大两样的，人类和猴子是表兄弟。”但为什么人类成了人，猴子终于是
猴子呢？这就因为猴子不肯变化——它爱用四只脚走路。也许曾有一个猴子站起来，试用两
脚走路的罢，但许多猴子就说：“我们底祖先一向是爬的，不许你站！”咬死了。它们不但
不肯站起来，并且不肯讲话，因为它守旧。人类就不然，他终于站起，讲话，结果是他胜利
了。现在也还没有完。所以革命是并不稀奇的，凡是至今还未灭亡的民族，还都天天在努力
革命，虽然往往不过是小革命。

    大革命与文学有什么影响呢？大约可以分开三个时候来说：

    （一）大革命之前，所有的文学，大抵是对于种种社会状态，觉得不平，觉得痛苦，就
叫苦，鸣不平，在世界文学中关于这类的文学颇不少。但这些叫苦鸣不平的文学对于革命没
有什么影响，因为叫苦鸣不平，并无力量，压迫你们的人仍然不理，老鼠虽然吱吱地叫，尽
管叫出很好的文学，而猫儿吃起它来，还是不客气。所以仅仅有叫苦鸣不平的文学时，这个
民族还没有希望，因为止于叫苦和鸣不平。例如人们打官司，失败的方面到了分发冤单的时
候，对手就知道他没有力量再打官司，事情已经了结了；所以叫苦鸣不平的文学等于喊冤，
压迫者对此倒觉得放心。有些民族因为叫苦无用，连苦也不叫了，他们便成为沉默的民族，
渐渐更加衰颓下去，埃及，阿拉伯，波斯，印度就都没有什么声音了！至于富有反抗性，蕴
有力量的民族，因为叫苦没用，他便觉悟起来，由哀音而变为怒吼。怒吼的文学一出现，反
抗就快到了；他们已经很愤怒，所以与革命爆发时代接近的文学每每带有愤怒之音；他要反
抗，他要复仇。苏俄革命将起时，即有些这类的文学。但也有例外，如波兰，虽然早有复仇
的文学〔５〕，然而他的恢复，是靠着欧洲大战的。

    （二）到了大革命的时代，文学没有了，没有声音了，因为大家受革命潮流的鼓荡，大
家由呼喊而转入行动，大家忙着革命，没有闲空谈文学了。还有一层，是那时民生凋敝，一
心寻面包吃尚且来不及，那里有心思谈文学呢？守旧的人因为受革命潮流的打击，气得发
昏，也不能再唱所谓他们底文学了。有人说：“文学是穷苦的时候做的”，其实未必，穷苦
的时候必定没有文学作品的，我在北京时，一穷，就到处借钱，不写一个字，到薪俸发放
时，才坐下来做文章。忙的时候也必定没有文学作品，挑担的人必要把担子放下，才能做文
章；拉车的人也必要把车子放下，才能做文章。大革命时代忙得很，同时又穷得很，这一部
分人和那一部分人斗争，非先行变换现代社会底状态不可，没有时间也没有心思做文章；所
以大革命时代的文学便只好暂归沉寂了。

    （三）等到大革命成功后，社会底状态缓和了，大家底生活有余裕了，这时候就又产生
文学。这时候底文学有二：一种文学是赞扬革命，称颂革命，——讴歌革命，因为进步的文
学家想到社会改变，社会向前走，对于旧社会的破坏和新社会的建设，都觉得有意义，一方
面对于旧制度的崩坏很高兴，一方面对于新的建设来讴歌。另有一种文学是吊旧社会的灭亡
——挽歌——也是革命后会有的文学。有些的人以为这是“反革命的文学”，我想，倒也无
须加以这么大的罪名。革命虽然进行，但社会上旧人物还很多，决不能一时变成新人物，他
们的脑中满藏着旧思想旧东西；环境渐变，影响到他们自身的一切，于是回想旧时的舒服，
便对于旧社会眷念不已，恋恋不舍，因而讲出很古的话，陈旧的话，形成这样的文学。这种
文学都是悲哀的调子，表示他心里不舒服，一方面看见新的建设胜利了，一方面看见旧的制
度灭亡了，所以唱起挽歌来。但是怀旧，唱挽歌，就表示已经革命了，如果没有革命，旧人
物正得势，是不会唱挽歌的。

    不过中国没有这两种文学——对旧制度挽歌，对新制度讴歌；因为中国革命还没有成
功，正是青黄不接，忙于革命的时候。不过旧文学仍然很多，报纸上的文章，几乎全是旧
式。我想，这足见中国革命对于社会没有多大的改变，对于守旧的人没有多大的影响，所以
旧人仍能超然物外。广东报纸所讲的文学，都是旧的，新的很少，也可以证明广东社会没有
受革命影响；没有对新的讴歌，也没有对旧的挽歌，广东仍然是十年前底广东。不但如此，
并且也没有叫苦，没有鸣不平；止看见工会参加游行，但这是政府允许的，不是因压迫而反
抗的，也不过是奉旨革命。中国社会没有改变，所以没有怀旧的哀词，也没有崭新的进行
曲，只在苏俄却已产生了这两种文学。他们的旧文学家逃亡外国，所作的文学，多是吊亡挽
旧的哀词；新文学则正在努力向前走，伟大的作品虽然还没有，但是新作品已不少，他们已
经离开怒吼时期而过渡到讴歌的时期了。赞美建设是革命进行以后的影响，再往后去的情形
怎样，现在不得而知，但推想起来，大约是平民文学罢，因为平民的世界，是革命的结果。

    现在中国自然没有平民文学，世界上也还没有平民文学，所有的文学，歌呀，诗呀，大
抵是给上等人看的；他们吃饱了，睡在躺椅上，捧着看。一个才子出门遇见一个佳人，两个
人很要好，有一个不才子从中捣乱，生出差迟来，但终于团圆了。这样地看看，多么舒服。
或者讲上等人怎样有趣和快乐，下等人怎样可笑。前几年《新青年》〔６〕载过几篇小说，
描写罪人在寒地里的生活，大学教授看了就不高兴，因为他们不喜欢看这样的下流人。如果
诗歌描写车夫，就是下流诗歌；一出戏里，有犯罪的事情，就是下流戏。他们的戏里的脚
色，止有才子佳人，才子中状元，佳人封一品夫人，在才子佳人本身很欢喜，他们看了也很
欢喜，下等人没奈何，也只好替他们一同欢喜欢喜。在现在，有人以平民——工人农民——
为材料，做小说做诗，我们也称之为平民文学，其实这不是平民文学，因为平民还没有开
口。这是另外的人从旁看见平民的生活，假托平民底口吻而说的。眼前的文人有些虽然穷，
但总比工人农民富足些，这才能有钱去读书，才能有文章；一看好像是平民所说的，其实不
是；这不是真的平民小说。平民所唱的山歌野曲，现在也有人写下来，以为是平民之音了，
因为是老百姓所唱。但他们间接受古书的影响很大，他们对于乡下的绅士有田三千亩，佩服
得不了，每每拿绅士的思想，做自己的思想，绅士们惯吟五言诗，七言诗；因此他们所唱的
山歌野曲，大半也是五言或七言。这是就格律而言，还有构思取意，也是很陈腐的，不能称
是真正的平民文学。现在中国底小说和诗实在比不上别国，无可奈何，只好称之曰文学；谈
不到革命时代的文学，更谈不到平民文学。现在的文学家都是读书人，如果工人农民不解
放，工人农民的思想，仍然是读书人的思想，必待工人农民得到真正的解放，然后才有真正
的平民文学。有些人说：“中国已有平民文学”，其实这是不对的。

    诸君是实际的战争者，是革命的战士，我以为现在还是不要佩服文学的好。学文学对于
战争，没有益处，最好不过作一篇战歌，或者写得美的，便可于战余休憩时看看，倒也有
趣。要讲得堂皇点，则譬如种柳树，待到柳树长大，浓阴蔽日，农夫耕作到正午，或者可以
坐在柳树底下吃饭，休息休息。中国现在的社会情状，止有实地的革命战争，一首诗吓不走
孙传芳〔７〕，一炮就把孙传芳轰走了。自然也有人以为文学于革命是有伟力的，但我个人
总觉得怀疑，文学总是一种余裕的产物，可以表示一民族的文化，倒是真的。人大概是不满
于自己目前所做的事的，我一向只会做几篇文章，自己也做得厌了，而捏枪的诸君，却又要
听讲文学。我呢，自然倒愿意听听大炮的声音，仿佛觉得大炮的声音或者比文学的声音要好
听得多似的。我的演说只有这样多，感谢诸君听完的厚意！

    AA

    〔１〕本篇记录稿最初发表于一九二七年六月十二日广州黄埔军官学校出版的《黄埔生
活》周刊第四期，收入本集时作者作了修改。〔２〕黄埔军官学校孙中山在国民党改组后所
创立的陆军军官学校，校址在广州黄埔，一九二四年六月正式开学。在一九二七年四月十二
日蒋介石反革命政变以前，它是国共合作的学校，周恩来、叶剑英、恽代英、萧楚女等许多
共产党人都曾在该校担任过负责的工作。

    〔３〕指三一八惨案。参看本卷第２６５页注〔６〕。〔４〕八股明清科举考试制度所
规定的一种公式化文体。它用“四书”、“五经”中文句命题，每篇由破题、承题、起讲、
入手、起股、中股、后股、束股八个部分构成。后四部分是主体，每一部分有两股相比偶的
文字，合共八股，所以叫八股文。

    〔５〕复仇的文学指十九世纪上半期波兰爱国诗人密茨凯维支、斯洛伐支奇等人的作
品。当时波兰处于俄、奥、普三国瓜分之下，第一次世界大战后于一九一八年十一月恢复独
立。〔６〕《新青年》参看本卷第２７页注〔８〕。下文所说的大学教授，指东南大学教授
吴宓。作者在《二心集·上海文艺之一瞥》中说：“那时吴宓先生就曾经发表过文章，说是
真不懂为什么有些人竟喜欢描写下流社会。”

    〔７〕孙传芳军队的主力于一九二六年冬在江西南昌、九江一带为北伐军击溃。

                                         

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