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标  题: 26
发信站: 紫 丁 香 (Sun Dec 20 15:39:48 1998), 转信

略论梅兰芳及其他（上）            


    张沛

    崇拜名伶原是北京的传统。辛亥革命后，伶人的品格提高了，这崇拜也干净起来。先只
有谭叫天〔２〕在剧坛上称雄，都说他技艺好，但恐怕也还夹着一点势利，因为他是“老佛
爷”——慈禧太后〔３〕赏识过的。虽然没有人给他宣传，替他出主意，得不到世界的名
声，却也没有人来为他编剧本。我想，这不来，是带着几分“不敢”的。

    后来有名的梅兰芳可就和他不同了。梅兰芳不是生，是旦，不是皇家的供奉〔４〕，是
俗人的宠儿，这就使士大夫敢于下手了。士大夫是常要夺取民间的东西的，将竹枝词〔５〕
改成文言，将“小家碧玉”〔６〕作为姨太太，但一沾着他们的手，这东西也就跟着他们灭
亡。他们将他从俗众中提出，罩上玻璃罩，做起紫檀架子来。教他用多数人听不懂的话，缓
缓的《天女散花》，扭扭的《黛玉葬花》，先前是他做戏的，这时却成了戏为他而做，凡有
新编的剧本，都只为了梅兰芳，而且是士大夫心目中的梅兰芳。雅是雅了，但多数人看不
懂，不要看，还觉得自己不配看了。

    士大夫们也在日见其消沉，梅兰芳近来颇有些冷落。

    因为他是旦角，年纪一大，势必至于冷落的吗？不是的，老十三旦〔７〕七十岁了，一
登台，满座还是喝采。为什么呢？就因为他没有被士大夫据为己有，罩进玻璃罩。

    名声的起灭，也如光的起灭一样，起的时候，从近到远，灭的时候，远处倒还留着余
光。梅兰芳的游日，游美，〔８〕其实已不是光的发扬，而是光在中国的收敛。他竟没有想
到从玻璃罩里跳出，所以这样的搬出去，还是这样的搬回来。

    他未经士大夫帮忙时候所做的戏，自然是俗的，甚至于猥下，肮脏，但是泼剌，有生
气。待到化为“天女”，高贵了，然而从此死板板，矜持得可怜。看一位不死不活的天女或
林妹妹，我想，大多数人是倒不如看一个漂亮活动的村女的，她和我们相近。

    然而梅兰芳对记者说，还要将别的剧本改得雅一些。十一月一日。



    〔１〕本篇最初发表于一九三四年十一月五日《中华日报·动向》。

    〔２〕谭叫天谭鑫培（１８４７—１９１７），艺名小叫天，湖北江夏（今武昌）人，
京剧演员，擅长老生戏。一八九○年（光绪十六年）曾被召入清宫升平署承值，为慈禧太后
演戏。

    〔３〕慈禧太后（１８３５—１９０８）清代咸丰帝妃，同治即位，被尊为太后，是同
治、光绪两朝的实际统治者。“老佛爷”，清宫中太监对太上皇或皇太后的称呼。

    〔４〕供奉旧时对在皇帝左右供职者的称呼。清代也用以称进入宫廷的演员。

    〔５〕竹枝词古代民歌，多为七言，历代文人常有仿作。宋代郭茂倩《乐府诗集》卷八
十一：“竹枝本出于巴渝。唐贞元中，刘禹锡在沅湘，以俚歌鄙陋，乃依骚人《九歌》作
《竹枝新词》九章，教里中儿歌之。由是盛于贞元、元和之间。”

    〔６〕“小家碧玉”语出《乐府诗集·碧玉歌》：“碧玉小家女，不敢攀贵德”。

    〔７〕老十三旦即侯俊山（１８５４—１９３５），艺名喜麟，山西洪洞人，山西梆子
演员。因十三岁演戏成名，故称十三旦。清代申左梦畹生《粉墨丛谈》说：“癸酉（１８７
３）、甲戌（１８７４）间，十三旦以艳名噪燕台。”当时梆子腔深受劳动群众所喜爱，士
大夫则多抱歧视的态度，如李慈铭在《越缦堂日记》（清同治十二年二月一日）中说：“都
中向有梆子腔，多市井鄙秽之剧，惟舆隶贾竖听之。”〔８〕梅兰芳曾于一九一九年、一九
二四年访日演出，一九二九年至一九三○年访美演出。

                                         

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