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标  题: 第二章 彻头彻尾的闹剧(1)
发信站: 哈工大紫丁香 (Sun Sep 24 15:29:41 2000) , 转信

第二章   彻头彻尾的闹剧           
  --《还珠格格》批判一、美丽的"皇帝女儿"梦在琼瑶的小说中，影响最大、声誉最高的
作品莫过于《还珠格
格》。《环珠格格》共分为两大集，第一集包括《阴错阳差》、《水深火热》、《真相大
白》三部；《还珠格格》续集则人为地拉长，而且拉得又臭又长，包括《风云再起》、
《生死相许》、《悲喜重重》、《浪迹天涯》、《红尘作伴》五部。   第一集的三部，堪
称《还珠格格》的"精华"，作者写得还算认真并卖了不少力气。
续集的五部，则纯粹是为了媚俗而写作，将明明已经完结了的故事生拉硬扯地铺衍成洋洋
"宏篇巨制"。第一集的三部拍成电视剧，引起了轰动效应，续集的五部拍成电视剧后，
遭到了广大观众的激烈批评。由于续集《还珠格格》本来在读者的心目中就没有地位，其
粗制滥造的痕迹十分明显，而其荒谬性、虚假性更是不值得一驳，因此笔者在此将批
判的矛头专门对准其第一集的一至三部，也就是对着《还珠格格》的所谓"精华"部分。  
《还珠格格》自从拍成电视连续剧之后，不仅琼瑶名播海内外，而且连"小燕子"的饰
演者赵薇、紫薇的饰演者林心如也跟着沾光，这两位"格格"的身价迅速在演艺圈飚升，出
场费上涨到动辄以十几万乃至于数十万元计。这足以从一个侧面反映出《还珠格格》
红透了半边天，也说明了琼瑶的小说流毒之广。  《还珠格格》的走红，是一种非常值得
注意的文化现象。不学无术、狗屁不通的"小
燕子"居然成了海峡两岸青少年心目中的偶像，成了影响一代人的"英雄"，这真让任何一位
有良知的文化工作者感到难以名状的痛心疾首。笔者乃天生的好事者，自然也应当
属于"痛心疾首"者之列。  《还珠格格》从艺术的角度看，是一出彻头彻尾的闹剧；从思
想内容上看，则是荒唐
至极的低品位作品。像这样一种根本上不了台面的劣质产品，却对广大的青少年甚至对成
年人产生如此超凡的"魔力"，令许多人如醉如痴，真让人惊诧莫名、啼笑皆非。笔者
每当在报纸上看到"小燕子"的饰演者赵薇，所到之地，崇拜者如潮，公安民警为其护卫等
类消息，心头自然酸楚不已。赵薇的走红不是偶然现象，它反映了青少年一代被误导
了的价值取向；赵薇的走红绝不是赵薇本人演技的高超（关于这一点，赵薇的老师谢晋对
此曾专门作了阐明），而是沾了"还珠格格"的光。《环珠格格》如此大红大紫，说明
了什么呢？说明了我们的文化繁荣吗？非也；说明了通俗作品得到了大众的尊重吗？非也
！《还珠格格》的走红，绝非中国文化的福音，相反却隐含了相当严重的隐患，其实
是中国文化的一种悲哀。   稍有文学常识的人，或者稍有文学判断能力的人，在读了《还
珠格格》小说之后，
或者在看了电视连续剧《还珠格格》之后，都会认识到：《还珠格格》实质是一部文字游
戏，更准确地说是一部带毒的文字游戏。这部小说有三个明显的特征：一是梦幻主义，
二是非现实主义，三是反历史主义。所谓梦幻主义，这是琼瑶小说惯用的手法，专门宣扬
一些在现实生活中根本不可能实现的东西，不但违背了现实生活的逻辑，而且也违背
了艺术的逻辑。让人们沉浸在梦幻之中而想入非非，去伸手摘取东方地平线上不可能得到
的红色太阳。所谓非现实主义，是指不仅在具体的描写上极其失真，而且歪曲了社会
生活的本质或者歪曲了社会生活本质的某些方面。所谓反历史主义，则是指《还珠格格》
中的历史人物和历史故事，不仅荒诞无稽、于史无据，而且更为严重的是向读者传播了
不正确的历史观和价值观。在《环珠格格》中，作者采用了移形换位的方式，将只能发生
在市井闾里的故事搬到红墙金瓦的皇宫中去上演，将等级森严、冷酷阴暗的皇宫描绘
成嘻闹杂耍、贵贱不分的大杂院，成了"小燕子"一类江湖侠士的"自由世界"。更有甚者，
作者完全不顾历史的事实和历史的逻辑，将一代封建皇王美化成比华盛顿还要"民主"、
"博爱"、"开化"的多情郎、仁厚长者和开明君主。所有这些，都于无形之中给了青少年读
者极大的误导，使他们对封建社会及其人际关系产生了错误的、不正确的甚至是完全
相反的认识。    除了笔者之外，文化界对《还珠格格》持批评和否定态度的也大有人在
，祁建先生
在1999年第十期《作品与争鸣》期刊上发表文章对《还珠格格》作品进行批评，就是很好
的例证。祁建先生说：
  "《还珠格格》所给少男少女的是一个'皇帝女儿'的梦想，是又一个'白日梦想'，昨天的
历史中没有，今天的历史没有，将来的历史更不会有。这份无聊的呻吟就像年轻人
胸前的装饰物，随着年龄的增长就会将其抛弃一样，它只是年龄幼稚的产物，他们会懂得
爱情不是那些风花雪月，不是那些无聊的呻吟，不是那些王子和大款相飞驰的梦想。
而《还珠格格》利用少男少女的幼稚所编造的剧中的两个格格就是这样的人物，既得到最
高权力者皇帝的宠爱又来自民间，同时在剧中人为地编造几个像皇后和皇太后等对立
面的坏人，让他们在言情--古装--武打的四不像戏里表演，人物性格单一，社会环境人为
营造，琼瑶在剧情的构思上依然没有摆脱用坏人真坏、好人真好，最后好人感动坏人
大团圆的简单套路。   她这部作品留给观众的是没有任何文化可言的影视剧，只是一次巨
大的一轮接一轮
的商业活动。这些商业活动隐藏的将是一代人浮躁的内心世界被主流文化肯定后造成的内
心世界走向空洞的危机，相对来说某些媒体却缺乏判断，有意无意地参与到这场具有
极其负面作用的炒作风潮里面。批评家缺乏自己的声音，致使观众被铺天盖地的炒作包围
也茫然不知所措。"（转引自1999年11月18日《文学报》）
   祁建先生上述的批评十分精彩，一语中的。不过，笔者认为祁建先生的话语还是相当客
气的，其实，《还珠格格》的危害性恐怕远比祁建先生所言严重得多。下面，我们
就从人物形象入手，来进行具体的剖析和批判。

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