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发信人: wildwolf (我没有见过枫叶！), 信区: Reading
标  题: 20世纪世界文学大师——贝克特[转]�
发信站: 哈工大紫丁香 (Sun Oct 15 10:04:18 2000), 转信

    塞缪尔·贝克特(1906-1989)于1969年获诺贝尔文学奖时，当时并非没有异议。瑞
典戏剧评论家埃里克·瓦隆德坚持认为，尤内斯库才是最重要的戏剧家，他视点独具，
主题多变，加上丰富的黑色幽默，给为了戏剧指出一条明路。相形之下，贝克特似乎只
有《等待戈多》一剧算得上一留。
    尤内斯库和贝克特并称“荒诞派戏剧”的两大重镇。其实没有比他们之间离得更远
的了。尤内斯库有其成就自不待言，不过实在不能与贝克特相提并论。进一步说，《等
待戈多》固然是杰作，但并不是没有它贝克特就站不住脚。
    诺贝尔奖判词是：“由于他具有新奇形式的小说、戏剧作品，使现代人在贫困的境
地中得到了振奋。”像所有诺贝尔奖判词一样，这段话即有深刻的准确之处，也有明显
的谬误。准确在于小说的位置排在了戏剧前面，谬误在于所谓振奋实在是空穴来风。
    长篇三步曲《莫洛伊》、《马洛纳之死》和《无名的人》是贝克特的小说经典。
《马洛纳之死》的主人公是八十多岁垂死的老头子，他吞吞吐吐地讲述那漫长的没有故
事的故事。到了《无名的人》，干脆就是一个死人的独白：叙述者马胡德双手放在膝上，
坐在一只水缸，他的头是大而滑的球体，没有鼻子，没有毛发，看不出是男是女，使他
绝望同时又使他得到解脱的便是不停讲下去。贝克特用高度纯净高度浓缩的语言逼近了
主体的存在。
    《等待戈多》讲两个流浪汉等待一个不可能出现的人物戈多。延宕、缺席、空虚是
剧本的真正主角。贝克特后来越走越远，到达人们难以企及的所在。
    贝克特不用母语而用法语写作，因为“用法语写作更容易没有风格”。他达到“表
现没有可表现的东西，没有可用来表现的东西，没有能力去表现，没有必要去表现，也
没有义务去表现”，却又不得不表现的境界。不夸张地说，贝克特的文体和主题给21世
纪文学留下了最丰厚才遗产。然而宝藏的门似乎永远关闭着，谁来喊一声“芝麻开门”
呢？

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