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发信人: snowflake (雪花), 信区: Reading
标  题: 创作论之一
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年10月06日10:35:00 星期六), 站内信件

二、创作论
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　　（一）模写自然与润饰自然
　　长吉《高轩过》篇有“笔补造化天无功”一语①，此不特长吉精神心眼之所在，而
于道术之大原、艺事之极本，亦一言道著矣。夫天理流行，天工造化，无所谓道术学艺
也。学与术者，人事之法天，人定之胜天，人心之通天者也。《书·皋陶谟》曰：“天
工，人其代之②。”《法言·问道》篇曰：“或问雕刻众形，非天欤。曰：以其不雕刻
也。”③百凡道艺之发生，皆天与人之凑合耳。顾天一而已，纯乎自然，艺由人为，乃
生分别。综而论之，得两大宗。一则师法造化，以模写自然为主。其说在西方，创于柏
拉图④，发扬于亚理士多德⑤，重申于西塞罗⑥，而大行于十六、十七、十八世纪。其
焰至今不衰。莎士比亚所谓持镜照自然者是⑦。昌黎《赠东野》诗“文字觑天巧”一语
⑧，可以括之。“觑”字下得最好；盖此派之说，以为造化虽备众美，而不能全善全美
，作者必加一番简择取舍之工。即“觑巧”之意也。二则主润饰自然，功夺造化。此说
在西方，萌芽于克利索斯当⑨，申明于普罗提诺⑩。近世则培根⑾、牟拉托利⑿、儒贝
尔⒀、龚古尔兄弟⒁、波德莱尔⒂、惠司勒⒃皆有悟厥旨。唯美派作者尤信奉之。但丁
所谓⒄：“造化若大匠制器，手战不能如意所出，须人代之斲范”。长吉“笔补造化天
无功”一句，可以提要钩玄。此派论者不特以为艺术中造境之美，非天然境界所及；至
谓自然界无现成之美，只有资料，经艺术驱遣陶熔，方得佳观。此所以“天无功”而有
待于“补”也。窃以为二说若反而实相成，貌异而心则同。夫模写自然，而曰“选择”
，则有陶甄矫改之意。自出心裁，而曰“修补”，顺其性而扩充之曰“补”，删削之而
不伤其性曰“修”，亦何尝能尽离自然哉。师造化之法，亦正如师古人，不外“拟议变
化”耳。故亚理士多德自言：师自然须得其当然，写事要能穷理。盖艺之至者，从心所
欲，而不逾矩：师天写实，而犁然有当于心；师心造境，而秩然勿倍于理。莎士比亚尝
曰：“人艺足补天工，然而人艺即天工也。”圆通妙澈，圣哉言乎。人出于天，故人之
补天，即天之假手自补，天之自补，则必人巧能泯。造化之秘，与心匠之运，沆瀣融会
，无分彼此。及未达者为之，执著门户家数，悬鹄以射，非应机有合。写实者固牛溲马
勃，拉杂可笑，如卢多逊、胡钉铰之伦；造境者亦牛鬼蛇神，奇诞无趣，玉川、昌谷，
亦未免也。（60—62页）
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　　①李贺《高轩过》，写韩愈、皇甫湜坐牢来看他，他写诗称两人的文笔能补救大自
然的不足。
　　②“天工，人其代之。”大自然的作为，人代它。即大自然的作为有不足的，人代
它补足。
　　③汉朝杨雄《法言·问道》：“有人问雕刻各种万物的形象，不是天吗？”答：“
因为天不雕刻。如果天雕刻万物的形象，那有这么多的力量。”这里含有大自然造物是
自然形成的。
　　④柏拉图：古希腊哲学家，主张模写自然。
　　⑤亚理士多德：古希腊哲学家，柏拉图学生，也主张模写自然。
　　⑥西塞罗：古罗马哲学家，也主张模写自然。
　　⑦莎士比亚：十六、七世纪英国大戏剧作家。
　　⑧韩愈称孟郊的诗能观察到大自然的巧妙处。
　　⑨克利索斯当：古希腊演说家。
　　⑩普罗提诺：三世纪埃及哲学家。
　　⑾培根：十三世纪英国科学家。
　　⑿牟拉托利：十七、八世纪意大利考古学家。
　　⒀儒贝尔：十八、九世纪法国伦理学家。
　　⒁龚古尔兄弟：十九世纪法国文学家爱德蒙·德·龚古尔、于勒·德·龚古尔兄弟
二人。
　　⒂波德莱尔：十九世纪法国浪漫派诗人。
　　⒃惠司勒：十九世纪美国画家。
　　⒄但丁：十三、四世纪意大利诗人。
　　这里指出艺术有两派：一派主张模写自然，一派主张润饰自然。主张模写自然的，
认为大自然具备众美，但不能全善全美，所以要加一番选择。像韩愈称孟郊的诗：“文
字觑天巧。”能观察到大自然的巧妙处，写入诗里。说明大自然不都是美的，要加以选
择，选美的来写。主张润饰自然的，认为大自然不够美，要靠人力来补充，人工胜过大
自然。钱先生认为这两说实是相反相成。模写自然的，对大自然要进行选择，那也有对
大自然进行矫改的用意。润饰自然的，还要根据大自然的本性来改造，不能违反大自然
的本性。艺术创作得恰到好处，要避免斧斫的痕迹，要求合于自然。所以模写自然的，
不是完全照自然的样子来写，要加以选择矫改。润饰自然的也不能离开自然，两者有相
通处。钱先生认为道术学艺，是“人事之法天，人定之胜天，人心之通天者也。”即就
艺术说，作家创作艺术，还是要师法自然，这是“法天。”在师法自然时，对大自然有
选择矫改，这是“胜天”；不论选择和润色，都不能违反自然，这是“通天”。
　　王国维《人间词话》：“有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇
难分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。”这里讲的
写境，近乎模仿自然；所讲的造境，近乎润饰自然。两派都不能违反自然，即钱先生说
的“法天”“胜天”“通天”了。不仅这样，有时候，一篇作品中就有写实与理想两种
境界的结合。如苏轼《水调歌头》：
　　明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，惟恐琼楼
玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。
　　不应有恨，何事偏向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人
长久，千里共婵娟。
　　《坡仙集外纪》说：“神宗读至‘琼楼玉宇，高处不胜寒’，乃叹曰：‘苏轼终是
爱君。’即量移汝州。”这说明上片写“天上宫阙”，“我欲乘风归去”，是写理想。
这个理想，宋神宗读了，认为是想离开朝廷去隐居，词写怕“高处不胜寒”，即不想去
隐居，所以说“苏轼终是爱君”，那末这个理想里还含有写实的意味。下片写月的“转
朱阁，低绮户，照无眠”，是写实。但“不应有恨，何事偏向别时圆？”在“不应有恨
”里，以月比人也有恨，又含有理想了。这是说写实与理想有相通处，这是一方面。但
上片理想，下片写实，还是不同，虽有不同，又都是合乎自然。
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　　一鸣扫描，雪儿校对 

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