Rockroll 版 (精华区)

发信人: like (耶稣不管我死活), 信区: Rockroll
标  题: 迷幻的六十年代，革命的搖滾精神
发信站: 哈工大紫丁香 (2000年12月02日13:55:21 星期六), 站内信件

時光倒流回早已斑黃的六十年代，正如當年舊金山 曰脴穲F Jefferson Airplane團員M
arry Balin 說道，"人人都擺著一副蒹p牭膽B度，沒有什麼不敢說的話，也懶得打領帶
上班，我唯一能想到的事就只有愛Love，雖然聽起來有些 惽粸E調，但就是這樣。好比
說二十年代，二十年代創新出許多的事物，而六十年代則是自其後最具影響力的十一代
了。* 在勇於接受新觀念的時代背景下，數以千計的中 a爰A 背景出身，且多為受過大
學教育的19到30歲的年輕人，隨著滿口的 叟c創造來到了舊金山灣區，向世界宣示愛能
取代戰爭，共享可以取代貪婪和溝通可瓦解個人主義。正如閼T魳穲F (The Doors) 主唱
Jim Morrison吶喊著 "We want the world, and we want it now." 於是一個以新奇藥
物LSD為名的 曰脫u潣L愤\動在舊金山如火如荼地展開來。美國西岸的樂團如Jefferson
 Airplane 、The Greatful Dead, Quicksilver以及其他一千五百多 � 穲F朝著突破中
產階級社會體制的目標，企圖在愛的基礎上建立新的另類溝通。在 LSD發明逾十多年後
的1950年代，原來用在心理溝通治療，並作為激發人體潛意識之途的 LSD，被文屗W囆g
家紛紛作為反抗工業化都市物質充斥社會的娛樂品。而 u滾樂手也在敲打族 (The Beat
 Generation)的影響下投入藥物的懷抱中。


1967年的夏天擁有不尋常的熾熱，對愛的感受與藥品的氣味瀰漫著整 � u潣L啡Α＝又�
Sgt. Pepper這張1967年acid rock經典專輯後，Beatles發行了單曲Strawberry Fields
 Forever，而更早發行的*Tomorrow Never Knows*這首歌的歌詞已經暗示出之後的濃厚
藥味：

"Turn off your mind,
relax and floatdownstream...
Surrender to the void...
Listen to the colour of your dreams...."
在之後的Strawberry Fields中John Lennon剳t 和唱道：
" Let me take you down
Cuz Im going to strawberry Fields
Nothing is real
And nothing to get hung about
Strawberry fields Forever"

這首曲子不僅詞中傳達出迷幻的服藥感受，也隨著歌 ~語句長短變化創造出延緩的情緒
。當Lennon唱出第一句Strawberry Fields時，曲調停歇在無法預測下一部進行的懸掛氣
氛 (suspended)中，而當唱Nothing is real時，曲調的調性變得模糊不穩定。其中和絃
聲音的細微改變正好配上著意識由清醒至模糊的轉變。背景部分吉他與貝斯共響的合聲
連接有著含糊不清感，同時卻在接下的And nothing to get hung about處以急速的4-5
-6級 徒L進行造出充滿勇氣的感覺，一直到最後一句Strawberry fields forever時才用
傳統的5-1級和絃，完成 诌_終點感。大部分的旋律是輕鬆的，然而在Let me take you
 down這句接下一句的 "to" 時，曲調沉下形成一種短歇地休止，將整首曲子逐漸放鬆隱
入 糜X意識裡。在曲子末了，迷幻感受更加強烈，失真的吉他談奏與鋼琴和聲在淡入淡
出的效果中造成拍子混亂。漸遠的點點擊鼓聲與消失的意識一起成為曲子結尾。Beatle
s 明白地告訴了聽者 --- 服下藥品，在音樂的引導 陆洑v真正的感受，你也可以永遠地
活在草莓田裡。作為一首 曰脫u滾樂的典型，Strawberry Fields Forever不但強而有力
地描寫出與現實脫節的嗑藥經驗，同時也強調出每個服用LSD者皆有不同的個人經驗，在
歌詞裡便如是寫道：

No one, I think, is in my tree
I mean, it must be higher or low
That is, you can*t all tune in 另外也點出服用LSD後對意識的反應會較其餘藥物來
的*positive*：
Always know sometimes think it*s me
But you know, I know and it*s a dream
I think I know, I mean ,Uh yes, but it*s all wrong
That is, I think I disagree

迷幻的嗑藥經驗透過聲音織度（texture)，以及人聲色彩的運用呈現如萬花筒般的感受
，只要 p輕地閉上眼，聽覺便能構築出奇妙的 葺畧@景象。

除了Beatles外，嬉皮音樂教父Donovan的專輯Sunshine Superman(1967) 被稱為早期迷
幻音樂的聖經。在他的曲子 "You just gotta know my mind" 中，他暗示出吸毒的經驗
 -- When I*m feeling spaced out / my sunshine comes out / you just don*t kno
w what I mean / Mmm, that*s me"。 同期更多的 穲F也競相以音  來 刀擅曰媒 驗，
如Lorin Spontal的 "Do you believe in Magic", the Mamas and Papas的*Californi
a Dreaming*以及Bob Dylan的*Mr. Tambourine Man*. 之後黑人搖滾吉他英雄Jimi Hen
drix在 名曲"The Wind Cries Mary* 中也以歌唱的聲腔與強力的渲染的吉他彈奏出如霧
般的情景 - Footprints dressed in red / And the Wind whispers Mary...* 在1967
年的夏天，似乎所有的聲音都出自於藥物和愛。除此之外太陽 (sunshine)也是迷幻的要
素之一，例如Kinks的*Waterloo Sunser*曲中唱著 "As long as I gaze on Waterloo
Sunset, I am in Paradise*, 原因不外有它，因為注視陽光所造成的 炑Ｅc迷幻的感覺
是相似的。
真正的高潮是自由還是毀滅？

藥物祖師爺Timothy Leary的忠告，"藥草和LSD是溝通的要素" 在 敃r是樂手奉為神聖的
教條 就連才華洋溢的Jim Morrison也藉著藥物擴張意識感覺，希望進一步的探索自己，
最後不幸死於過度用藥。Morrison可說是受Ginsberg與Kerouac的影響的後者中充澅M瘎�
色彩的人物，他在歌中嘶喊" break on thorugh to the other side"這句代表了所有迷
失在藥物裡的年 p u潣L肥謧兊男木场Ｋ麄冊�先期待著藉由一種內在的革命能將事物翻
轉，改變價值，於是他們以身親試。然不論最後是到了無可挽救的濫用藥物抑或得到了
他們想要的自由解放與否，Jim Morrison與Jim Hendrix等人因過度用藥而死至今仍叫人
 巯�與哀悼。藥物對歌手而言，最致命的吸引力就像至今仍受 访 愛戴未衰的The Grea
tful Dead的Jerry Garcia所坦白的一樣：*藥物改變了所有的事，它第一次使我瞭解到
滿足，因為我突然 g領悟到原本我所想要的正常生活不過是虛假的罷了，而且我也永遠
無法擁有。真正的高潮是忘掉你自己，...藉著忽略自己你可以了解所有的事而成為宇宙
意識的工具。

迷幻音樂運動最後發展到邩B穲F宣傳海報上也明顯可見到迷幻效果，海報藝術的設計特
徵 槭蓍L扭曲的字母互相混融在一起然後與明亮的純色背景對照。音樂的發展也由一首
Jefferson Aieplane的迷幻族國歌*White Rabbit" 掀起了高潮：

"One Pill makes you larger and one pill makes you small
and the ones that mother gives you don*t do anything at all"
襯托這段歌詞的是低沉邪惡的電子低音。女主唱Grace Sick往後 t ^續唱道：
When the men on the chessboard get up and tell you where to go
you just had some kind of mushroom and your mind is moving
low"

蘑菇 (Mushroom)能提煉出一访N曰盟� moksha(mescaline)，在LSD發明者Albert Hoffm
an博士的小說中曾提及，moksha對一座Pala島上的人民用以作瀕死的身體心智轉換至另
一境界。而遠在墨西哥的當地一個民族便流傳著一種音樂叫作 "Peyot Sound"，該民族
習慣在吃了一種名叫peyot的 ⒐结犭x群獨自在荒野生活一段時間，而後在省思到靈魂的
真諦後重返族群唱出心有所感的音樂。藥物與音樂的互 骊P係其實由來已久，但真正開
花結果的藥物次文化繁榮的時間並不長，許多當初用藥以拓展意識和開創另類真實情景
的人最後湠S樯习a，他們的自我意紫R 入愈深,就愈孤立，以致與身體分離而後導致身心
 俱病ｋS著在舊金山 硡^ 溬u毒品的商家眼見大勢已去而 娂婈P閉，嬉 み\動的花之子
民也逐漸移往外地。從1965至1967的夏天,迷幻的花朵盛開的教人迷眩也褪去的快，然而
音樂的藥物種子也從此散播開來。



七十年代的嬰兒潮一代正值對新產品有強大消費能力，且與家庭互動缺乏之際，許多的
放任自己的年輕人因此開始養成持續性的服 幜晳T，並將藥物當作用來改變社會制序與
打破溝 ㄕ系K的武器。1975年美國有些洲開始管制抽大麻，於是更昂貴的古柯鹼(Cocai
ne)成為新寵。古柯鹼早在1886年即由John Styth Pemberton引入美洲，Pemberton將其
趴c 啡因混入 菨{眩e瑏K稱之為Coca-Cola。七十年代美國將近有五百萬人吸食古柯鹼，
就連時代雜誌對輕年文化的報導也以[Tyrannical King Coke]為題。古柯鹼不帝是disc
o 鑿d狂歡的必備品，也常出現在華麗搖滾(Glam Rock)的演唱會中。舞台上是 u潣L纷�
色龍大衛包伊(David Bowie)的Ziggy Stardust；一個他自創的舞台形象，有著跟宇宙一
樣久的生命，雙性傾向兼愛閃亮衣著，台下的 访詣t陶然於古 蔓| 土遗d奮的高速飛車
。

雖然七十年代大至是迷幻音樂的微熄時期，但於六十年代興起，以一首描寫海洛英的歌
曲*Heroin*成名，且對後來整個另類新音樂人樂手有極大啟發作用的地下非法利益(Vel
vet Underground)樂團的影響力仍持續到七十年代。其主唱路李德(Lou Reed) x闃_穲F
單飛後，便將音樂生涯改轉 寥A 悡u滾，並和大衛包伊合作他離開地下非法利益後的首
 垈�人專輯[Rock*n*Roll Animal]。路李德在地下非法利 鏁r期獨樹一幟的頹廢藥味唱
腔，以及吉它彈奏的白色噪音(White Noise，由數條吉它絃調成同一音頻後彈奏，所產
生的音樂就如同快速 �轉一個 卟曙L車會看見一遍白色般，此種音頻會造成耳   柔輳�
有一道厚實的音牆，達到暈眩迷幻的效果)，帶給了八十年代初新生 穲F許多靈感，因而
形成了另一波重要的新迷幻音樂(New-Psychedelic Music)。

重新 彤d的迷幻音樂這次以英國為大本營，較過去多了加上白色噪音醞釀出的濃厚藥味
，而歌詞上也多在闡釋青年 j廢的愛情觀。與六十年代宣揚藥物並鋪陳直述用藥經驗的
使命感看來，新迷幻音樂的十足多了許多頑世不恭的態度。新迷幻音樂許是八十年代有
相當多樂團且重要的樂種，其中重要的有血腥情人節(My BloodyValentine)，該團有著
如 詽鳚忪F 銚湟u而來的吉它音牆，模糊的旋律線充滿醉人魅力，主 獣r而輕語呢喃地
引盥I犝哌M入眼耳白茫之處暈轉，直至最後品 熅d綿無力感的滋味。 雪 烂倒�(Rose o
f Avalanche)是另一個優秀的新 曰脴穲F。雪 烂 瑰在88年專輯[Anthology]中詮釋出的
迷幻味是 N擬似埋藏於雪地深處冰凍的傷感，音符隨著吉它和絃零落地刷奏而飄散開成
澨M旒婏w的幻覺。主唱如路李德般帶有幾分滄桑感卻又有 c煿o技w褲的嗓音，在白色噪
音 倪h處傳來的背景中如童稚般純真的  聲喚道: Fantasy, follow me. Fantasy, fol
low me now.  倪@裡可以看出以往樂手依附吸藥來拓展意識以創作音樂的受控制情形，
到這反倒成為音樂才是製造迷幻意識的主體，如此也說明了為何新迷幻音樂樂團極力於
以音 懱摂M出藥物的迷幻效果。新 曰脴费由斓念I域相當廣，如耶 d努c 麗之鍊(Jesus
 and Mary Chain)樂團以白色噪音? P硬蕊龐克 (hard core)結合，將迷幻的傭懶沉溺注
入異化的噪音空間。或如教會(The Mission) 穲F，偃然以佈教傳道之姿將中古世紀歌德
(Gothic)意味的神  啟示與  幻音樂結合，達 脚c宗教合為一體的estcasy境界。

靈感的狂喜-新迷幻音樂

新迷幻音樂呈現了多樣的面貌，雖然樂手不再赤裸露骨的坦白其用藥經驗，但不可諱言
的是藥物仍 �發他們甚多的靈感。一直為地下音樂大佬的英國異教樂團Current 93，有
二十多張以描述一 �喪失歡樂的末日世界為主題的作品。當初構想這一個龐大奇異的音
樂系列的嘏S骒`感，跟據主唱David Tibet在最近一期Wire音 冯s誌的透露，原來是某天
他嗑藥後躺在屋頂上，腦 ｎD時浮現一個傻瓜娃娃(Noddy) 被釘於十字架上的景象，自
此他便展開傳奇的音樂創作生涯，以詭異非人性的工業噪音或是優美的印度、西藏音樂
寫出末世錄民謠 (Apokalypse Folk)企圖探討與辨證神人之間的真   廾陵P係。這些瘋
狂的靈感其實都是源自吸藥後的 糜X罷了。藥物之於音樂創作者的特殊vision，正如英
國象徵主猎x 人布雷克(William Blake)富於超瑢F嵜曰玫 詩所云：

To see a world in a grain of sand
And a heaven in a wild flower
Hold infinity in the palm of your hand
And eternity in a hour

到了九十年代，雖然歷經被搖滾龐克樂壇視為宗師的、Allen Ginsgerg、William S. B
ourrough Timothy Laery等人的消逝，敲打族的作品仍吸引著後崛起的一代。正如比利
 r廠牌Sub Rosa推出的紀念專輯[10％ File Under Burroughs]裡寫道: 敲打族改變了這
個世界，這張10％紀念到他們瘋狂實驗的經神。專輯中收有曾為地下非法利益一員的Jo
hn Cale等人以及Bourrough自己的聲音實驗作品。後工樜I 曲名團Scorn也在其新專輯中
收錄了Timothy Leary 演說原音的remix。這些遲來的紀念再再明示迷幻精神的在樂手心
中的份量與不朽的影響。八十年代的新迷幻音樂在今天似乎只有Yo La Tengo 穲F還保留
了那甜蜜的吉它噪音，其今年發行的新專輯[I Can Hear The Heart Beating As One]裡
的新單曲Autumn Sweater是最適合想在秋天來點淡淡迷幻味的人的了。至於九十年代藥
物與音樂之間的戀愛究竟有沒有些結果了呢？作 L虢x 叛道的 敿t工業金屬樂團 Maryl
in Manson(依 B罋m 人兇手Charles Manson命名)提道他們的用   涷灲允怯欣碇强刂频�
，並且認為這全視個人的選擇方向，只是別濫用了。看來這一代的樂手似乎比當年Sex
Pistols嗑藥嗑死的鼓手聰明多了。
Compiled by Aeterna


五十年代嬉皮嗑藥文化在所謂 "敲打族" Beat Generation成員, Jack Kerouac, Allen
 Ginberg以及William S. Brrough等人的文學作品激發下，創造出一套信念，他們相信
浻]薪^對的價值，且道德全由個人意識所決定。於是這新興的觀念標準，導致了各種對
於性 叟c藥物的試驗活動方興未艾，最初是大麻，安非他命，然後是LSD。藥物開始正大
光明的出現 魳费e是在六十年代中期，三個來自格林威治村的敲打族詩人組成搖滾樂團
The Fugs， 搱F將詩作與 魳愤B結，且在歌中大唱道 "美國分裂成兩半，一邊人張大著
眼睛做愛和抽大麻或LSD...反對我們的人則在另一邊"。接著 1967年開始了一叽B 的藥
物音 饭�� 排行榜：起先Donovan的歌曲Sunshine Superman升至美國排行第三名，接著
是Beatles的"Strawberry Fields Forever"。Jimi Hendrix Experience樂團也跟著發行
專輯"Purple Haze and the Mind Cries Mary"。 The Kinks發行"Warterloo Sunset"。
重 u潣L穲F則Cream出版"Strange Brew" 這些音樂內容全著重在服藥後產生的 "愛的感
受"。Beatles的概念專輯"Sgt. Pepper*s Lonely Hearts Club Band與The Rolling St
ones的專輯"Their Satanic Mayesties Request"兩者甚至在其如密教誨澀的般歌詞中隱
有許多藥物符碼。

群聚在舊金山的嬉 づc敲打族同樣，不斷地批判他們自身崛起之處的布爾喬亞觀念。他
們視中產階級的觀念無一正確，並且一昧地想將自己排除於他們被此價值觀所賦予的身
分之外。藉著長髮素衣來向權威挑戰，他們希望能製造出一個 试S個人表達自由的情境
，因而嬉   冃麃堰M行內在革命是必要的，同晥r孕胚@是一種有著個人存在和充澴M儺�
的自主行為。自然而然地，愛好嘗試的年輕人以能使心智經驗拓展的藥物來強調個人的
潛在能力。根據資料表示，在吸食LSD後，腦海會出現多重影像，而這些影像會依據著吸
食者自身的潛意識經驗，隨著心情高低起伏而變化，全至於身的 毎麆t彷彿有種被釋放
出來的飄浮感，意仔R�轉為奇異的幻象，耳邊會出現斯斯作響的聲音，震動次耳的頻率
彷彿要進入體內膨脹然後爆裂。這種由藥物產生的音樂不僅可以聽到甚至可以看見音樂
從喇叭朝著自己跳 柽^來。


--




 你就挣吧！ 你就叫吧！ 你就咬吧！ 原地转圈，无望的看着我吧！
 我偏不给你剩下的半块骨头！

※ 来源:·哈工大紫丁香 bbs.hit.edu.cn·[FROM: 202.118.234.136]