Rockroll 版 (精华区)

BRITPOP 不列颠流行乐
        “不列颠流行乐”是英国传媒在90年代发明的最令他们自豪的词汇。广义的不
列颠流行乐是指从60年代以来取得过世界性成功的英国摇滚乐队，如“披头士”(BEATL
ES，THE)、“奇想”(KINKS，THE)、“小脸”(SMALL FACES)和“果酱”(JAM，THE)等；
狭义的不列颠流行乐是指90年代以来英国出现的一大批受60，70年代英国摇滚乐影响的
吉他—贝司—鼓模式的乐队。他们不约而同地把60，70年代的吉他流行／摇滚作为表现
自己音乐的根源，并结合了70年代朋克运动的粗糙特点，而在90年代中期形成了一股不
大不小的音乐潮流。这里所说的不列颠流行乐主要指的是后一种。
    英国著名音乐杂志《旋律制作者)(Meldy MakGr)在1995年初选出了“不列颠流行乐
”这个词，并且预言这种音乐类型将会掀起一阵潮流。其实不列颠流行乐的出现远比这
个词的出现早得多，在80年代末90年代初，不列颠流行乐便已初露端倪。导致这一音乐
形成的音乐来源除了上面提到的英国早期流行／摇滚乐的影响之外，80年代的英国曼彻
斯特现象和吉他摇滚乐队的影响也是重要的因素。来自曼彻斯特的几支乐队：“石玫瑰
”(STONE ROSES，THE)、“快乐的星期一”(HAPPY MONDAYS)和“808状态”(808STATE)
在80年代末期曾掀起过一股曼彻斯特新潮流。尤其是“石玫瑰”，他们的音乐就曾在60
年代的“飞鸟”(BYRDS，THE)和80年代
    R．E．M．的音乐中找到过灵感，而他们带有舞曲风格的优雅吉他旋律和迷幻效果启
示了不少后来的不列颠流行乐的乐队，尽管同样都是来自曼彻斯特，但“快乐的星期一
”的音乐和“石玫瑰”正好背道而驰，他们的两张突破性专辑《流浪》(Bummed)和《兴
奋药丸和肚子疼》(Pills'n' Thrills and Bellyaches)都流露出浓重的舞曲和嬉蹦乐(
Hip—Hop)文化背景。
    当“石玫瑰”和“快乐的星期一”的舞曲／摇滚融合运动的火花渐渐熄灭的时候，
“原始尖叫”(PRIMAL SCREAM)成了这一融合的受益者，他们1991年的专辑《尖叫狂》、
(Screamadelica)几乎放弃了流行音乐，而是采用了简单的词句通过叠录和泰克诺实验手
法使之成为了流行音乐中的经典。英国独立摇滚运动中的大多数人也都放弃了传统的流
行歌曲的概念，人们通常把这一类风格称做“自赏摇滚”（Shoegazing）。
    来自伦敦的the La's，虽然他们不属于曼彻斯特现象中的乐队，但是他们一流的流
行歌曲创作手艺恰拾成了后来不列颠流行乐的“精髓”。他们的那首广为人知的歌曲《
她走了》(There She Goes)就曾给“绿洲”(OASIS)的诺埃尔·加拉格尔(Noel Gal1a8h
er)留下过不可磨灭的印象。在the La's解散之前，他们只出过一张同名专辑，但这张专
辑足以对后来的年轻摇滚乐手产生不可忽视的“恶劣”影响。
    最初，人们并未招这股潮流称做“不列颠流行乐”，而是叫做“新浪翻之新浪潮”
(NewWave of New Wave)，这个词儿同样是英国传媒的杰作。因为在1991年左右英国出现
的乐队大都酷似70年代末期的朋克、新浪潮乐队，比如：“橡皮筋”(Elastica)、“这
些动物人”(These Animal Men)、S*M*A*S*H和“强迫”(Compulsion)等，他们典型的7
0年代朋克风格不仅带动了后来的许许多多的类似乐队的出现，也影响了不少其他风格的
乐队中途改弦易辙，最终汇成了“不列颠流行乐”的潮流。
    当1992年底来自伦敦的“山羊皮”(SUEDE)乐队出现的时候，一切似乎都很明了，乐
队的两位成员布雷特·安德森(Brett Anderson)和伯纳德·巴特勒(Bernard Butler)看
上去更像写流行歌曲的流行明星。他们以病态的魅力和同性恋形象结合了“史密斯”(S
MITHS，THE)的流行曲调和戴维·鲍伊(BOWIE，DAVID)式的诱人的吉他风格。“山羊皮”
的单曲《溺水者》(The Drowners)莫名其妙地冲上了排行榜，引起了传媒的一阵狂喜，
1993年4月他们出版了第1张专辑《山羊皮)，于是他们就成了英国最成功的乐队，专辑获
得排行榜的冠军并且成为英国流行音乐史上销量最大的首张专辑。与此同时，“污迹”
(BLUR)开始重新确定他们的音乐方向，他们吸收了曼彻斯特和“自赏摇滚”这样的音乐
元素，在1991年出版了专辑《闲暇》(Leisure)，也出人意料地获得了成功。虽然专辑中
的歌曲好坏不一，但他们的新迷幻摇滚风格是很有潜力的。尽管如此，“山羊皮”和“
污迹”后来都被全球掀起的美国Grunge狂潮所淹没。但时隔不久，他们便反戈一击，“
山羊皮”重返排行榜的前列，“污迹”也出版了充满了迷人的和声、猛烈的吉他和嘹亮
的钢管乐伴奏的单曲《流行景象》(Popscene)。但“污迹”并没有像“山羊皮”那样，
而是在排行榜上如坐针毡，歌曲只勉强进入前40名，并遭到了评论界挑剔般的批评。但
是，这首单曲却是乐队发出的走向新音乐方向的信号，他们正 在使新摩登时尚复兴，他
们的音乐是不折不扣的英式流行曲。以“奇想”、“果酱”、“谁人”(WHO，THE)和“
特殊”（SPECIALS，THE）音乐为构架以及吸收了鲍伊和西德·巴雷特(Syd Barrett)时
期的“平克·弗洛伊德”(PINK FLOYD)艺术摇滚的修饰乐段为脉络，“污迹”不久便受
到评论界认可并确立了商业成功的英国音乐遗产继承人的形象。1993年夏天，“污迹”
的第2张专辑《现代生活是垃圾》(Modern Life Is Rubbish)获得了评论界不错的反应并
赢得了大批忠实的追随着，这意味着不列颠流行乐真正的开始了。艺术风格的“山羊皮
”玩起了流行歌曲，流行乐队“污迹”玩起了艺术。以大量旋律技巧为主的“山羊皮”
偶尔也加入一些晦暗的基调，但似乎缺乏吸引力；“污迹”以晦暗的音乐作煽情工具，
却极富感染性。此外，戴蒙·阿尔本(Damon Albarn)孩子般的形象与布雷特·安德森的
性感魅力形成了强烈的反差。但“污迹”并没有立即占据排行榜，直到他们1994年的第
3张专辑《猎园生活》(Parklife)的出版才形成真正的流行力量。如果说《现代生活是垃
圾》确立了“污迹”的音乐样板的话，那么他们则用《猎园生活》完成了最后的冲击。
专辑运用了各式各样的英国音乐风格加以修饰，《猎园生活》顷刻间便使不列颠流行乐
成为主流，并在排行榜的前40名中停留了1年多，这也为大批的新乐队打开了通向排行榜
的大门，其中最引人注目的就是后来居上的“绿洲”。
    “绿洲”的第1首单曲《超声波》（Supersonic)与“污迹”的专辑《猎园生活》于
同一个月放进了唱片店，这是一首充满了迷人的乐段和真正的旋律的强烈、自信和吵闹
的摇滚乐作品，《超声波》立刻博得了评论界的赞扬，同时乐队也建立起忠实的歌迷群
体。而在“绿洲”出版这首单曲的时候，他们还只是在小俱乐部演出的无名之辈，但6个
月之后，他们已是与“污迹”相抗衡的英国最流行的乐队。由吉他手／词曲作者诺埃尔
·加拉格尔和他的哥哥利亚姆(Liam)领导的“绿洲”既没有引人注目的形象，也不像“
污迹”那样走折衷摇滚路线，而是不折不如的流行风格的摇滚乐队。乐队中的每一个人
都宣称受“披头士”的影响最大，利亚姆的
    嘶喊和诺埃尔的旋律自然会使人回想起列侬和麦卡特尼。1994年8月，“绿洲”出版
了他们的第1张专辑《绝对疑虑》(Definitely Maybe)，出版后很快就打破了“山羊皮”
首张专辑的销量最快的纪录。但“山羊皮”并未对他们出版下一张专辑感到担心，9月份
，他们出版了宏伟的、半歌剧式的专辑《狗人星》(Dog Man Star)，虽然专辑获得了一
致的好评，但这张悲剧性的、浪漫气息的专辑并没有预示出像《绝对疑虑》和《猎园生
活》那样的未来。它获得了不错的销量，但在之后的1年里他们却从公众的焦点中消失了
。而“果肉”(Pulp)，在某种程度上填补了“山羊皮”的空缺。虽然这支乐队在10年前
就已经开始出版专辑，但直到90年代初当他
    们吸纳了舞曲元素并创作出一些更流行的作品之后，他们才引起公众的瞩目。1994
年，他们出版了签约大公司后的第1张专辑《他的和她的》(His N Hers)，出人意料地获
得了成功。和“山羊皮”一样，“果肉”的形象也非常时髦，但贾维斯·科克尔(Jarvi
s Cocker)的歌词事实上更具讽刺性和幽默性，而不像布雷特·安德森那样过分依赖自己
的形象。《他的和她的》中的两首单曲《你还记得第一次吗?》(Do You Remember the 
First Time?)和《宝贝们》(Babies)使他们赢得了众多的追随者。
    到了1994年底至1995年初这段时间，一些新出道的乐队正在英国各处走红，这其中
包括“基因“(Cene)、“沉睡者”(Sleeper)和“男士服”(Menswear)等等，他们都赢得
了大公司的合同。“基因”在1994年已经出版了两首在独立音乐圈颇受好评的单曲，但
他们真正在公众中取得声望还是在1995年初。他们的单曲几乎是“史密斯”的流行乐和
“小脸”(FACES，THE)的摇滚乐的的混合体，特别是1994年的单曲《做我的光，做我的
向导》(Be My Light, Be My Guide)和1995年的《今夜睡好)(Sleep Well Tonight)。他
们的处女专辑《诸神》(Olympian)得到了各种各样的评价，他们的温和形象也随着不断
扩大的影响给人们留下良好的印象。虽然“沉睡者”的首张专辑《刺痛》(Smart)是一张
集合了模糊的音响、朋克流行曲的专辑，从“金发女郎”(BLONDIE)到“妖精”PIXIES，
THE)的之类音乐元素在他们的音乐中都能找到。这两支乐队在1995年夏天成为不列颠流
行乐的第二梯队。