Rockroll 版 (精华区)

COUNTRY MUSIC 乡村音乐
        乡村音乐原为美国乡土音乐，目前流行于全世界，过去曾被叫做民间音乐、旧
式音乐、山地音乐、乡村与西部歌曲等。小提琴手埃克·罗伯逊(Eck Robertson)和亨利
·吉利恩德(Henry Gilliand)于1922年6月间在纽约市为Victor唱片公司录音(后来才得
以出版)。来自佐治亚州的“詹金斯家族”(Jenkins Family)是一个福音演唱组，同年第
一次在亚特兰大的广播中亮相。拉尔夫·皮尔(Ralph Peer)1923年也是在亚特兰大为一
个兼卖唱片的家具商录制了一首“旧式”音乐，获得了意想不到的成功。歌剧／客厅演
唱艺人弗农·达尔哈特(Vernon Dalhart)1925年表演的《1997年惨案》(Wreck of the 
Old 97’)、《囚徒之歌》(The Prisoner's Song)使其恢复演唱流行讽刺歌曲，并在很
多家唱片公司录音，卖出上万张。同时，“事件”歌曲、牛仔歌曲、伤感的情歌等等现
在几乎都被遗忘干净了。
    Okeh公司1924年发行了第一份乡村音乐目录，唱片公司和邮购商以“南方老歌”、
“小调”、“山地音乐”等名称做宣传。皮尔在1925年为一个4人乐队取名为“山区乡巴
佬”，而这个名字很令人困惑：北方人看不起这类音乐，却又靠它大发其财。英文“山
地民歌”一词原意为“山区乡巴佬”，这种叫法一直被认为很不恭敬。《综艺》1926年
时曾载文评说“山地民歌”只有“傻子的灵性”，盲人吉他手赖利·帕克特(Riley Puc
kett)是第一位重要的乡村歌曲明星，他第一个用真假嗓音演唱，他还是第一位影响重大
的吉他手，自1926年起录制了80多首传统式弦乐唱片。皮尔初期制作的唱片是由吉米·
罗杰斯(Jimmie Rodgers)和“卡特家族”
    (Carter Fami1y)表演的，那是在1927年8月4日田纳西州的布里斯托尔。后来以“卡
特家族”为代表，融入了Maybelle的吉他风格，发展出传统山区音乐；以罗杰斯为代表
，将12小节形式的布鲁斯与假声演唱结合起来，使用夏威夷吉他和迪克西兰爵士乐队伴
奏，发展出革新派。从迈阿密到密尔沃基的广大地区广播电台中实况转播的乡村音乐节
目多是为了推销商品。
    第一次谷仓舞表演于1923年1月在得克萨斯州福沃思播出，芝加哥WLS电台举办的谷
仓舞表演1924年4月开始，后来改名为全国谷仓舞表演，农村听众竟然把其邮购订货目录
与《圣经》放在一起，足见其影响广大。乔治·D·海是位播音员，受雇于纳什维尔的W
SM电台，1925年下半年组织起WSM谷仓舞，后成为“大狂欢”(Grand Ole Opry)节目。其
他著名谷仓舞有亚特兰大的WSB、惠灵的WWHA、什里夫波特的KWKH等等。
    与此同时，随着有声电影出现，西部影片日趋没落，后来出现了合唱歌的牛仔，牛
仔歌曲轻而易举地大获成功，牛仔服装成为乡村音乐表演中的标准着装(但最华丽的还得
数好莱坞生产的)，乡村民歌被改称为乡村与西部音乐(C&W，这个词是由《公告牌》杂志
排行榜1949年提出的，其中最主要的动力来自西海岸那些由好莱坞培养形成的表演形式
)。西部强节奏的风格把爵士乐的影响一直带到第二次世界大战之后(特别是加利福尼亚
州一带)。
    然而，战后随着大乐队时代的结束，舞厅倒闭、电视兴起，乡村音乐与爵士乐都受
到巨大冲击，娱乐圈内人士开始将其视为无足轻重的东西。纳什维尔理所当然地成为乡
村音乐的中心，东南地区有最多忠实的歌迷。大狂欢节目较为保守，而全国谷仓舞表演
则更是如此，40年代中期就失去影响力了。路易斯安纳的大车旅行一直非常受欢迎，但
也成为大狂欢项目的垫脚石。1939年起，比尔·门罗(Bill Monroe)的“蓝草男孩”(Bl
ue Grass Boys)乐队参加大狂欢，场场不落，而运用传统素材表现的蓝草音乐也逐渐成
型。二次世界大战期间，大狂欢明星们乘坐骆驼拉的大篷车在全美巡回演出，而其成功
则全赖于大量明星：先是罗伊·阿库夫(Roy
    Acuff)，然后是雷德·福利(Red Fo1ey)、埃迪·阿诺德(Eddy Amold)等等。1943年
电吉他手欧内斯特·塔布(Ernest Tubb)也加盟其中，带来了低档夜总会音乐的风格。
    西海岸在50年代为乡村音乐的壮大做出了贡献，但仍然输给了纳什维尔，后者在40
~50年代间成为乡村音乐出版中心，50年代中又树立了唱片制作中心的地位。汉克·威廉
斯(WILLIAMS，HANK)到那里向阿库夫-罗斯(Acuff-Rose)出售自己的作品，1949年一夜之
间突然成名，巩固了纳什维尔(和低档酒吧)的中心地位。大狂欢节目的签约机构由吉姆
·丹尼(Jim Denny)负责，50年代与所有著名乡村歌手都签有合约。纳什维尔的唱片制作
业更加兴旺。WSM电台早在20年代初Victor的巡回演出时就开始制作唱片，之后出现了提
供录音服务的制作室。
    纳什维尔唱片制作业真正开端还要从播音员出身的吉姆·布利特(Jim Bulleit)的B
ullet唱片公司1945年12月为谢布·伍利(Sheb Wooley)录制唱片时算起。欧文·布拉德
利(Owen Bradley)1952年才开始在纳什维尔制作唱片。RCA唱片公司始自1956年1月在Me
thodish出版公司租用制作时间，继而租用场地给埃尔维斯·普雷斯利(PRESLEY，ELVIS
)录制唱片，1957年成立了自己的制作室。RCA的A&R人员的史蒂夫·肖尔斯(他参与了将
普雷斯利从Sun公司买出行动)聘请切特·阿特金斯(Chet Atkins)为制作人。Columbia唱
片公司1961年从布拉德利那里购买了一间制作室，60年代末该公司便出现了数十间同样
的录音棚。与此同时，歌曲主题也日臻现实，乡村的田园风格中融入了当代主题：通奸
也能当做主题登大雅之堂。弗洛伊德·蒂尔曼(Floyd Tillman)的《溜之大吉》(Slipin
 Around，1949年登上流行歌曲排行榜)和韦布·皮尔斯(Webb Pierce)1952年的歌曲《后
街韵事》(Back Street Affair)都是这方面的歌曲。酗酒在辛迪·沃克(Cindy Walker)
的《啤酒里的泡沫》(Bubbles in My Beer)和皮尔斯《酒杯放在那儿》(There Stands 
the Glass)中并不具有喜剧色彩。1953年皮尔斯的《慢慢来》(Slowly)使踏板钢琴大为
流行。50年代中汉克·斯诺(Hand Snow)和基蒂·韦尔斯(Kitty Wells)都是超级明星，
还有一些歌星也频频进入流行歌曲榜，如斯通沃尔·杰克逊(Stonewll Jackson)、唐·
吉布森(GIBSON，DON)、吉姆·里夫斯(Jim Reeves)、帕齐·克莱因(Patsy Cline)、马
蒂·罗宾斯(Marty Robbins)等等。