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标  题: 第二站：日本 
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年03月13日13:11:48 星期三), 转信

何处是新世纪音乐的天堂　～　New Age音乐之旅
第二站：日本
    也不晓得是巧合还是有某种历史必然性，当今New Age最兴盛的两个国家都曾是战争
的罪人。或许是因为国家省却了军事竞赛的累赘，反而能投入更多在文化艺术等其他方
面？？
    哈哈，言归正传吧。尽管有人不乐意承认，但是日本在New Age音乐上的巨大成就无
可否认。喜多郎、神思者、久石让、菅野洋子，这四位是我自己心目中认为日本New Ag
e界最璀璨夺目的四颗明星。而且他们有一个惊人的一致：他们都是闻名遐迩的配乐大师
，而且他们最广为流传的也都是其配乐作品。不过有一点要声明的，日本人似乎没有太
多New Age的概念，这四位都从未说过自己的音乐属于New Age或者别的什么类型。喜多
郎和神思者也最多不过提过自己创作的是“灵性的”音乐；而后二者更始终游走于New 
Age、流行、古典等诸多风格之间。不过只要你仔细听听他们的音乐，就能清楚感受到许
多New Age音乐的特征，而且我个人人认为后二者博采广纳的风格特点更是前二者所不具
备的。
    若要我用一句话概括这四位大师，私以为“古今中外”恰好是一个绝配呢。
    喜多郎的音乐无论何时都弥漫着时而古朴沧桑，时而粗犷宏壮的氛围。尽管他爱用
电子配器来表现音乐，亦难掩其中蕴含的东方文化数千年沉淀的冥思与哲理。而神思者
的两位创作者各擅古典与现代音乐，这两种音乐元素的调和交融，为其作品带入了清新
独特的鲜明特征。这两者的作曲天赋无疑足以傲世乐坛，曾从其笔下流出的绝美旋律多
不胜数，然而他们共同的一点不足就是编曲功力相比之下略逊一筹。即便其众多名曲中
也常能发现“ABAB”这种略显平凡单调的曲式，喜多郎的<天与地>、<宋家皇朝>、<曼陀
罗>、<古事记>等巨作的数首曲目中，其气势之磅礴、旋律之动人自然是毋庸置疑，可惜
的是其编曲结构更是同出一辙，多少难免雷同之嫌。我个人认为，主旋律过多的重复正
是两位音乐不能达至完美境界的最大障碍。
    久石让和菅野洋子虽然名气不一定有前二者高，但在编曲上的丰富多变正是他俩在
音乐上求新进取的体现，同时也是他们最大的长处之一。久石让的作曲本领自然毋庸置
疑。作为号称“日本国民动画大师”宫崎骏的动画电影的御用配乐人，宫崎骏的动画电
影王国绵延20余年至今，久石让的配乐水平却依然宝刀不老，每部作品皆令人拍案叫绝
，最难的还是每次都有新的创意，才能经久不衰。久石让早年曾就读于日本国立音乐学
院修习作曲。他良好的古典音乐根基，再吸收了现代流行歌曲以及日本民谣等众多精华
，使其编曲得以自由挥洒，不拘一格。这么多年来的丰富经验积累更令他近年来的创作
愈发成熟圆浑。譬如1999年的<幽灵公主>就有四张原声大碟——日本版、美国版、灵感
创作版、交响乐版，而且每张都非凑数的商业制作，而是各有各的特色。交响乐版本将
久石让深厚的古典乐功底展现得淋漓尽致，而灵感创作版加入的大量中日民乐器更是令
人耳目一新。于其中演奏二胡的贾鹏芳后来更再次与久石让合作，亦即1998年日本长野
残疾人奥运会的主题歌<起程之时>。由于久石让的作品有为数不少富有浓郁的亚洲风情
，在港台剧中被引用的也不少，比如TVB96年的<天龙八部>就用过<幽灵公主>中男主角的
主题配乐 。当然，那部戏里面其实喜多郎的<宋家王朝>引用得更多啦，几乎可以看成主
导曲调来看待了。
    相比之下，菅野洋子在New Age界的地位还要更低些。其实原因也很简单——因为几
乎没什么人会把她纳入新世纪音乐的范畴嘛（除了我这个神经汉^-^）。不过换作在动漫
界，那她可就真是无人不知无人不晓了。也难怪，她的作品中将近一半都是动漫画的配
乐。这位年过四十的欧巴桑，毕业于日本早稻田音乐学院。正规的西洋音乐学习令她在
作曲、配器，乃至编写交响乐、乐器演奏等各方面的音乐素质一应俱全，但同时又并未
因而拘束了她在音乐上的视野。她的作品涉足的音乐类型绝对是多不胜数，有时曲子风
格差异之大令你简直无法相信这是出自同一个人之手。因此，无论何种类型何种风格的
影视作品，她都能谱写出珠联璧合的配乐佳作。
    以下列举几个最知名的作品，你就会知道她绝非一个只会摆弄小孩子作品的等闲之
辈。(注意其中不仅仅是动画哦！)： 早期电脑玩家无人不晓的KOEI游戏大作“大航海时
代2”以及“信长的野望系列”；以流行歌曲为主又带有一点New Age色彩的“Macross 
Plus(超时空要塞)”；有日本的“龙枪编年史”之称、完全是欧洲中世纪风格的奇幻作
品“罗德岛战记”；幻想传说式的“天空的艾斯嘉科尼”；磅礴悲壮的史诗战争故事“
Turn A Gundam”；以交响乐为主的NHK纪录片“中国～十二亿人的改革开放”；还有曲
风太繁杂根本没法分类的“Cowboy Bebop”……由她配乐的动画几乎涵盖了十多年来相
当比重的重要作品。可以说，缺少了她的配乐，这些名作的魅力绝对会大打折扣。除了
配乐之外，坂本真绫、新居昭乃等不少歌手的个人专辑也大多由菅野洋子一手包办。她
也出过1张个人专辑，相对而言这些可以算是比较接近大家New Age口味的作品。这些专
辑大体继承了她一贯配乐的风格——整体感觉仍然相当西化，但是曲子的具体风格跳跃
很大，甚至还有不少带有蛮荒异域的神秘色彩的曲子。我曾听过某张专辑其中三首曲子
：一首是十分接近New Age的欧陆古风的吟游诗歌"大地礼赞"，一首是"Macross Plus"主
题曲"Voices"的无伴奏清唱版本，还有一首"Mouse Parade"最有趣，热闹滑稽的风格有
点像百老汇歌剧，或许还更适合可爱的迪斯尼动画^-^。最后，事实胜于雄辩，永远是实
际听过才知道到底实力如何。我还是那句话，最重要的只是欣赏音乐，所以也不要计较
出处如何。以下就是我认为最值得一听的推荐曲目（其中Voices以及冰之砂的解压缩密
码为：cartton.yilih.com）：
月之茧  Tank!  Voices(Forest Of Sky Version)
中国～12亿人の改革开放Main Theme  冰之砂  大地礼赞
    当然，日本出色的音乐家绝不仅仅这么少，其他代表人物还有Cagnet(悠长假期、恋
爱世纪、喜剧之王[就是周星驰的那部])、松植伸夫(最终幻想系列)、光田康典(异度装
甲等许多著名游戏)、姬神、沟口肇(美丽人生、人狼)、小野丽莎等。奇怪，怎么大部分
还是配乐专家？！日本音乐界还真是有特点。
    最后，最值得一提的是Pacific Moon(和平之月)这家与BSC同样极具特色的New Age
专营唱片公司。虽然旗下乐手单个来看大都没有太大的名气，但团结起来却是一股不可
小觑的势力。尤其Pacific Moon的制作与日本民族一样严谨细致，非常具有整体性，而
每张专辑都必以精炼之极又意味深远的单个汉字为名，这个可算是其最大特色之一。只
可惜在国内很难找到他们的碟，不过就我已知而言，音乐风格基本以富有民族特色的世
界音乐以及冥想音乐为主，水平大致都能保持在中等以上。
    写着写着，好像成了长篇大论。真抱歉，一遇上好音乐，我就忍不住变得口若悬河
似的。不过要说明一点，我对喜多郎和神思者才寥寥几句，而久石让和菅野洋子却说得
很多，并不是我认为后者比较出色或者偏心。恰恰相反，我在一开始对四位的排名也就
代表了我心目中他们音乐水平的顺序。只不过前两者太出名，大家也很熟悉；而后两位
我想熟悉的人并不很多，尤其是菅野洋子，如此出色的音乐浪费了无异于暴殄天物，因
此才竭力推销。那六首曲子出处、风格各不相同，但都是我认为很具有代表性的作品，
月之茧我更是认为可臻完美之境，而大地礼赞则是其中最New Age的一首。大家全部听过
以后应该也会对她的大体风格能了解一二。

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              在所有的雨中,淋湿我的那一滴,才是真的雨.

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