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发信人: perfect (叶枫), 信区: Rockroll
标  题:  重金属
发信站: 紫 丁 香 (Fri Sep 17 12:03:46 1999), 转信



重金属之一：综述←←←←←←←←


重金属音乐就象宇宙中的黑洞有着非凡的魔力，使你在它面前不能自已。那力与美的形象
、那疯狂至极的现
场表演，那排山倒海、撼人心魄的隆隆音乐、那欲刺破云霄的主唱歌喉、那一泻千里般的
吉他独奏......重
金属音乐就象一列高速行驶却又没有目的的火车......


人类进入工业社会后，现代人听到的最多的声音已不是自然界的天籁了，取而代之的是噪
音，工厂里、街道
上、家庭中等各个角落已被人类的智慧和文明所制造出的各种噪音包围着，噪音可算得上
是"时代之音"了。
重金属音乐应该是这个时代人类对音响效果最极端、最完美的体现了。


重金属最大的特点就是噪音和失真，而这一效果主要是由吉他手营造出来的，重金属音乐
的巨大噪音来自于
电吉他，它通过一排吉他效果器，发出诸如失真、延迟、蛙音、飘忽音和蜂鸣音各种音响
效果，并用吉他上
的曲柄摇出任何圆形剧场都容纳不下的巨大分贝，它就象一个破城槌在狠命地撞击你的耳
膜。


重金属音乐总给人"听上去几乎都一样"的感觉，尽管这是那些耳朵未经过正规训练的人的
天真的想法。然而
最主要的原因，60年代是"甲壳虫"、"滚石"等兴风作浪之时，当时流行的音乐风格也是民
谣向摇滚转变时
期，重金属，这个"电子时代的民谣"也被不公正地忽视了。


重金属总是和一些不太让人舒服的词汇如暴力、破坏、恐怖、凶杀、色情、毁灭、地狱等
联系在一起，而这
一切，又恰恰是西方社会的症结所在。

　

重金属之二：崛起？衰落？


重金属的隆隆之声到了80年代似乎有所减轻，这不仅迪斯科、电子乐的兴起冲击唱片市场
有关，也与里根时
代的美国经济、社会状况有关。一切不安定因素似乎都留给了过去的时代。80年代初的摇
滚歌坛，老一代的
重金属乐队似乎已成为强弩之末，新的重金属乐队还没有出现的迹象，当时最走红的乐队
只有年轻的AC/DC，
但这支来自澳大利亚的硬摇滚乐队好象并未给重金属带来希望，重金属就这样结束它的时
代吗？


1983年，这是Michael Jackson一手遮天的一年，他的唱片<<Thriller>>的销售数字象计
时器一样一刻不停地
增多。而就是这一年，一支来自谢菲尔德的重金属乐队"戴夫-莱帕德"把一张名为<<纵火
狂>>(Pyromania)的
唱片带入美国，这支冠以"不列颠新浪潮重金属"乐队的唱片，立即招致无数歌迷的疯狂购
买，销量达到了不
可思议的地步。1983年5月29日，美国第二届重金属音乐节上，"圣徒犹大"、"蝎子"、"范
-海伦"使重金属变
成美国80年代最受欢迎的音乐形式，进而又影响到整个西方世界。重金属在80年代又找到
了回归的路线----
充满商业气息却毫无旧时气质的流行重金属。随后便是无数新的重金属面孔出现：如"毒
药"、"邦-乔维"、"
枪炮与玫瑰"等。出于商业目的，这些重金属乐队常常在一张专辑上录有一两首比较讨巧
的作品，或者说专供
打上排行榜的歌，如"邦-乔维"的(I'll Be There For You)、"枪炮与玫瑰"的(Sweet 
Child O'Mine)等。这
类歌曲成了这些重金属乐队必不可少的招牌歌曲，用商业手段去"打动"人，这不得不使人
怀疑，这还是不是
重金属？重金属，只剩下一头煽情的长发，它的气质已荡然无存。当人们的耳边再次响起
"莱德-泽普林"的"
天堂的阶梯"时，不能不让人感叹，没有哪支重金属乐队能唱出一首代表一个时代声音的
作品了。


70年代，没有哪支重金属乐队的单曲打上过排行榜的前3名，而到了80年代，重金属作品
在排行榜冠军的位置
呆上一段时间已是司空见惯的事了。甚至连一向保守、矜持的"葛莱美"奖也卷进了这场漩
涡，特意设立了"最
佳重金属奖"。

　

重金属之三：分析



重金属缘何这么受欢迎？从摇滚乐的发展过程来看，它的趋向是越来越重，它作为一种展
示个性、寻求刺激
与发泄的工具一直成为青少年的精神支柱，只有在嘈杂的、激动人心的音乐中寻求一种解
脱与逃避，而重金
属音乐无所顾忌、充满暴力和破坏性的表现恰恰是那些青少年在与各种无形的社会规范的
矛盾对抗中所希望
的，也恰恰是他们看待、对付、甚至征服这个世界的最初的不成熟的想法。重金属音乐就
不断被这些事物困
扰着，如：色情、暴力、对政府的信任危机、宗教危机，特别是对政治上的无望和核威慑
。在这些领域，传
统道德观的虚伪和丑陋，鲜明地暴露在那些荷尔蒙亢进的年轻人敏感的注视下。
当然，还有很重要的一个方面，就是从60年代开始，在青少年中有这样一种观点被一代一
代地传下去，那就
是"他们在欺骗我们"。传统的习惯势力的主流不仅在青少年面前，甚至在他们自己面前也
把事情的真相掩盖
起来。年轻人面对的是这样一个世界：善良的人们和具有优秀品质的民族宽恕那些罪恶的
行为，诸如对个性
自由的压制，对星球的破坏，民主政府和私刑，谋杀和种族歧视政策。很多普通的年轻人
正在跟个人无能和
传统虚伪作斗争。他们通过这种嘈杂、激烈的音乐，在他们父母、教会和国家面前发泄他
们的困惑和愤怒。


但今天的重金属音乐已大大失去了这种作用和意义了，主流重金属音乐已商业得一塌糊涂
。反叛不是他们思
想的标志，而是商业的标签；而非主流重金属又走向人们不可企及的极端。"枪炮与玫瑰"
这支爱四处惹麻烦
的乐队可算得上当今反叛的代表了，但人们对阿克斯尔－罗斯(Axl Rose)本人的兴趣已超
过了他的音乐，这
位美国"第一流氓公民"可谓集各种摇滚精神于一身，但他只是一个偶像，他就象被摆放在
舞台中央的一个标
本，告诉那些想成为第二个阿克斯尔的青少年：看吧，这是阿克斯尔－罗斯，你们也可以
这样，可有谁想
过，这支名扬天下、声名狼藉的乐队究竟给人们带来什么东西？难道这就是90年代的摇滚
乐？


重金属的商业性是无法避免的；第一，这是个噪音的时代，不能没有重金属；第二，这是
个制造偶像而不是
出现英雄的时代，重金属乐手偶像色彩十分明显；第三，前两条使重金属成为主流音乐，
而主流音乐（文
化）的一个特点就是只注重形式而不注重内容。
　

重金属之四：分类


重金属音乐是"金属"音乐的总称，其风格流派随时代的变迁而衍生，任何一种风格重金属
音乐都非一成不
变、独立于其它风格之外的。重金属大致可分为：
1、传统重金属，如"吻"、"蝎子"等；
2、"布吉金属(Boogie Metal)"，这是重金属世界的流行音乐，它的旋律一般比较优美，
歌词较多涉及"性"、
"玩乐"、"爱情"等，歌手往往是性感、偶像型歌手，如人们比较熟悉的"邦-乔维"、"毒药
"、"艾罗史密斯"
等，区别这类重金属与其它重金属的标志只有一个：是否具有商业性。有些重金属乐队最
初可能不是"布吉金
属"，一旦它成为某一种商业标志时，它便沦为"布吉金属"了。
3、速度金属(Speed Metal)；
4、朋克金属(Punk Metal)；
5、激流金属(Thrash Metal)；
6、死亡金属(Death Metal or Grindcore)；
7、Grunge
等等。

速度金属：
在摇滚乐中，节奏是很重要的一部分，其实摇滚乐风格的变化，在很大程度上决定于节奏
的变化。从最早的
布鲁斯到节奏与布鲁斯、到布鲁斯摇滚，直到今天的各种风格的摇滚乐，节奏象一条骨骼
，支撑着音乐的始
终。重金属也不例外，但重金属与其它音乐风格不同的是：重金属很大程度上依赖技巧的
伸展与变化。那么
节奏与技巧结合在一起，就成为重金属最重要的一部分。随着重金属的力度逐步加硬，速
度逐步加快，也便
出现了"速度金属"(Speed Metal)。其标志是每支乐队都有一个十分出色的吉他手。速度
金属的速度已达到人
弹奏乐器的极限，用"雨点般的节奏"这类语句已无法形容速度金属的速度。乐手们往往就
是通过速度，达到
所希望的力度和效果。最有名的速度金属乐队是"金属"乐队。

朋克金属：
它继承和发扬了朋克的基本思想，用金属乐的演奏技巧和配器方式来宣扬朋克的观点，这
使得朋克意识在金
属时代里依然能够生存下去。朋克金属的政治意向浓厚，反叛意识远远强于一般的重金属
音乐。如早期的
Alice Cooper 和近期的 Extreme。
朋克金属与金属朋克是有区别的，朋克金属最终还是重金属，而金属朋克则是朋克音乐吸
收了重金属音乐狂
野、暴戾、失真效果等。但它去掉了重金属音乐的最显著特征：吉他独奏。反过来追求一
种原始、粗糙的效
果。如Ramones、Big Black等。

Grunge：
它属于重金属风格，但与其它的重金属音乐不尽相同，它实际上是发展了70年代的朋克摇
滚中的诚实、直
接、原始和与传统相对抗的特色，它的音乐来源于70年代的朋克音乐，也接受了重金属音
乐，80年代中期的
后朋克噪声音乐也是其风格的来源。它与任何重金属都不同，冷漠、怪异、狂噪的风格给
人耳目一新的感
觉。而Grouge的成员的形象也有别于重金属，山羊胡、圆摆衫、花格衬衣、赤裸上身似乎
成了西雅图之声的
形象标志。
代表乐队有Nirvana、Soundgarden、Pearl Jam、Alice In chains。

死亡金属：
"死亡金属"是一种极端得让人无法严肃对待的音乐。这是一种由"贱民"演奏给"贱民"听的
"贱民音乐"，它不
仅用噪音、先锋古典音乐、爵士乐和工业噪音狠命地刮你已起茧的鼓膜，还用放大器把它
们放大，用一种绞
肉机般的力量怒吼出来。极端的时代导致极端的音乐，它把侵略和精神错乱的概念用阴森
的曲调吼出来。这
是里根/布什时代"无望政策"的音轨和基督徒前千福年的幻觉。
（一）这些乐队的演奏极其朴实，不象普通重金属乐队，在乐器上加许多效果器，或是用
点弦、大小泛音等
花俏指法。然而他们的音乐一听就是"金属"味，噪而重。
（二）这些乐队很突出的一点就是鼓的节奏异常惊人，他们采用双面双槌脚鼓，双脚轮踩
，其速度之快难以
言表，鼓的运用似乎代替了普通金属中的吉他独奏，占比重很大。
（三）主唱的噪音基本上用"吼"(低)和"嚎"(高)两种，而且大部分主唱用真嗓，而非靠麦
克风或录音技术做
出来的。
（四）反宗教意识非常明显。
（五）封面设计充满血淋淋的人体残片，或是被钉在十字架上的死人。
（六）每个专辑都象流水一样，没有任何停顿、喘气的机会，鼓手自始至终快速击打，贝
司和吉他发出巨大
刺耳的爆炸声，主唱的高低兽吼都让人感到无法忍受，这是对人类听觉系统的巨大考验（
摧残），当你摘下
耳机时，会有一种如释重负的轻松感。
（七）没有性和毒品的成份。

重金属仅仅是噪音和失真吗？


我们经常听到这样一种批评：即重金属不是音乐，仅仅是噪声和失真。表面上看确实是这
样，爆炸式的噪音
使人感到音乐似乎发自人的体内而不是体外，仿佛是从一个人自己的五脏六腑中射出来的
。重金属把噪音作
为一种技巧，就象古典音乐作品利用管弦乐的音调和音色一样。如果失去它特有的音色和
音量，一个重金属
音调最多只是一个有鼓手和吉他手的四重唱组。


事实上，在重金属中，这种噪音并不是偶然或随意的，它们是由演奏者认真地控制着的。
噪音是从音乐中来
的。如果你对这种风格很熟悉且有足够的了解，你同样会觉得这种结构形式是值得欣赏的
，虽然它也许不如
一支交响乐队那么优美，但你绝对会被它那种咆哮、尖叫的演唱和噪声般的吉他所具有的
强大表现力所感
染。然而对那些没有同情心的人来说，重金属只是"无价值的声响或痛苦的噪音"。

迄今为止，重金属吸收了很多很多音乐技巧，从而创造出一种全新的音乐语言。在表现上
达到极少数浪漫作
曲家才能达到的水平。


重金属最基本的语言原理基于"和弦的震撼力量"，更确切地说是"和弦的力度"。但是因为
重金属很少包括有
三和弦，所以它事实上并不能真正算是和弦，那是调式的间歇与反复通过有选择性地加进
大调与小调和弦。
这样基本的技巧却创造了古典语言没有的但又是非常和谐的转调。


在70年代重金属全盛期，一些具有创新精神的乐队加进了不少新的先进的技巧。重金属从
各种可能的地方汲
取养料，来扩大自己影响。它是一种民间艺术，不是阳春白雪，你在学校里是学不到的。
你听重金属，模仿
它然后加进一些自己的东西，诸如一部恐怖影片中的一段插曲、帕格尼尼的一个和弦、你
最喜欢的一张唱片
中的一个伤感的小节，就这样，重金属不断补充它的特色和技巧。


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      山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

              风一更，雪一更，刮碎乡心梦不成，故园无此声。                  

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