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发信人: dfbb (键盘上的烟灰), 信区: Rock
标  题: 告别朋克的国王　
发信站: 武汉白云黄鹤站 (2001年05月25日14:12:10 星期五), 站内信件

　唱片经典：
１《雷蒙兄弟》Ｔｈｅ　Ｒａｍｏｎｅｓ（１９７６年）　
２《离家出走》Ｌｅａｖｅ　Ｈｏｍｅ（１９７７年）
３《射向俄国的火箭》Ｒｏｃｋｅｔ。ｏ。遥酰螅螅椋幔ǎ保梗罚纺辏�
４《毁灭之路》Ｒｏａ洹Ｔｏ　Ｒｕｉｎ（１９７８年）
５《本世  末罚牛睿洹。希妗Ｔｈｅ　Ｃｅｎｔｕｒｙ（１９� ０年）　
６《美梦》Ｐｌｅａｓｅｎ簟。模ｅａｍｓ（１９� １年）　
７《地下丛林》Ｓｕｂｔｅｒｒａｎｅａｎ　Ｊｕｎｇｌｅ（１９８３年）　
８《死不了的硬骨头》Ｔｏｏ。ｏ酰纾琛。裕铩。模ｅ（１９� ４年）　
９《动物男孩》Ａｎｉｍａｌ　Ｂｏｙ（１９８６年）　
１０《半明智》Ｈａｌｆｗａｙ　Ｔｏ　Ｓａｎｉｔｙ（１９８７年）　
１１《人才流失》Ｂｒａｉ睢。模ａｉｎ（１９� ９年）　
１２《禅宗公案》Ｍｏｎｄｏ　Ｂｉｚａｒｒｏ（１９９２年）　
１３《吸毒者》Ａｃｉ洹。牛ｔｅｒｓ（１９９３年）
１４《啊朋友再见》伞Ａｄｉｏｓ　Ａｍｉｇｏｓ（１９９５年）　
他们从来没有挤进排行榜前４０名，但是他们影响了整整一代摇滚歌手□作者／艾德纳
·冈德森（《今日美国》）　□本版翻译／王宇红　乐队名字的由来：
　　乐队的名字起源于“白银时期”的甲壳虫乐队，保罗·麦卡特尼当时曾把自己叫作
“保罗·雷蒙”，于是他们都把自己的姓氏改成了“雷蒙”，他们还把甲壳虫乐队整洁
统一的行头改造成了哈利牌（Ｈａｒｌｅｙ）皮夹克、Ｔ恤衫、被撕裂的牛仔裤和美国
制造的凯兹牌（Ｋｅｄｓ）运动鞋。　
　　朋克的先驱乔依·雷蒙在经过长达７年与淋巴癌的斗争后，终于在４月１５日于纽
约去世，他并没有离开这座建筑。他自己本身就是一座丰碑。　
　　作为雷蒙兄弟乐队的主唱，在过去的２５年中它无疑是美国最有影响力的乐队。该
乐队的四个结拜兄弟笛笛、约翰尼、汤米和乔依共同开创了迪斯科音乐之后的一个崭新
时代，影响了整整一代摇滚歌手：从“咣铛”（Ｔｈｅ　Ｃｌａｓｈ）、“性手枪”（
  ｅ 。校ｓｔｏｌｓ）、“涅槃”（Ｎｉｒｖａｎａ）、“珍珠果酱”（� ｅａｒ
ｌ。ａｍ）到“青天”（Ｇｒｅｅ睢。模ｙ）和 “后裔”（Ｔｈｅ　Ｏｆｆｓｐｒ
ｉｎｇ）都继承了他们的衣钵。　
　　这位麻杆歌手，总是戴着一副墨镜，长发披肩，穿着黑色皮夹克、被磨得到处是窟
窿的牛仔裤和运动鞋，他在１９７４年组建了皇后区四重唱组并在两年后登上了朋克舞
台，确立了这个流派的原型，这是一种响亮、自信的丑角革命。　
　　乔依·雷蒙１９５１年５月１９日生于纽约皇后区森林山的一个中产阶级家庭，原
名杰夫里·海曼。刚开始他在当地登台演出的时候是鼓手，但是他从来也跟不上乐队的
节奏，于是他很快改作了主唱歌手。雷蒙兄弟乐队没有受过专业的音乐训练，技法粗糙
，他们花了６４００美元录制了他们在１９７６年第一次里程碑式的演出，其中散发着
青春期的狂躁，是一股沙哑的冲击波，包括：《霹雳波普》（Ｂｌｉｔｚｋｒｉｅｇ　
Ｂｏｐ）、《对这臭小子的打击》（Ｂｅａｔ　ｏｎ　ｔｈｅ　Ｂｒａｔ）和《我现在
想吸点香蕉水》（Ｎ铮鳌。伞Ｗａｎｎａ　Ｓｎｉｆｆ　Ｓｏｍ  　Ｇｌｕｅ）。　

　　他们引起了当时沉闷、萧条的流行音乐界的注意。尽管雷蒙兄弟乐队从来没有上过
排行榜冠军、卖空音乐会的门票或者囊括一堆格莱美大奖，但是他们却给后来的音乐打
上了不可磨灭的印记。该乐队对当时浮华、精致、自负的主流风格置之不理，改而普及
自娱自乐的朋克精神，并重新把单纯玩乐引回到摇滚中来。作为演奏家和流行乐新生力
量，雷蒙兄弟乐队颠覆了当时造作的艺术摇滚和没有个性的迪斯科音乐，他们用火箭发
射般的音量和速度（１７分钟内演奏了２０首歌曲）演奏了《少年脑叶手术》（Ｔｅｅ
ｎａｇｅ　Ｌｏｂｏｔｏｍｙ）、《我想来点镇静剂》（Ｉ　Ｗａｎｎａ　Ｂｅ　Ｓｅ
ｄａｔｅｄ）和《三Ｋ党带走了我的宝贝》（   耍恕。裕铮� 搿。停�
　Ｂａｂｙ　Ａｗａｙ），把“乡村蓝草酒吧”（ＣＢＧＢ）和“马克斯的堪萨斯城”
（Ｍａｘ’ｓ。ａｎｓａｓ　Ｃｉｔｙ）的听众激动得热血沸腾。　
　　他们没有对当时的社会问题进行说教，却把咒语“嘎吧嘎吧嘿”奉献给了青年文化
。当乔依高声演唱与罗杰·科曼（Ｒｏｇｅｒ　Ｃｏｒｍａｎ）在１９７９年拍摄的电
影同名的歌曲《摇滚中学》的时候，每个车库摇滚乐新手都在极力模仿雷蒙兄弟乐队的
风格：两分钟、三个和弦，四个人兴风作浪。　
　　朋克的歌曲从来没有挤进过排行榜前４０名，但他们永远地打破了摇滚乐的限制，
赢得了广泛的尊敬，包括菲尔·斯派克特（Ｐｈｉｌ。ｐｅｃｔｏｒ）（他在１９８
０年为他们制作了《本世纪末》，Ｅｎｄ　ｏｆ　ｔｈｅ　Ｃｅｎｔｕｒｙ）和布鲁斯
·斯普林斯汀（Ｂｒｕｃｅ。ｐｒｉｎｇｓｔｅｅｎ）（他为酌尚值乐队的精神题
词：饥饿的心灵）。　
　　在１９９５年发行告别专辑《啊朋友再见》（Ａｄｉｏｓ　Ａｍｉｇｏｓ）之前，
乔依对《今日美国》说：“在７０年代末，有‘托托’（Ｔｏｔｏ）、‘ 波士顿’（Ｂ
ｏｓｔｏｎ）、‘旅途’（Ｊｏｕｒｎｅｙ）和‘迪斯科鸭’（Ｄｉｓｃｏ。模ｃｋ
）这些乐队。如果你的歌听起来不像‘夹肉面包’（Ｍｅａｔ　Ｌｏａｆ）或者不能迎
合当时的口味的话，你根本就没有机会。我们拿我们演奏的《费城》（Ｐｈｉｌａｄｅ
ｌｐｈｉａ）去拜访电台————我不知道什么原因，他们从来没有播放过我们的音乐
———节目总监却说，‘如果你们的歌听起来更像‘杜比兄弟’（Ｄｏｏｂｉｅ　Ｂｒ
ｏｔｈｅｒｓ）的话，我们就播放你们的曲子。”有讽刺意义的是，现在他们都要听起
来像雷蒙兄弟了。　
　　从乔依·雷蒙对１９９５年的那次颓废运动提供的具有乐观主义精神的建议中，哀
悼这位永远不老的早逝朋克的歌迷们可以得到一些安慰。“年轻一代好像非常困惑、迷
惘，他们经常抱怨生活如此绝望，”他说，“无法回避的死亡与痛苦令人悲哀，在科特
（Ｋｕｒｔ，‘涅槃’乐队的灵魂人物）死后，很多人在想，‘我们该怎么办？’我来
告诉你们：投入到你们的兴趣中去！出去面对生活！ ”
　　乔依４３岁的时候录制了汤姆·威特斯（Ｔ   怼。祝幔椋簦螅┑摹段也想长大》
（伞。模ｎ’ｔ。ａｎｔ　ｔｏ　Ｇｒｏ鳌。眨穑Ｋ矗顾晔攀赖氖焙颍涝�
回到了１７岁。　
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我们对别人的好奇心消失了，
我们也不愿意向别人提及自己的苦闷，
我们分别流落到自己的一角天地中而羞于见人，
我们对比较也失去了兴趣。
也就是说，我们都老了.

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