Rockroll 版 (精华区)

NEW WAVE 新浪潮摇滚
        谁发明了“新浪潮”这个词儿?它到底是什么意思?其实，它实际上就是指所有
后朋克时期的音乐(后朋克大约始于1979年)，只不过传媒的记者、唱片公司的A&R人员、
DJ和各式各样的民间音乐交易中都不想再提及“朋克摇滚”这个词了。尽管朋克最初带
来了成功并传播到世界各地，但人们用“朋克”一词来描述一支乐队时往往意味着它注
定会在商业中失败，于是杜撰出了一个在概念上十分模糊的“新浪潮”这个词。
    为什么呢?主要是因为朋克摇滚在它经历了一段短暂的辉煌之后已经被人淡忘，在音
乐中也逐渐沦为次要的角色，尤其是对更多的传统流行音乐、摇滚乐听众来说，朋克音
乐太刺耳、太激进、太各色。之所以把后朋克称做“新浪潮”(“新浪潮”一词的文化起
源可以追溯到50年代人们对法国先锋电影的描述)似乎可以暗示乐队的进步、与众不同，
既不会给人带来威胁感也不会表明它缺乏商业潜力。这一换汤不换药的词汇修正几乎就
是阴阳概念的转换，它聪明地回避了朋克音乐在人们心目中所造成的恶劣印象。在新浪
潮这一标牌下，涌现出了许多优秀的乐队和杰出的唱片。尽管如此，仍然有许多在唱片
工业模式下制造出来的打着新浪潮旗号的赝品出现，并且和真正的新浪潮音乐有着同样
好的销量。
    在美国，朋克和新浪潮从一开始差不多就一分为二，在CBGB俱乐部现象中，一些乐
队如“雷蒙斯”(RAMONES)、理查德·赫尔与“空虚的一群”(HELL，RICHARD&VOIDOIDS
，THE)是朋克；“金发女郎”(BLONDIE)和“传声头像”(TALKING HEADS)是新浪潮。与
此类似的还有，萌芽于横跨美国地下音乐风景中的新浪潮乐队“小汽车”(CARS，THE)、
“汽车旅店”(The Motels)、“时髦女郎”(GO-GO’S)、“佩雷·乌布”(PERE UBU)、
乔纳森·里奇曼(RICHMAN，JONATHAN)、B-52’S，THE、“退化”(DEVO)、R. E．M．、
X、“爆破手”(BLASTERS，THE)和“居民”(RESIDENTS)等等，好的、差的或一般的乐队
，他们的音乐或多或少都暗示出了朋克的根源，而且他们很少公开地反社会而更多地靠
近市场。这也说明了为什么上面提到的乐队差不多最终都与主流唱片公司签订了合同，
新浪潮比朋克就是有更大的商业潜力。
    尽管他们都属于同一种音乐范畴，但每个乐队之间还是有很大的差异，“汽车旅店
”给人们提供了大量的黯淡的和电台流行歌曲；“佩雷·乌布”的音乐精巧、古怪而富
有挑战性；而有些乐队之所以被冠以“新浪潮”是因为他们在朋克之前便已存在[如乔纳
森·里奇曼和“时髦情人”(MODERN LOVERS，THE)]或者只是在他们毫无商业潜力的音乐
上面简单地加上一种
    神秘的修饰而已[如纽约的“无浪潮”(No Wave)现象]。这也非常明显地看出新浪潮
作为一种风格试图覆盖到更多的领域，而结果它却成为一个无意义的词汇。力量流行音
乐乐队(Power—Pop)是新浪潮，但同时它也是艺术朋克；像根源摇滚的修正主义者“爆
破手”是新浪潮；迎合低级趣味的舞曲摇滚乐队The B—52’s也是新浪潮。各种风格的
相互存在是令人兴奋的，但结果却让人更糊涂，摇滚歌迷只是想听到好的摇滚乐，而对
辨别、定义什么风格并不感兴趣。
    越过大西洋，在英国，新浪潮起始于反明星姿态的酒吧摇滚的朋克进犯，在早期，
出现了一些优秀的歌手／词曲作者，埃尔维斯·科斯特洛(COSTELLO，ELVIS)、格雷厄姆
·帕克(PARKER，GRAHAM)和尼克·洛(LOWE，NICK)等以恶意的嘲讽创造了令人发怵的摇
滚，而且大都是自我陶醉于70年代早期的美国歌手／词曲作者的音乐之中。与那些劳工
阶层的愤怒一道，英国新浪潮和当初美国的一样，似乎包容了一切。快速的垃圾流行乐
队The Reaillos 就是B—52’S，THE之类的苏格兰翻版；令人畏惧充满阴暗和自毁的“
快乐小分队”(JOY DIVISION)；以嗓音摇滚为支柱的“流行组合”(Pop Group)；充满旋
律的流行朋克“警察”(POLICE，THE)；不和谐的带有左翼政治倾向的“梅肯斯”(The 
Mekons)和“四人帮”(GANG OF FOUR)；受女权运动感召的雷吉疯克乐队“切口”(The 
Slits，该乐队横跨朋克和新浪潮两个时期)；回归迷幻音乐的“治疗”(CURE，THE)和后
来的“快乐的星期一”(HAPPY MONDAYS)和“飞毯”(INSPIRAL CARPETS）以及冷峻、悦
耳的摇滚乐队“史密斯”(SMITHS，THE)。
    除此之外，英国新浪潮运动中还掺杂着一些短暂的“新摩登”(Neo-Mod)复兴，尽管
他们存在的时间不长，但音乐值得花些时间去听。还有斯加浪潮的复兴，比较出色的乐
队有“特殊”(SPECIALS，THE)、“选择者”(Selecter),“疯”(MADNESS)。
    今天，一度是新浪潮的音乐已变成了“另类摇滚”(Alternative Rock)。70年代末
，吱吱刺耳的没有商业价值的朋克摇滚被当做新浪潮，具有讽刺意味的是，诸如“青春
日”(CREEN DAY)和“后裔”(Offspring)这样的乐队，他们的噪耳吉他声反倒成了多白
金销量的助燃剂。事实告诉我们，不管什么时期，内容繁杂、含义不清的东西总会被评
论家或各种现象拿来说
    明问题：“你是如何在同一种风格下组成一支玩儿不同于他人的音乐却又包含了共
同想法的乐队呢?”事实上，不管你怎么称呼它，伟大的新浪潮乐队过去和现在都存在，
而且新浪潮音乐所带来的许许多多好的音乐都将成为当代摇滚历史上的重要组成部分。